晚上睡不著，正好把陸士諤《七劍三奇》的書評寫完，接着開始讀趙煥亭的《奇俠精忠傳》。
終於要讀武俠小說史上的名家名著，心中不免有點興奮。
2024.1.12
留言
天心居
48會員
1.2K內容數
曾在書山當看官，屢沉酒海作醉鬼。
橫眉冷對千夫指，亦狂亦俠亦溫文。
少年子弟江湖老，兒女情多豪氣少。
蘭臺覓路入淨土，息交絕游是深山。
天心居的其他內容
2025/04/28
布袋戲《忠勇小金剛》也算是年代久遠的劇集了，因此看到第七集片頭才有完整的工作人員名單，可是畫質不佳，很多字都很模糊⋯⋯
2025/04/28
布袋戲《忠勇小金剛》也算是年代久遠的劇集了，因此看到第七集片頭才有完整的工作人員名單，可是畫質不佳，很多字都很模糊⋯⋯
2025/04/23
瓊瑤《我的故事》舊版第二十一章「銜雲銜不住，築巢築不了」，內容對應的是新版第二十四章「單飛與雙飛」⋯⋯
2025/04/23
瓊瑤《我的故事》舊版第二十一章「銜雲銜不住，築巢築不了」，內容對應的是新版第二十四章「單飛與雙飛」⋯⋯
2025/04/21
瓊瑤《我的故事》在「浪漫與殘酷」一章裡，記述了她與平鑫濤妻子林婉珍的一次對談，兩個版本所記述的事情差異不大，文字卻有很多不同，尤其是舊版有些文字被刪去或改成新的說法⋯⋯
2025/04/21
瓊瑤《我的故事》在「浪漫與殘酷」一章裡，記述了她與平鑫濤妻子林婉珍的一次對談，兩個版本所記述的事情差異不大，文字卻有很多不同，尤其是舊版有些文字被刪去或改成新的說法⋯⋯
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
這下可好，本該是輕描淡寫的友好對招，雙方竟然就「絕無顧忌」，最後一劍的餘韻將超銀河本體最老謀深算的虎鯨長老從午睡震醒。
雙贏的平局，暢快的破境，當然無法低調。
這下可好，本該是輕描淡寫的友好對招，雙方竟然就「絕無顧忌」，最後一劍的餘韻將超銀河本體最老謀深算的虎鯨長老從午睡震醒。
雙贏的平局，暢快的破境，當然無法低調。
