關於我在第二屆KadoKado百萬小說大賞講座上嘰哩呱啦那檔事（四）劇情
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（三）劇情
講完選題和開頭，該來講劇情安排了。
稍微看過一些寫作書籍或課程的人大概都知道，人類說了幾千年的故事後，已經開發出不少劇情架構，諸如好萊塢常用的三幕劇、比三幕劇複雜一些的五幕劇、起源於神話研究的英雄旅程，或是大家上國文課時就常聽見的起承轉合。
這些架構各別一項都不是一個章節能講完的，且有人適合三幕、有人長於五幕、有人愛用起承轉合……不管選擇講哪一種，都會漏掉不少人。
所以我在想，有沒有哪個技巧是無論三幕、四幕、五幕……各種架構都是用呢？
嗯，想一想後真的有呢！那就是母題和子題的概念，有了這個概念後，就能幫自己的故事做健康檢查了。
★母題
母題是指一篇故事的核心主旨，它不是單指某段劇情、人物或物品。
母題通常有兩個面向．一個是劇情，一個是作者想表達的思想、價值觀或探究的議題。
舉例來說，《鬼滅之刃》的母題在劇情上是「讓妹妹恢復成人類」，細看會發現故事中幾乎所有橋段都是為了達成這個目標；思想哲理或議題上，我認為是親情。
之所以用「我認為」，是因為一部作品劇情上的母題通常很明確沒有異議，但在思想哲理上卻有可能每個人的解答都有些不同。
而我會覺得鬼滅之刃思想議題上的母題是親情，是因為故事中有非常多對有血緣或無血緣的親子、兄弟姊妹，且故事中反派的大BOSS無慘，他的很多作為都像極了最糟糕的家長，他創造鬼（某方面可說是他的孩子）只是為了成就自己，且只要孩子不聽話就一律爆炸處理，絲毫不在乎對方的想法或需求。
而鬼殺隊的領導者產屋敷則完全相反，他幾乎可說是所有人夢寐以求的父母，能看見孩子的長處加以引導，甚至願意為孩子犧牲自己。
★子題
子題是故事中大大小小的橋段，是具體的劇情或人物。
和母題的關係若拿樂高積木來譬喻，那麼子題是一塊塊積木，母題則是由無數積木（子題）堆砌成的城堡、基地、雜貨店……兩者是零件和零件製作的成品的關係。
認識這兩者後，我們就能進入下一張了（耶！我這次在一千字內結束這一回合）
★所以，搞懂母題子題對我來說有什麼好處？
這是個好問題，前面說過，母題子題可以拿來幫故事做健康檢查，檢查那些項目呢？檢查下面這些問題↓
一、想要讓故事宗旨貫穿全文，並且多面向討論嗎？
如果在編排劇情時，確保每個子題都或多或少與母題相關，那麼就會獲得一篇主題明確、首尾相連的故事。
同時，當作者讓每個子題都與母題相關時，就勢必會在不同的情境與人物下探討母題，順境、逆境、反派的角度、正派的角度……只要作者沒有讓整篇故事中的人物都處在同一個立場（請務必別這樣幹），或是情節從頭到尾都沒變化（也務必別這樣幹），那麼你的母題就會像被扔進辯論賽一般，在反覆的辯證打磨中變得深刻且立體。
這邊我拿自己的大賞得獎作《仿生人偶是否會夢見點滴架》舉例，本作在思考議題上的母題是如何面對死亡，因此本文在首章就暗示主角經歷過死別，之後角色的衝突也建立在「在對死亡的態度不同」上，有人逃避面對，有人不管付出多大的犧牲都希望阻止死亡，有人放棄機率極低的手術好完成自己的心願，也有人認為死無法超越只能接受。
當然，身為作者我有自己的答案，但在開腦內辯論賽時請務必確保，其他答案也有一番道理。
二、希望減少故事中的無用橋段嗎？
很多人都會擔心自己的故事太水，但又不知道怎麼修改，母題子題的概念可以一定程度解決這問題。
首先，先問自己，這個橋段（子題）和母題有關嗎？如果無關，那麼讓它多少有關，或是問下個問題，它具備介紹角色、埋伏筆、介紹必要設定、增進角色變化、調解故事節奏嗎？如果既無法讓它與母題相關，也不具備後面的功能，那麼就砍掉這橋段吧。
我上面講得文謅謅，但其實意思就只是「看看這個橋段和故事主旨有關嗎？如果無關，也沒有其他功用，只是作者單純想寫，那就砍了它」。
而有個特殊狀況，福利向子題，這放在武俠小說可能是打戲，BL小說可能是床戲，有些人可能會覺得要多放福利讀者才會喜歡，我必須說這是假的，你的腦袋業障重（海濤法師語）
純粹的福利橋段是最糟的福利，好的福利橋段是和劇情、角色情感掛勾，甚至抽離後劇情會缺一塊補不起來的，拿我最熟的BL領域的常見橋段床戲來說，有不少人會覺得床戲沒劇情，我只能說不是床戲沒劇情，是這樣想的人寫不出有劇情有意義的床戲，事實上床戲是一個很能展現角色對彼此的看法、各自性格的東西。
然後最讓讀者喜愛的床戲，是當劇情與情緒都堆疊到高峰，讓人讀之心生「我給你們錢，你們趕快去開房間」的床戲。
總之，確保你的子題和母題有關聯，且具備多種功能（例如一場戲內交代角色關係、帶出世界觀還製造懸念埋下伏筆），保留符合標準的子題，大刀砍掉不符合的吧。
三、被人說過元素過多故事淺薄，或是劇情如水嗎？
嗯，這題看起來像是前面兩題的負面表述，不用懷疑它就是。
首先我要強調一點──母題一定只有一個。
很久之前，我碰過一個在網路上求評的人，我傻呼呼地過去給他評，結果發現他一篇萬字不到的短文塞了起碼三個主題，導致沒有一個主題講得深刻，我告訴他我的意見後，他專門發了一篇網誌罵我，內容包括但不限於「我的母題有ＡＢＣ，某某名作的母題也有很多個」、「寫輕小說的，科科」
身為一個記仇仔……我是說一個多少會記取教訓的人，我從此不再幫人看文，不過我提這段的目的不是罵人，是要提醒大家，母題只有一個，無論是萬字不到的短文，還是百萬字長篇小說都一樣。
如果有人說他的母題有好幾個，那麼大致有幾個可能，第一是他把子題和母題搞混了，第二是他真的寫了好幾個母題，而這會高機率讓他故事的議題淺薄、劇情不連貫或以上皆是。
反過來，如果有人說你的故事看起來沒整體性、什麼事都說的很淺，那很有可能是你放了不只一個母題，或是你的子題與母題的聯繫性太低。
那麼劇情很水呢？劇情很水的可能除了上面的母題子題聯繫過低外，也有可能是子題的資訊量太少。
前面提過，一個子題可以有複數的功能，而功能越多的資訊量越大，資訊量夠大讀者就不會覺得劇情太水，至於何謂功能多的子題……容我拿我的舊文來說明。
路克頂著月光，拖著一身泥砂推開酒館的門，穿過喧鬧的酒客來到最角落也是唯一一張空桌邊坐下，垂首深深喘氣數次，才舉手呼喚服務生。
圍著灰色圍裙，身材矮壯的服務生走到桌邊，在瞧見路克的打扮後沉下臉，帶著幾分不耐煩問：「要什麼？」
「吃的，有湯有肉，最好熱的。」
「現在只有番茄燉牛肉，一碗兩阿堵物銀。要酒嗎？」
「一杯。」
「總共三阿堵物銀。」服務生對路克伸出手。
路克解開腰間的錢袋，牛皮袋子中躺著數顆渾圓的金屬小球，那是被稱為阿堵物金、銀、銅的馬斯帝國通用貨幣。
一阿堵物金足夠三口之家過一個月，一阿堵物銀也足以吃上一頓豐盛的大餐，就這點而言服務生的報價實在過高，但路克別無選擇。
他又餓又累，還處於追殺中，沒有虛弱或另尋他處的本錢。
這段短文是我先前在角角者的非官方Line群組中，和人聊起如何交代設定時敲的，當時討論到如何不用解釋性台詞也不用註解交代異世界的幣值，而上面是我靈光一閃的回答。
這段放這邊目的當然不是交代幣值，而是剛好這段短文是一個有多功能的子題！
首先，他交代了主角的身分，以及面對的危機（懸念），並且帶出周圍環境（一個不友善的城鎮），還有最初寫作的目的──交代幣值。
這段短文是我先前在角角者的非官方Line群組中，和人聊起如何交代設定時敲的，當時討論到如何不用解釋性台詞也不用註解交代異世界的幣值，而上面是我靈光一閃的回答。
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首先，他交代了主角的身分，以及面對的危機（懸念），並且帶出周圍環境（一個不友善的城鎮），還有最初寫作的目的──交代幣值。
雖然這段文字只有三百字，但他有四個功能。
這邊小小岔題說一下，要如何寫出資訊量不少的子題，這有很多方法，我個人愛用的是在腦內將整個故事情境模擬出來，越詳細越好，且最好設置一些具備伏筆或能展現角色性格、環境特徵的小細節，然後將攝影機架在主角的肩膀上，將看到、聽到、聞到的景物寫出來。
以上，沒意外下回就是最後一回啦！
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問題在於，公司是否會重視人類勞動的無形資產 — 創造力、同理心、理解深度，或是將人類輸入，純粹視為機器產生文字的最後清潔人員？
你心中有故事，卻不知道該怎麼表達出來？
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許多人都想寫小說，卻不是每個人都注重基本格式。然
從開始經營方格子到現在已經十個月了。說實話，這是從我淡出巴哈姆特四年後，再次有意識的經營作品。
雖然從事小說創作，我卻是一個只要講述自己的情感就會有些嘴笨的人，心中有太多太多感受，很難一次表達出來，只能再次說，非常謝謝大家的支持，沒有你們，我走不到現在。
今年是很特別的一年，我的沙龍
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