那些批評新詩的人
閱讀時間約 1 分鐘
香港浸會大學某胡姓教授：
近來有很多人扮內行人批評新詩，亂說一通。激死我了。新詩，懂的人懂，不懂的人不懂。他們又拿古典來打現代，太無知了。讀夠新詩才說，也許會好一點。一百年了，還是這樣。
我很少讀新詩，因為我不懂。只是看到一個有趣的現象:
拿古典詩批評新詩的人，多數能寫古典格律詩而「不屑」寫新詩。
可是只寫新詩的人通常不是不屑寫古典格律詩，而是不能寫。
拿古典詩批評新詩的人，多數能寫古典格律詩而「不屑」寫新詩。
可是只寫新詩的人通常不是不屑寫古典格律詩，而是不能寫。
高下立見，有何話說？
2022.11.16
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
不要想得太複雜，筆者當年剛開始時，寫作功力也很低，內容往往是擷取閱讀過的片段，硬是加入到文章中。類似填空，自己想了一個概念，然後找可以用的內容填進去。
年紀比較輕的族群，寫出的網文往往有這種特性，這是理所當然的，年齡跟閱讀總量一定有關，所以習慣引經據典，非得要找到大師、師傅、導師的語錄進去。
這本書由補習國文名師美人姊所著，介紹了古文，特別是高中國文課本中所選錄的文言文。在文章中，作者以現代文解析古文，使得古文成為容易閱讀且引人入勝的文章。這本書不僅對於高中生有幫助，也能給讀者一些啟發和體諒。
諸君，我真的不會寫古風。
而正是因為不懂古風怎麼下筆，短時間內連正統武俠都寫不出來。
為什麼會發生這種事情呢？且聽我娓娓道來。
每一位小說家都有他們擅長的題材，校園純愛，都市愛情、社會寫實、奇幻、科幻、武俠......依據每個人不同的閱讀累積和涉獵範圍，除了自己擅長的類別以外，多多少少
最近讀了九歌出版的新書《論重複》，印象中上一次買書是好幾年前了，大概也是為了讀書會買的。難得畢業之後還有機會參加哲學讀書會，況且書也不貴，很快就下訂取貨了。結果，這是一本翻譯差強人意的書，非常生氣，覺得曾經認真對待這本譯作的自己被當成傻子耍，同時也非常沮喪，對於台灣出版業。
不過我現在更傾向一種平衡和折衷的狀態。怎麼說？我得提及另一個事件。
我學弟，用「早慧詩人」來形容他也不為過，高中時就橫掃各文學獎。幾個月前，他傳他的詩給我看，希望我可以「指教」一下。前前後後三個版本裡，老實說，後面幾個版本寫得也很好，所謂的「文筆好」：佈局整齊、意象錯綜繁複、文辭優美流暢。
但我還
曾經有人問我，我創作的目的是什麼，是為了自己還是為了別人而寫。
這喚起我上現代詩課的記憶。
我們老師講課只講70分鐘，剩下的30分鐘會檢討我們的作品，給予我們一些建議。
具體情節如何我忘記了，不過大概就是，老師看不懂我的詩，覺得我的詩寫得太跳躍。那時我真的不甘心，心裡murmur：「反正老師看不懂
我很喜歡寫作，尤其現代詩的創作，從年輕一直持續到中年四十時光，對我來講，創作現代詩，並不是很容易的一件事，這部份的想法偏向創作理論的想法°
我是在新竹讀國中，接觸新竹青年月刊，裡面有不少詩作供人欣賞閱讀°
印象是一篇行道樹的詩作，題材來自張曉風的行道樹散文，這不算
晃盪網路，難免與陌生人碰撞。部份年輕人動輒以權威口吻評點作家、作品，比如批評杜甫詩作意境不高之類。我私下稱之為小老，意即無名之輩喜歡把自己當成文壇大老指點江山。儘管看不慣，然而交淺不宜言深，我通常沒說什麼，自行離開。畢竟只是一般讀者，並非作家或學者，我自認沒資格提點別人。
某網友曾表示，他
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但我還
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印象是一篇行道樹的詩作，題材來自張曉風的行道樹散文，這不算
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