當《後窗》遇見《列車上的女孩》，透過窺視破解一宗謀殺案

人類的本能與慾望，往往不會因種族、宗教和地域性而有所不同。1954年驚悚大師希區考克的電影《後窗》，和2016年美國驚悚劇情片《列車上的女孩》，這兩部相隔一甲子的作品，都由窺視的好奇心開始，隨劇情發展圍繞著主題，進而發生謀殺案的想像臆測與情節推敲。隨著科技進步，導演的鏡頭語言與剪接節奏，自然各有不同的運用手法呈現。

▲ 本片《後窗》曾榮獲奧斯卡最佳導演獎等四項提名

有驚悚影片大師美稱的希區考克，1954年電影作品《後窗》，劇情平舖直述發展，社區鄰居間彼此的疏離感，正如身處大都會的生活場景，各自有心煩難解的日常；男主角TOM是一名雜誌攝影師，因為腳傷裹著石膏只能關在房間內無所事事，開始透過窗外對社區鄰居生活作息窺視。透過長鏡頭與場面調度的第一視角，猶如舞台劇的場景，彷彿我們坐在劇院觀眾席上，一起陪伴男主角TOM，參與他的偷窺養傷時光。

這部電影的拍攝場景與簡單鏡位，少了現今電影的華麗與後製效果，反而更能專注偷窺的氛圍。當看護 Stella和名模女友Lisa陸續登場，三人逐漸加入了這場窺探隱私的行列，直到謀殺推理劇的日夜觀察與推敲，再加入警探朋友接獲情資按兵不動，最後攝影師、看護和名模採取深入虎穴、微服查探的冒險行動。

《後窗》藉由偷窺的主要核心劇情，攝影師改行當起偵探辦案，隨著故事節奏發現一齣鄰居謀殺命案，憑藉閒來的雙眼窺視、反覆推敲，加上單眼相機掌握細節，還差一點讓自己與女友陷入險境，最終千鈞一髮之際獲得解救並成功逮捕兇手。

2016年《列車上的女孩》同樣是望著窗外的世界，搭著火車通勤的Rachel，每每經過昔日居住的社區時，免不了會陷入往日時光，以前的房子換了新的房客，她會揣想著陽台上、庭院裡、客廳內的男女，分別有著怎樣的生活與背景，這一股莫名的好奇心，隨著日復一日、刷刷而過的窗景，意外讓她目睹一幕難以接受的畫面，成為劇情推展的媒介。

21世紀的驚悚片自然不同於上一個世紀的電影作品，採取多線發展的鋪陳，倒敘交錯的劇情節奏，角色互動的重疊關係，相同場景不同人物登場，引人入勝、故弄玄虛的豐富情節，這種安排比較符合現代觀眾的觀影經驗與口味。

看完《列車上的女孩》這部電影作品，不知道是否受到希區考克《後窗》的影響，經由不忠於婚姻出軌發展的悲劇，進而找出失蹤人口急轉直下的謀殺案真相。

經過62年後，同樣從窺探主題牽引出謀殺案件的巧合。午後一次看兩部電影，感受不同年代說故事的風格，電影迷人的地方往往就在說故事的技巧，時間會告訴你，經典雋永的能量，會跨越時空再現風華，一如光合作用般的生生不息。

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