回家之後-紀錄片故事特展
回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜尋。母親後來以牽亡歌陣的紅頭法師職業維生，姊妹們也因而成為歌陣的成員，過著流離的生活。導演以18年的時間拍攝，探索與母親之間疏離的母女關係，與揭開兒時遭受父親侵害的傷口。
以上來源 維基百科
導演拍攝了自己的家庭，將自己與家人的疏離、分裂公諸於世。我自己認為導演的媽媽在那個重男輕女的年代，身為一個同性戀是受到了多少打壓才會完全封閉自我，完全不跟別人訴說自己的過去、自己的經歷，而且結婚後也長期受到丈夫的施暴，因此後來就帶著兩個小孩一起逃離這個家，去外面躲著，媽媽也為此出去賭博，看能不能賺到一點錢，給小孩買點衣服、食物，直到過了一段時間她才趕回來做牽魂的本業，也帶著小孩一起去跳舞。
而在展場中的桌子上，有著導演與媽媽的對話，我從當中得知一件事，同性戀不是現在突然變得很多，從以前重男輕女的時代就很多了，只是大家都不敢講，所以也很少人知道，是現在合法之後才一堆人敢講了，所以導演的媽媽也才要辦法在那個時代有這麼多女朋友，
那最後我想問一個問題，假如你是導演的媽媽，在那個重男輕女的年代，但你是同性戀，你會選擇壓抑自己，正常結婚，度過一生？還是不結婚，去交女朋友，做自己想做的事，又或者怎麼做呢？
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這一次他再度發行新的創作專輯，並不是離開樂團單飛，還是把許多製作的部分全部交給樂團，讓自己變成一個更有空間的創作歌手。
他說以前很擔心離開台北之後工作會變少，回到新竹之後發現事實並不是這樣。而且開始重新認識自己的故鄉，忽
影像是完美複製的工具，卻也是赤裸裸的武器
影像可以記錄下那些我們怱略的細節，那些我們遺忘的瞬間，為了留住這些畫面，才有了電影、有了紀錄片。
而家，是每個人最親近的關係，也是不得不面對的關係。
或許每個人的家庭都不一樣，或許在成長過程中有爭執，但那都是彼此表達愛的方式。
《神人之家》是2022年公開上映的台灣紀錄片，由盧盈良執導，以導演自身家庭為故事背景，講述了他與他家人之間的故事。（取自維基百科）
展覽介紹📽️
導演盧盈良是一位嘉義人，從高職開始對電影非常有興趣，因此獨自來到台北生活。當家人用bbcall聯絡他時才發現他是真的下定決心離開。
2
「回家之後-紀錄片故事特展」是在府中15 3-5樓的特展。展覽中，講述的是三部台灣的紀錄片《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，三個都是和家人有關的故事，都是把導演自己和家人的生活拍下來的故事。我覺得很特別，很少看過這樣的紀錄片，甚至我來之前都不知道有人會把自己生活拍成電影，今天只有看到預
「回家之後–紀錄片故事特展」展出三部台灣導演以第一人稱視角拍攝的家庭紀錄片，他們以自己的家人作為拍攝對象，開啟一場對家的探索旅程。（參考展區手冊介紹）
展期｜112/12/12-113/04/07 (休館日1/2、2/5、2/9(除夕)、2/10(初一)、3/4、4/1)
時間｜9:30-17:
《島嶼的集體記憶計畫》、《給阿媽的一封信》
這個展覽是關於
《給阿媽的一封信》
（）
導演：陳慧齡
在成為記錄片導演之前，她是一位中學的美術老師，喜歡帶著學生一起探索藝術的多元形式，在母校高雄女中實習時，有一次讓她的學生們演戲，為了留下紀念，而去總務處借攝影機將演出錄下來，但不小心誤刪了其
回家之後，我們都屬於彼此
面對家人，我們總是習慣使用第一人稱視角來描述彼此的關係，例如「我的媽媽」、「我的爸爸」、「我的兄弟姊妹」等，強調歸屬性和親暱感，也只有在談論家人時會使用得如此自然。
紀錄片導演以自己的家人為拍攝對象，也不得不代入第一人稱，將自己也投入作品中，因為他們跟大部分的人一樣，都
故事描述著一個紀錄片導演，回到家鄉，拍攝自己的家人，和家人的互動，他的角度是從「我」的第一人稱視角開始，對他來說拍攝家人，也是重新認識的一個過程。
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