《年少日記》敘述性詭計的共情

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《年少日記》兩位小演員是整部電影的重心。

說句老實話，最初是衝著不小心踩雷的「敘述性詭計」而看的。（首先是電影節心得，其次是飾演少年鄭Sir的戴玉麒抒情po，他不小心把自己的角色真名標示出來，雖然很快更正了）

也許是過去的港產片太著重商業市場，或者是幕後看不起觀眾，認為他們對劇本結構不在乎？「敘述性詭計」對主流港產片來說似乎仍然是新鮮事物，記憶中比較有名的，是以群星拱照的黑幫仇殺片《江湖》，以及女偶像轉型的情愛心理驚慄片《妄想》，為求達到「騙人騙己」的效果，兩部的關鍵反轉同樣放到最後，結果卻令觀眾感到「被糊弄」！就算設定得再巧妙，還是贏不到觀眾的掌聲。

挾著五項金馬獎提名的《年少日記》，電影定位可說是介乎於主流與小眾之間，剛好遇上連串的香港學童自殺新聞之時推出，卻並非探討社會議題之作，而是抒發私人情感為主。首次執導本身卻是資深編劇的卓亦謙，不甘平舖直敘講述學童自殺的故事，透過「敘述性詭計」的懸疑小把戲，成功牽動觀眾心靈，不只沒有令人覺得「被糊弄」之餘，還能夠被觸動心底「後悔」「來不及」的情緒，關鍵可能在於他如何設置「敘述性詭計」的重要反轉。

平行敘事引領觀眾入局

最初電影以兩條敘事線同時進行：一邊是成年的鄭Sir（盧鎮業）如何從垃圾桶發現遺書，尋找遺書主人的同時，面對自己已破裂的婚姻，以及被遺書上「我不是什麼有用的人」而觸動情緒，翻開一本舊日記；另一邊是小孩鄭有傑（黃梓樂），生於富裕家庭，期待得到父母讚賞，卻因為「不夠聰明」，學業成績差、鋼琴亦彈不好，經常被拿來跟弟弟有俊（何珀廉）比較，長期面對父母給予生理及心理的暴力，但沒有自怨自艾，透過漫畫與玩偶配音為自己打氣，努力尋找生存的慰藉。

當然刻意模糊成年鄭Sir的身份，透過敘事的錯摸與留白，讓觀眾誤會他就是日記主人鄭有傑。只是當劇情推進，家庭暴力演變成為冷暴力，再加上不經意的戲劇巧合（熱血漫畫作者自殺彷彿為他引爆了一連串未爆彈），累積下來家人的冷言冷語以及孤獨無助，最終令鄭有傑從天台上一躍而下，然後迎來全片最關鍵的反轉——成年鄭Sir的真正身份是弟弟．鄭有俊。

反轉後真正敘事者的故事

當搞清楚真正的敘事者之後，前面所有舖陳都變成錐心之痛：以為只是品學兼優但有點高傲的「吉祥物」弟弟，原來自認亦是構成冷暴力的一份子，甚至透過回憶課室裡似笑非笑的不屑，以及睡眼惺忪時被哥哥哭著擁抱，一直後悔自己忽視曾經發出過「求救訊號」的摯親。

視自己同為「加害者」的弟弟，自此人生每一步都有哥哥的影子：學業失衡（四年換三間學校對照哥哥留級）、愛上會為玩偶配音的女孩（從小嫌棄在碌架床喃喃自語的哥哥，後來變成了念掛）、選擇畢業後成為「好好聆聽學生需要」的老師、有鬱結的時候想往高處大叫、甚至明明與太太炮製出愛情結晶，也會被兒時的家庭悲劇嚇怕，拒絕成為父親。年輕消逝的生命令人惋惜痛心，但留下來的人的心靈創傷，也許亦要用一輩子來治療。

被留下來的人同樣需要被關顧

同樣埋下了「敘述性詭計」，《年少日記》的效果有別於前文提到的兩部主流商業片，個人認為除了因為「反轉」設置於故事中段，繼續推進劇情發展，不會給觀眾有「被糊弄」的感覺之外，亦因為設定緊扣了電影真正要討論的議題——自殺者遺屬如何自處。

往生者的壓力與心靈創傷，為何令他們有如此選擇，在生者的我們只能從各方面的可能性去想像，推敲每個令他們走上絕路的可能，然後呢？自怨自艾？沉溺過去？痛罵自己然後再怪責別人？又或者像《年少日記》的鄭Sir，看到有哥哥影子的企圖自殺者，立即出手作出自認能夠防止的做法？

只是當遺屬做到以上的種種，就能夠把往生者救回了嗎？電影營造了心靈對話的感覺，為遺屬給予空間，企圖把他們從指責、擺爛、沉溺的循環中拉出來，直接面對心靈創傷（所謂It’s OK to be NOT OK），與遺憾及傷痛和解。所以個人最被觸動的一幕，其實是老父臨終前與弟弟憶起哥哥，兩人相擁落淚的場景，縱使忘記了他的樣子（事隔廿多年加上刻意拋棄遺照，印象逐漸淡忘其實不太奇怪），對他的口頭禪仍念念不忘，或者更忘不了的是自己有意無意的舉動，帶來無法挽回的創傷。

「學童自殺」當然是個大議題，但這些年來社會上經歷的一切，帶來的心靈創傷無分年齡階層，未必比真實的死亡為輕，只要小時候曾經試過被否定、被言語傷害、被冷漠對待…相信都能夠對《年少日記》共情。正視人性的情緒，理解「抑鬱不是一種選擇，他已經沒有自理能力，還要求他輕生時想及別人的感受？會不會太苛刻？」，為你我他建構同理心，就是面對當下世道的第一步。

當港產片仍然「興旺」、合拍片被視為救世靈丹的時候，很難想像香港主流市場能夠容納像《年少日記》這種題材沉重之餘，敘事方式不落俗套亦成功讓觀眾共情，甚至得到金馬獎的肯定（行文是仍未公佈賽果）。整個港產片面貌已經與大家印象中的完全不同。

因為九運（2024至2043年）來了，一切將會變得不一樣。

——港產片九運來了系列．之一