《抱我好嗎？－那些女子喃喃自語》聚炬創作體

地點：聚合屋
時間：2023-6-10 14:30
推薦度：★★★★☆

（圖片來源：https://www.facebook.com/Gathertorch）

當一位異性戀女性向男性要求「抱我」，可能是隱諱地性行為邀約，也可能只是單純需要一個擁抱，想分辨二者差異，必須有足夠的慧根。

聚炬創作體在「聚合屋」一口氣推出3齣劇作：《抱我好嗎？》、《我們的小偷時光》、《What I eat in a day》，以「那些女子喃喃自語」為總標題，3場戲皆是女演員獨挑大樑的獨角戲，接續兩週3劇連演或輪演，其中《抱我好嗎？》是最符合總標題的戲，不但編劇周洪于婷、導演彭漪婷皆為女性，且核心思維與立場完全以女性角度出發，若改由男性演出，許多橋段細節將難以合乎邏輯、尷尬無法成立。

《抱我好嗎？》以女性的情慾、性自主為主題，並以微妙的辭彙「抱我」作為切入點－－當一位異性戀女性向男性要求「抱我」，可能是隱諱地性行為邀約，也可能只是單純需要一個擁抱，該怎麼分辨二者差異？除了需要以交談內容前後文、交談兩人的關係、交談發生的時間、地點等等資訊進行綜合判斷，當然，最重要的：要有斷判的慧根。

試想，當一位異性戀男子對女子說「抱我」，便是字面上的擁抱，絕不會有那麼多不確定性，也因此《抱我好嗎？》成為一齣只能由女演員進行詮釋的舞臺劇。

女子只是需要一個結實的擁抱，但男性的回應常常不是「一個擁抱」如此單純。（圖片來源：https://www.facebook.com/Gathertorch）

在《抱我好嗎？》中，女子所說的「抱我」單純指「有力且結實的擁抱」，然而她所獲得男子的回應，常常遠遠脫離「單純擁抱」的定義，明顯逸入「盲目約會」與「性行為冒險」的範疇。

女子嚴重抱怨，在這些「偏離預期」的互動中，男子的擁抱萬分敷衍，甚至連擁抱都得不到，仍被迫進行三陪行程、接受口頭性指導或是性行為，巧妙側寫了男性與女性對於「抱我」這個詞的期待明顯不同，而且反應了臺灣男性大多覺得在性行為、調情行為上應該主動、掌控甚至指導，就算男性對性行為的知識是錯的，或是並不比女性豐富、正確多少。

觀眾還能從女子只能事後抱怨、不能當場發作，體會在性行為、調情行為中，就算男性是錯的，或足堪懷疑，或給的根本不是女子原本同意與要求的，女子為了自身安全著想，仍必須假意接受、甚至表達崇拜之情，只因絕大多數男子不能接受否定、異議與質疑。所謂「已經夠平權了」、「女性霸權」，不過是不想放下手中強權、特權者的說法。距離平等尊重、共同討論，顯然還有很長一段。

兔子布偶是女子的閨密聽眾，也是女子自身的投射。（圖片來源：https://www.facebook.com/Gathertorch）

高雄雖然是臺灣最大國際港埠所在，民風仍較臺北單純保守，倘若在劇場中看到關於情慾的橋段，絕大多數是由外地劇團、劇本帶來，本地原創相對少見。高雄在地劇團聚炬創作體的《抱我好嗎？》不但是其中異數，在談論情慾時，導演彭漪婷不採影射、諷喻、戲謔、誇飾等迂迴手法，讓演員全不避諱地以直接、第一人稱自述的方式呈現，有如向閨密告解、吐苦水、分享心中竊喜與苦惱，讓觀眾深感真誠而同理，不覺得尷尬或冒犯。

導演彭漪婷也不忘小劇場的優勢，讓演員直接與觀眾互動：女子分送擠壓式包裝一口果凍給在場觀眾，鼓勵大家立即享用，並在回收包裝垃圾時分享密訣「口交的動作就像把果凍吸出包裝袋」，女子強調是某位「好為人師」的「擁抱約會對象」「指教」她的，同時翻個大白眼。觀眾或是正在吸食果凍，或是手上拿著吃完的果凍包裝袋，臉上不約而同浮現難以言喻的表情（男士們的表情尤其複雜），真是妙不可言。

1位尋常女子，1星期7日的擁抱追尋，一窺飲食男女的寂寞、情慾與兩性權力，十分有趣的作品。

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導演：彭漪婷
編劇：周洪于婷
演員：趙家榕