酒後失言的文學信徒：讀劉以鬯的《酒徒》
閱讀時間約 2 分鐘
《酒徒》被視為華文世界第一部長篇意識流小說，講述一位懷才不遇的小說家應該堅持理想或隨波逐流的故事，一方面回顧中國五四以來的文學發展，一方面感嘆當今物慾橫流的資本世界，早已沒有純文學的立足之地。
如同《尤里西斯》主角在都柏林閒晃一天，也像是《達洛威夫人》從買花開始，劉以鬯的《酒徒》以六零年代的香港為背景，那是一個經濟起飛的時期，也是金錢掛帥的年代：楊露為了養家活口而下海、中年舞女為了錢出賣自己的女兒。小說刻畫花花世界裡不同的人物，包括引誘酒徒的張麗麗、錯認酒徒為兒子的房東太太、為純文學賣命的麥荷門、以及未成年卻已經歷過墮胎的司馬莉。
當酒徒與麥荷門認真討論中國文藝界的缺點時，他也必須面對包租婆的嘮叨、張麗麗的糾纏、以及所剩無幾的生活費。即使E.M. Forster說：「在整個物質宇宙中，藝術工作室佔有內在秩序的唯一目標。」活在「一個人吃人的社會」，酒徒逐漸變成社會的形狀：「寫黃色文字」。
相較於酒徒替四家報紙撰寫庸俗小說，《前衛文學》雜誌的銷量顯示現實的殘酷：星馬30本、菲律賓10本、曼谷3本、甚至香港本地也不到100本。即使酒徒不斷以喬伊斯生前過著極其窮困的生活、福克納成名前也創作庸俗小說等說詞來安慰自己與麥荷門，但他們都知道《前衛文學》沒有未來，酒徒必須成為一部寫稿機器，才能生存。
即使知道喝酒不好，卻還是止不住黃湯的誘惑。幾乎每一頁都能看到主角在喝酒，他就像出賣靈魂給魔鬼的浮士德，有時清醒地批判這世界，有時也用酒逃避現實。直到最後一頁，酒徒仍舊保證自己會戒酒，但接著就是點一杯白蘭地。酒是毒藥、商業是毒藥、庸俗文學是毒藥，劉以鬯的《酒徒》用糖衣裹住文學的真實，掀開後不忍卒睹。
讀著劉以鬯的小說，開頭「生鏽的感情又逢落雨天，思想在煙圈裡捉迷藏。推開窗，雨滴在窗外的樹枝上眨眼。雨，似舞蹈者的腳步，從葉瓣上滑落。扭開收音機，忽然傳來上帝的聲音。」的確可以想像王家衛會如何拍出這樣的場面。
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這句詩來自唐朝杜甫的〈飲中八仙歌〉，節錄「詠李白」的四句：李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。
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這首詩是東晉詩人陶淵明的《飲酒·結廬在人境》，是其著名的田園詩之一。詩人雖然隱居田園，但卻能心境自在，不受世俗的喧囂影響。這首詩以簡潔的語言
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