假工具書：04-2關於三種人稱之第三人稱

一樣先放上那張籠統的對比圖！

以下，不具有絕對性，僅作參考。

　　這篇簡單介紹「第三人稱」。

　　※第三人稱：

　　俗稱「上帝視角」，最為廣泛使用的人稱視角。我可以瀟灑的說，沒有一個題材是無法用第三人稱來寫的，只有切合度的問題。

　　我並不會將第三人稱捧成神器，更不會推廣它的奇效妙用，用什麼人稱，以作者自己開心為優先考量。但我依舊認真不推太看重第二人稱。

　　我又將第三人稱細分為：「特定角色視角」、「完全上帝視角」兩種手法。

　　這兩者都只是手法問題，作品中建議視情況交換使用，單一相當無趣。

　　※特定角色視角：

　　顧名思義，抓一個角色來當視角，用第三人稱的方式寫第一人稱的概念，主要針對「角色」，無角色（純寫景）不可進行。可以製造懸疑感，也能活化角色，深化人設，有助於角色塑造、氣氛營造與埋劇情伏筆。使用建議：不想透露太多資訊時（伏筆）、該角色重要的心理活動、步調緩慢，簡單說就是偽裝成第三人稱的第一人稱，按第一人稱的角度去寫即可，只要改變人稱代名詞。

　　※完全上帝視角：

　　大眾所認知的第三人稱，東南西北清清楚楚，多用於敘事、場景、動作戲，步調較快，角色心理活動著墨較少，可製造神祕感、懸念、伏筆（例如角色看到一個稀鬆平常的物件卻皺起眉頭）。

　　若說特定角色視角是製造劇情伏筆，那完全上帝視角就是製造角色伏筆了。當然完全上帝視角也用於角色尚未出場時，單純寫景或是介紹世界觀，資訊公開且透明，不受角色影響。

　　這邊來做兩者示範。

　　示範特定角色視角：

　　某天聶小花看到陸小虛，也不知為何，他竟然看呆了。分明陸小虛與平時沒有不同。

　　不，只是看起來好像沒有不同！聶小花盡力說服自己陸小虛真的有哪裡不一樣了，因此整天都神秘兮兮地跟蹤陸小虛，最後他發現了一件天大的事兒。

　　──與平時不同的分明是他自己！

　　示範完全上帝視角：

　　某天聶小花看到陸小虛，他感覺今天的陸小虛與平時不同，卻說不出個所以然。其實陸小虛並沒有不同，而是聶小花自己的問題。

　　聶小花為了找出今天的陸小虛有哪裡不同，因此成天跟著陸小虛屁股後面跑，他怕被當成怪人，所以東躲西藏的。

　　事實上，與平時不同的，是聶小花自己。

　　以上。

　　應該不難看出，特定角色視角時屬於「自述」，把「他」全部換成「我」也沒有太大的問題。心理表現是不清楚的，因為聶小花不知道，所以旁白也不知道。而且有角色的OS出現。

　　而完全上帝視角時屬於「旁述」，說書人的角度，不會被角色干預，這邊刻意加上了那句「其實陸小虛並沒有不同，而是聶小花自己的問題」，這個可加可不加，就是要不要破梗的問題。

　　這段寫得很表面，資訊相當公開，筆觸較為平淡，若以畫面呈現，會是兩人一起出現在同個畫面，特定角色的話就會分開呈現，並給角色特寫。

　　但，這邊的完全上帝視角，主要視角仍舊在聶小花身上（鏡頭裡大多是聶小花眼中的陸小虛，其餘就是聶小花自己在苦惱），因為陸小虛並沒有任何的戲份（因為不需要，不然可以加上「陸小虛完全沒發現聶小花在跟著他」之類的）。如果是對手戲的話，特寫就會在兩人之間來回切換。

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　　一人以上時如何選擇主視角呢？

　　──論戲份、是否有心理活動。

　　需要心理活動者為最優先，沒有的話則選擇鏡頭多的。

　　選擇鏡頭多的那個，可大量減少名字的出現，多多利用人稱代名詞（他／她等等）。需要換視角時就將兩者名字與代名詞的比重交換即可，可以大量交錯使用，但要避免混亂，且視角要明確。

　　錯誤示範：

　　「聶小花看著陸小虛，他不知道他在想什麼。」如果下一句重新定位視角（講出名字），那還能圓得回來，但像我這種刁鑽的讀者，看到前句就馬上會露出「ಠ_ಠ」這種表情，然後默默扣分。

　　這個錯誤示範只要拿掉第二句開頭的「他」就能完善了，能把視角鎖在聶小花身上。

　　如果要保留第一個「他」，那也可以將第二個「他」改寫成「對方／這人／這傢伙」云云，當然寫作「對方」時，第一個「他」也可有可無了，這人／這傢伙反而能顯示出聶小花的不滿。

　　如：「聶小花看著陸小虛，（他）不知道對方在想什麼。」

　　請務必避免「一段」中的相同代名詞（他）是指同一個人。若要換人，也請換一段，杜絕任何讓人誤會的機會。

　　其實人稱真的很難詳細介紹完，可以使用的手法太多了，但這邊就只做最基礎的介紹:D

　　在寫作生涯中，作為讀者或評文時，還挺意外會有滿多人因此錯亂的，導致我一下都不知道誰是誰，就會看不下去，然後自己寫作時也會特別注意XD