【顧天晴的小說教學】(五四)題材：成功等於運氣好？
閱讀時間約 7 分鐘
前言
光看標題應該就有人知道，今天的我是來蹭熱度的，只是蹭的時間跟別人比起來，稍微晚了那麼一大點。
前陣子老高上傳了一部影片，大意是在說某個研究團隊做出一個模型，來計算能力和財富是否有必然關係。模型運作的結果顯示，兩者之間並沒有顯著相關，最重要的其實是運氣而不是能力。
運氣好的個體，一生中基本都沒遇到什麼壞事，只有不斷遇到好事來讓資產增加；運氣不好的個體，則是衰事不斷，連想好好活著好像都很難，生來就是準備被人整的。
這個實驗在老高的影片之前我就已經看過，但老高在影片最後提出的結論，是我從來沒想過的，且讓我對於人生產生新的想法。
用我的話來簡述老高的結論：
「成功很大概率受到運氣的影響，這是實話，但這不代表我們什麼都不能做，只能在原地乾等運氣降臨。實驗中的個體都是不能移動的，只能讓好運或壞運自己找上門，但現實世界中，我們卻可以靠著自己的努力來趨吉避凶，讓好運更常降臨在自己身上。」
總之，我覺得這是一部很不錯的影片，非常推薦大家都去看看。
但我還是寫了這篇文章，為什麼？
因為我發現，自從這部影片出來以後，陸續看到很多人提到這部影片，卻拋出一些莫名其妙的論點，完全在曲解這部影片裡表達的想法。
拜託，如果要論成功的難度，「在台灣寫小說」肯定是十八層地獄級的好嗎！小說家都沒7pupu了，你各位先冷靜點啊！
成功等於運氣好？
就如我上一段所說的，我認為這部影片想表達的是，成功與否絕對深受運氣影響，但我們卻能夠靠著努力和才能，來讓運氣最大可能地發生。
但最近，每當我看到有人在討論成功，或是談論到某某人的成功經驗時，總會有人在底下丟出這部影片，然後說「成功根本都只是運氣好」。
我真的是對於這種腦殘言論感到很厭煩。
但我今天並不是要來為這部影片平反的。如果只是看到有人在耍白癡，我才懶得浪費時間寫文章。
我想到的是：如果成功真的和運氣高度相關，那諸多和我一樣載浮載沉，隨時要溺水的悲情小說家們，難道都只是缺了這臨門一腳的運氣嗎？
換言之，我想知道什麼是「小說家的成功」。
成功的認知
前陣子，台灣知名作家楊双子貼了一篇文章，大致在講她專職寫作後的收入。對於資料相對稀少的小說圈來說，我認為是一個很難得的優質分享。
以楊双子在台灣的知名度，保守估計有90%的小說家收入不會比她好。那麼，我們不妨將這篇文章作為「成功小說家」的參考基準。
以下是文章裡面她所提到的歷年收入：
2016年201953元。
2017年186003元。
2018年640121元。
2019年211235元。
2020年711623元。
2021年602629元。
2022年468956元。
這裡的收入包含文化部的補助，或者文學評審、演講一類相關性質的收入，但似乎有扣掉被動收入性質的版稅。單以數字來說，和實際狀況應有落差，但我想影響不會太大。
看起來還行，但仔細一想就會發現不對勁，她可是楊双子耶！
如果一位台灣知名的頂級小說家，全職寫作的情況下都只能獲得這個等級的收入，那其他人豈不只能吃土喝空氣長大？
要知道，如果你活在雙北地區，在年薪未達百萬的情況下，可能就連小確幸都離你很遙遠。
而且，通常在越開放越自由的行業，就越容易發生「勝者全拿」的狀況。也許前1%人的收入是這樣，但只要你的排名每下降1%，收入就要砍半再砍半。
如果楊双子只能拿到這麼多，那麼，你覺得自己能拿到多少呢？
這還沒完。如果你仔細看她的原文，會發現收入較高的那幾年，幾乎都是靠著文化部的補助，或者一些雜誌邀稿、文學演講來衝高收入，真正純粹依靠「小說」獲得的收入卻是相對少得多。
說到這邊，我又要再問一次，你覺得自己能拿到多少呢？
成功的秘密？
寫到這，總覺得我好像是來磨人心志，叫人放棄的。
不過我想說的其實是「選擇比努力更重要」。
來，我這有一組大學重考班的電話，現在努力還來得及，推薦人記得填我……
沒啦，我才不想回去讀書咧，媽的。
我想說的是，選擇比努力更重要，小說家絕對是一條會走到頭破血流的辛苦道路。
但、是！
如果你已經下定決心選擇小說這條路，那請你務必記得幾件事：
首先，在台灣要靠「寫自己的小說」來養活自己，是一件爆幹難的事情。
大多數小說家的收入來源，有很高比例是來自於異業合作。例如遊戲劇本、雜誌邀稿、演講……總之絕對不是你現在所寫的那部史詩鉅作。
這就回到我前兩篇文章提過的。
你最想寫的作品往往沒辦法讓你最賺錢，讓你最賺錢的作品往往不是你最想寫的。
即便如此，你還是只能硬著頭皮寫下去，這就是職業作家。
除此之外，剛才也有提到楊双子的收入來源，很大程度是靠邀稿、演講，這代表你需要有什麼？
沒錯，人脈。
別以為小說家只需要關在房間裡，整天面對自己的電腦和文件敲鍵盤就好。這年頭的小說家，你需要名氣、需要人脈、需要社交。
你可以不擅長社交，但你不能拒絕社交。
還記得我最初說過的「好運」嗎？
社交，就是主動讓好運接近你的最佳方法。
最後，我想舉兩部近期很紅的作品，來表達我自己對於「運氣和成功」的想法。
在《藍色監獄》裡面，總指揮繪心曾對於運氣有一段解釋，用我的話來說大概是：
你走在路上被鴿子糞沾到，會覺得運氣真爛，但仔細觀察一下，才發現附近滿地都是鴿子糞，頭上站了一排子彈上膛，蓄勢待發的賤鴿子。
原來一切都是有跡可循。
會不會被這一坨鴿子糞沾到是運氣，但你並非什麼都不能做。為了讓自己被鴿子糞沾到，你應該盡可能走向鴿子糞會落下的地方。
沒錯，就像老高的影片中的結論一樣，運氣雖然沒辦法捕捉，卻可以靠近。
真正決定你能不能被那坨鴿子糞砸到的，除了運氣以外，還有「主動」。
待在鴿子糞可能砸到的地方，鴿子糞未必會砸到你；但如果每天待在家裡，鴿子糞怎麼樣都不可能落在你身上。
另外，在《我推的孩子》裡面還有一段劇情，也讓我覺得很受用。
某漫畫家因為自己的作品被編劇改編得亂七八糟而暴怒，後來因緣際會和另一名漫畫家前輩吵了一架。
漫畫家前輩對她大罵了一句：
「你自己的好球率還不是只有三成！」（大意，非原文）
即便是專業漫畫家，也不可能做到每一週的更新都讓人喜歡。能夠三週出現一次佳作，就已經是很厲害的成就了。
既然佳作沒辦法頻繁出現，那我們該怎麼做？
我的看法是：我們應該盡量提高下限，讓運氣來幫助我們提高上限。
運氣的另外一個名字，就叫「靈感」。
你可以嘗試很多種不同類型的題材，然後賭某一天有某一部作品會打中市場。
你也可以在同一種類型的題材上不斷努力，賭某一天有某一部作品真的登峰造極。
重點並不是這一次我有沒有成功，而是屬於我的好運來臨的那個瞬間，我能不能抓緊機會，直接來一波絕頂升天。
當靈感來的時候，當運氣到的時候，一切就會水到渠成。
前提是，你已經做好衝進鴿子糞堆的準備。
那如果運氣一輩子都沒來該怎麼辦？
不怎麼辦，你只能罵一句「幹」。
做最壞的打算，盡最大的努力。身為一個人，我們能做的僅此而已。
結語
最後，為什麼我要寫這篇文章呢？
因為……
我沒有社交力啊，誰快來跟我社交，把好運強行灌到我頭上好嗎？
老樣子的工商時間。
我是顧天晴，一名小說家兼評文人，目前正在熱烈招募案件！
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從開始經營方格子到現在已經十個月了。說實話，這是從我淡出巴哈姆特四年後，再次有意識的經營作品。
雖然從事小說創作，我卻是一個只要講述自己的情感就會有些嘴笨的人，心中有太多太多感受，很難一次表達出來，只能再次說，非常謝謝大家的支持，沒有你們，我走不到現在。
今年是很特別的一年，我的沙龍
虛構故事，我們得以暫時忘記活著的殘酷。賣火柴的小女孩燃盡自己的生命，讓我們在死亡陰影中感受到溫暖。未來無非是死亡的延伸，現實並不比童話更仁慈，但在故事中，我們看見了比真實更真實的光芒。故事不是真相，卻教我們如何面對真相。或許，我們每個人都是寫著自己故事的小女孩，藉由夢境短暫取暖，直到生命的火光熄滅。
本篇文章介紹了麗薩·克龍的著作《你能寫出好故事》，她是一位知名的故事教練，透過腦科學與心理學的研究，揭示了成功故事的要素與寫作方法。文章詳述了吸引讀者的故事要素，包括情節、人物、挑戰和變化等，並強調了突出焦點及製造衝突的重要性，以及如何高效構建引人入勝的故事。它是每位寫作者不可或缺的創作指南。
回想起來，五年前剛剛使用方格子寫教學心得時，往往想到什麼點子寫什麼、遇到什麼教學狀況寫什麼……毫無組織架構可言。然而，隨著越寫越多，這些文章竟然漸漸在我眼前相連成幾條清晰的脈胳，每一條脈胳都是一個主題，每一、兩個主題似乎都有寫成一本書的價值。
同樣是表達「某件事的原因」，Because、As、Since 和 For 這四個詞看似相似，實際上各有不同的常用情境和細微差異！
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