2024上半閱聽作品Top3

★前言

　　大家好～還記得我們曾經在去年底分享了諸多作家、譯者、出版者精選的閱聽作品Top3嗎？今年起，我打算把這個企劃改成每半年一次，所以2024年上半的閱聽作品Top3在此公開！

　　我自己在這上半年閱聽的作品其實相對較少，主要是因為上半年身上的案子比較多，不太有心力能夠放鬆下來閱聽作品，也因此感受到能夠不斷閱聽新的作品，並且持續創作動力的朋友們令人敬佩。

　　這次我同樣把每一位參與者的推薦語放在個別的圖片下，歡迎大家參考閱讀（分享與作品皆按照筆畫順序排列，沒有優劣之分）！

★乃賴（編劇，類型迷）

☆《三流超級英雄》小說，游朝凱著，浪潮文化出版

　　翻過薄薄的類型的皮，游朝凱的文字充滿痛楚地解剖當下身為我的矛盾。或許因為出身最工業化、商業化的好萊塢產業，所以游朝凱的小說創作，反而極度純粹、自信、原創。

☆《星際大騙局之登月計畫》ＶＲ，徐漢強、馬可．洛可可執導

　　恭喜你，你即將背負台灣的期望，成為台灣之光，登上月球！這麼偉大的任務一定讓你充滿期待吧。為了台灣，其他的技術問題就先忽略不計了。荒謬、虛無、反諷、悲哀。徐漢強最本色純粹的作品。只是VR觀賞不易，要是在影展場合看到，千萬不要錯過這個成為台灣之光的機會！

☆《銘印之子》小說三部曲，羅柏．傑克森．班奈特著、歸也光譯，獨步文化出版

　　班奈特的書，讀就對了。我認為班奈特的小說是我心目中奇幻小說的理想型態：繼承了過去類型經典的樂趣，並注入了當代的視野和思考。在諸多議題引導著奇幻類型發展的當下，班奈特堅守著古典奇幻的本色：以純粹的閱讀樂趣、奇想和技法，一次次朝著經典充滿野心的發起挑戰。

乃賴方格子：
https://vocus.cc/user/@nightlight7539

★大獵蜥（【中華科幻學會】理事、奇幻小說作者）

☆《九號天鵝》漫畫，六牧作，台灣角川出版

　　台灣漫畫家六牧畫的科幻小說，故事在講因人類位某個偉大目標而創造出的複製人，關於他的心境與掙扎。先說結論，非常好看的漫畫，而且一本就完整整地把所有要講的都講說完，沒有任何遺憾。這是一個在談「自由意志」的故事。尤其是社會集體已經替你安排好「獨特」的路途時，自身的價值，或是自身相信的價值是否也是「被安排」出來的。雖然核心主題很文青，但是說敘事方式非常親切，還且某方面是個甜到炸裂的愛情故事。

☆《黃色臉孔》小說，匡靈秀著、楊詠翔譯，臉譜出版

　　簡直是邊看邊笑的小說，根本是「念做黃色臉孔，寫做底層作家」，實在是酸到讓人五體投地了，懷疑是作者本人根本是從自己或是同行的人生經驗竊取出來寫成的。故事談到出版業的行銷，作者階層等等，最尖銳，即是所謂的創作「成名」是怎麼回事。想從事創作嗎？推薦來看這本，然後還可以搭配亞馬遜的《美式小說》一同服用。硬要插個科奇幻點的話，作者在裡面有酸科幻小說家，而且酸的非常好笑，那是只有寫過科奇幻的人才有辦法酸的笑點。

☆《物種源始》小說，金寶英著，胡椒筒譯，小異出版

　　韓國科幻小說，雖然作者自序說本身沒有特別想要把故事歸類在科幻，不過對我來說，這是一部非常值得討論的創作，因此趁機慫恿科幻學會名目開讀書會。這本裡頭包含九篇短篇小說，每篇都有非常精采的技術，例如從要讀者燒腦「猜猜誰是人類」的辯證，或是到引用典故寫出奇幻的故事，還有隱含著大量宗教符號的史詩故事等。從第一次讀覺得作者切點有趣，我當時認為作者在談一些非常韓國在地問題。直到開讀書會聽大家討論後，發覺很有很多自己在閱讀沒發現到的細節，像是調度大量歷史與宗教術語跟隱喻、程式語言等等，作者的知識庫非常龐大。在文字畫面上，作者也不吝於描寫殺四方的大場面，在娛樂跟思辨上都是很精彩的作品。

大獵蜥巴哈小屋：
https://home.gamer.com.tw/homeindex.php?owner=lizard0723

★小Ｋ（出版社編輯）

☆《香君》，上橋菜穗子著，王華懋譯，春光出版

　　很好看，談了政治、環境、科學與神話的奇幻作品。故事講述了引進外來種植物讓人民農耕生存的君王，透過這項作物掌握帝國，但逐漸地隨著帝國的人口變化和政權更迭，這項培育外來種的控制技術逐漸失控，引來災難——然而災難並非植物或自然界「有意」降罪於人，而是人因為需求而改變生態平衡，大自然也只是按照自身法則行事——卻帶來帝國的災害。掌管農事的香君與香使，站在不同的角度，在維護帝國權力和人民福祉的短期或長期利益下出現不同優先選擇，進而產生政策差異，主角群是不同位置的人物，故事也由此誕生。

　　故事沒有明確的「惡」，一群人各自為了歸屬和信任的團體利益行事，最終在作家導引之下，迎向「將責任託付給他人的人們是否能夠被啟蒙，獨立起來，運用智慧和經驗一起解決問題。」的未來。是很努力去信賴人類的善和智慧，帶著溫暖光芒的情節發展。

　　可是也和《鹿王》一樣，雖然信賴善意和智慧，但並非無視苦痛，比起從高處倡議，更著重描述人面對困境的無可奈何。裡面有段劇情講到農民因蟲害而放火燒田，痛苦萬分，香使說政府會補償且鼓勵農民和香君祈禱，如此一來香君必然指導香使前來救助，請農民務必堅強；另一名香使這麼想：「這些人不是想聽大道理的，只想知道如何從災害中獲救，而不是想聽這是世界運作的道理。（儘管確實）」

　　小小情節點出衝突及困難，何種正確？大方向來講維持生態平衡才走得長遠，但沒有作物的空窗期怎麼彌補，祈禱難道就能填飽肚子？香君的存在，是現世予人救贖的活神，也是人受迷信所困、將責任轉嫁他人的象徵。故事結局並非大破大立，而是藉由妥協來走出一道細窄堅實的光芒，很真實，更給人希望。

☆《納爾曼年代記》三部曲系列，廣嶋玲子著，王華懋譯，橋賢亀繪，三采出版

　　童書不可思議，讀過日本評論家說「童書」不是指兒童讀的書，而是「讓人有機會回到兒童視角讀的書」，大人同樣可以享受。讀日本作家廣嶋玲子的奇幻小說《納爾曼年代記》系列的時候也有這樣的心情，平常閱讀時會很在意的事情，不知道怎地就會在過程中全部拋諸腦後，系列共三本稀哩呼嚕就讀完了，好希望出版社有機會把這個系列的短篇集一起出完。

　　三部的主線故事很正統，都是少年或少女突破萬難，最終得到美好果實的冒險故事，但最最最讓人著迷的，其實是反派！廣嶋玲子實在花太多時間寫反派了，那些可怕可憐的非人存在，想必是她的最愛。少年少女打倒的對象，都是壞到發黑酷到發狂的壞蛋們，然而這麼可怕的存在又和這些少年少女們的「身世」息息相關，光明與黑暗系出同源，好像也在講一個人身上就是共有好與壞的一面，廣嶋的童書並不是把現實壓得扁平單純，而是用一種冒犯和挑釁的姿態把大人們可能扭扭捏捏不願「說白了」的事情全赤裸裸說出故事來，這也包括反派們變態和獵奇的設計，深不見底的殘酷都伴隨在明亮的敘事底下，讀起來又開心又恐怖又刺激。

　　橋賢亀的封面和插圖也和故事氛圍爆搭，故事的魔族都是異形，恐怖噁心美麗，一想到主線這麼可親可愛，怪物的形象卻都是魂系等級的壯觀，就覺得奇幻讀者絕不可錯過啊。

★石頭書（奇科幻小說創作者，出版社編輯）

☆《瘋狂麥斯：憤怒道》電影，喬治．米勒執導

　　結合系列作第一集《迷霧追魂手》的臆語，第二集《衝鋒飛車隊》的飛車追逐，《憤怒道》不僅有傑出的飛車動作場景，更透過許多細節將原本看似扁平的主角刻畫出立體的血肉。最近續作《芙莉歐莎》上映。

☆《華麗計程車行》電視劇，莊景燊、黃常祚執導，林佳慧、林美慧編劇

　　用在地的台語，道出計程車司機所見、所體驗的起伏人生。生死來去，有人的夢想結束，也有些人達成夢想而離開這行，但都會成為你人生的一部分。

☆《九日》遊戲，赤燭遊戲開發

　　將道教傳說結合反烏托邦的科技觀，變成「道龐克」的奇特動作遊戲。動作與劇情皆屬上乘，一推出便轟動Steam的優質佳作。無論生死如何，大道歸一，我們都會在最後相見。

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★伍薰╱南瓜社長（海穹文化創辦人、奇幻科幻創作者）

☆《極度不妥》日劇，宮藤官九郎編劇

　　《極度不妥》是2024南瓜社長個人最激賞的科幻喜劇，宮藤官九郎的故事總讓人笑中帶淚、感動萬分，真是崇拜。本劇巧妙將充斥各種政治不正確的「昭和日本」，與注重政治正確的「令和日本」這兩種截然不同的時代氛圍彼此碰撞，激盪出各式令人捧腹的笑料，同時也屢屢向觀眾拋出發人省思的問題。

每回故事突然其來登場的歌舞，總呼應當回主題，可說是本劇一大亮點；最終回那首歌，也可以說是宮藤官九郎的勸世良言了，不論身處那個國度、在哪個年代，或許都很受用呢！

☆《失憶殺神》電影，麥可．基頓執導

　　步入高齡化時代，類型作品也與時俱進地納入此一要素！由麥克．基頓飾演的《失憶殺神》帶來了混成元素的命題：當本領高強的專業殺手罹患了病程進展快速的失智症，他該如何處理與疏遠的家人、雇主等周遭關係人的關係？本片雖然是以殺手主題包裝，劇情設計也包含了懸疑成分，彼此鉤連、呼應，令人快速沉浸劇情之中，實際上卻處處充滿人情事理、描繪我們該如何在人生謝幕時，好好對一切說再見。

☆《巴黎深淵》電影，札維耶．瓊執導

　　鯊鯊！鯊鯊是萬能的！本作從鯊魚研究團隊在海外遇難的倖存者說起，將一尾新品種鯊魚的禍患帶入塞納河畔的巴黎（南瓜社長身為生物學專業的各式細節不滿意就按下不表了，畢竟碰到鯊鯊，必定是服務觀眾、娛樂至上）。本作同樣在懸疑、驚悚之餘，也對巴黎百態滿滿各種黜臭，讓人大呼過癮。如果你想看到血流成河，巴黎深淵絕對是上半年度首選之一；以結局而言，1998年侵襲紐約的《酷斯拉》（哥吉拉）未竟的理想，奇蹟似地在本作的塞納河畔實現了，諸君，這才是我要的鯊鯊！（大喊）

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★李函（譯者，譯有《魔戒》、《克蘇魯的呼喚》系列和《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來》等書）

☆《芙瑞歐莎：瘋狂麥斯傳奇篇章》電影，喬治．米勒執導

　　《瘋狂麥斯：憤怒道》在2015年上映後，由於幕前幕後的種種原因，使喬治．米勒一直到九年後才端出外傳《芙瑞歐莎》，敘述芙瑞歐莎一角在遇見麥斯與不死老喬前的經歷，以及她和荒土軍閥迪門特斯之間的恩怨。本片承襲了《憤怒道》的視覺風格，全片以橘色沙漠與藍色天空勾勒出強烈的色彩對比。由安雅．泰勒－喬伊演出的年輕版芙瑞歐莎在經歷離鄉背井與失去母親的痛苦時，或多或少呼應了1979年的第一集《迷霧追魂手》情節：妻兒雙亡後，滿腔痛苦的麥斯決定對飛車黨展開追殺，以嶄新的復仇天使身份在澳洲的荒漠中奔馳。比起《憤怒道》，《芙瑞歐莎》的情節顯得較為沈靜，敘事上也更注重芙瑞歐莎一角多年來的心路歷程，讓本片在系列作中顯得獨樹一格。

☆《絕地戰兵2》遊戲，Arrowhead Game Studios開發

　　1997年由保羅．范赫文執導的電影《星艦戰將》敘述未來的反烏托邦地球政府為了殖民外星球，而大舉侵略當地蟲族。看似人類對抗怪物的劇情，其實蘊含了大量政治諷刺情節。由Arrowhead Game Studios製作的《絕地戰兵》系列，正是對《星艦戰將》的致敬之作。玩家在遊戲中扮演「超級地球」派出的精銳部隊絕地戰兵，為了「保護」人類的存亡而與蟲族、生化人展開激戰。遊戲中處處可見對獨裁政權的巧妙挖苦，以及用民主之名出兵攻打異族的黑色幽默橋段，玩家甚至能在遊戲的小角落發現疑似是政府為了肅清異己所犯下的暴行線索。《絕地戰兵2》的遊戲難度讓不少玩家苦不堪言，但Arrowhead目前還在持續對遊戲做出更新與平衡，也非常重視與玩家間的互動。這場捍衛「指導式民主」的星際戰爭才剛剛開始！

☆《惡種》（Bitter Seeds）小說，伊恩．崔吉利斯著，臺灣尚未出版

　　本書是《乳草三部曲》（Milkweed Triptych）的第一集，內容敘述在1939年，納粹德國祕密進行了兒童實驗，製作出一批身具異能的特殊人士，能力包括隱形、控制火焰和預知能力。而得知德國使用超能特工的英國政府，則透過直接聽命於邱吉爾的情報單位「乳草」，召集了英國當地的巫師前來協助。巫師能透過與來自不同次元的古神交換條件，讓古神做出扭曲現實的能力。英國間諜馬許負責與巫師團體協調，卻在任務中發現召喚古神所需的恐怖代價。而當他碰上能預測未來的的德國女子葛瑞塔時，卻發現自己陷入了遠遠超越世俗戰事的千年大計。簡單來說，《惡種》的劇情就像是007+《X戰警：第一戰》+克蘇魯神話。作者伊恩．崔吉利斯（Ian Tregillis）創造了冷峻的間諜故事與道德觀模糊的突出人物，並在其中加入隱晦的舊日支配者元素，讓《惡種》成為傑出的跨界作品。細膩的人物描寫和複雜的間諜劇安排，也很容易讓人聯想起約翰．勒卡雷傑出的經典間諜小說。

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★馬立（【中華科幻學會】理事長、「奇幻故事說不完」社團管理員）

☆《失憶殺神》電影，麥可．基頓執導

　　故事講述職業殺手諾克斯發現自己即將失智，與此同時，多年沒有聯絡的兒子卻失手殺人，前來尋求諾克斯協助。主角一方面得面對神智不斷模糊的困境，同時也得協助兒子湮滅殺人的證據；只是，在協助兒子之餘，諾克斯似乎另有所圖……片名雖然譯為「殺神」，但這部電影其實並非動作片，比較像是懸疑片，而某種程度上其實情節爆點滿好猜的；即便如此，我還是在劇情揭露真相的時候哭了出來。跑片尾的時候才發現這部電影是麥可．基頓自導自演，飾演兒子的「獨眼龍」詹姆斯．馬斯登的表現也相當亮眼！

☆《無光區》漫畫，貳號作，雪山社出版

　　去年閱讀了貳號的兩集《異人》，非常喜歡，年初在臺北國際書展中意外看到《無光區》，馬上就買了下來。有別於偏向奇幻類型的《異人》，《無光區》以近未來、科幻的架構形塑故事，講述地球受到嚴重汙染，富人移居太空，無法前往天上的人們則繼續居住在地球，一面躲避著從天而降的「鐵屑」，同時卻也藉由回收這些掉落的資源，得以延續地球上的生活。主角「李」是居住於浪盡港的潛撈員，失去記憶的他受到來自太空的委託，對方藉由連線的小機器人來看到地球的景況，且似乎對於李另有所圖……在引人注目的故事與謎團之餘，《無光區》充斥著電馭叛客的科幻風格，也是吸引我目光的原因之一。作品並非一集完結，很期待後續發展！

☆《無限的我們》小說，卡翠歐娜．希爾維著，徐立妍譯，堡壘文化出版

　　故事講述一名來到德國科隆的國際生索菈．利許科瓦在決定離開無趣的迎新派對後，遇到了桑提亞哥．洛佩茲；一開始的對話有些尷尬，但他們給了彼此一個額外的機會，一起爬到破舊的鐘樓上看星星。那是愉快的一晚。而後，失去的夢想的桑提在其授業的國際小學遇到了天資聰敏、充滿無限可能的索菈；然後，無法與妻子生育的桑提收養了索菈；成為索菈繼兄的桑提阻止了索菈游向危險水域；索菈與他最喜歡的患者桑提閒聊著彼此的際遇……直到他們逐漸發現，似乎有什麼不對勁。故事中兩位主角多次討論到我們究竟有沒有辦法真的、完全認識並瞭解另一個人；在現實中，畢竟我們只有一輩子，即便是兩個相愛的人，可能都會因為誤解、不理解而爭吵，遑論完全的認識對方——那麼在虛構的、科幻的敘事中呢？兩個人如果有無數個輩子、無限的時間可以接觸對方，我們有機會真的理解彼此嗎？更甚於此，如果我們真的瞭解了彼此，包含正面的、良善的，以及那些負面的、惡毒的所有之後，還有辦法繼續愛著對方嗎？

★靜川（科、奇幻小說家，著有克蘇魯宇宙恐怖長篇《萬物的終結》）

☆《哨譜》小說，秋常婷著，聯經出版

　　運用傳統章回小說的筆法，描寫名為《哨譜》的絕世武功如何傳承，與眾人如何執著於對「神仙鄉」的追尋，但隨著故事的開展，會發現好像沒有這麼簡單。當師與生不斷交替，這似乎是一種傳承、是一種祝福，卻彷彿又是一種無法擺脫的命運，注定要背負著什麼向前的沉重感。而無論是神仙鄉或是故鄉，都好像是這麼遙遠，島之外還有島，大島之外還有更大的島。腳下的這塊土地，永遠是游離的，不穩定的。要追尋的，永遠都在天邊。就像《東邪西毒》裡面講的：「看到一座山，就想知道山的背後有什麼。」那種游離感、失根感，在《夜官巡場》中有看到類似的感受，一種「棄」的狀態。故事最後，當師與生的傳承、黃金鄉的想望，終究是一去不復返。但這是壞結局嗎？或許剛好相反。至少在最後，還有個人跟她一起去台北市政府看跨年煙火。這讓我想到《鬥陣俱樂部》的最後一幕。即使世界的一切希望，全像煙花一樣全在天空爆炸了，至少身邊有那個人陪伴我看著，即將說出或沒說出那句話。我覺得這是一種浪漫，一種無可救藥的浪漫。

☆《空繭》遊戲，NAYUTA STUDIO開發

　　日本獨立製作，恐怖解謎小品遊戲，承繼了《死魂曲》、《九怨》日式恐怖風格，結合史實發生類似外星人的「虛舟事件」及替日本帶來養蠶技術的「金色姬傳說」，讓故事更增添一種神祕色彩。主角故鄉小鎮因即將成為水壩區內，即將被淹沒而進行抗爭。期間失蹤了許多人，他的祖母深山絹忽然住院，主人公湊就這樣回到小村，遇到一連串的事件，並知曉自己的母親死亡的原因、祖母之姊深山綾乃的去向，還有自己身世的詛咒。與其說是恐怖故事，不如說是在談論照顧者創傷，愛戀因忌妒而扭曲，終至無法復原，還蠻讓人難過的。主人公在歷經一切之後，還是得回到正常社會，說服自己是普通人，抱持揣揣不安向前走，何時自己也會變成怪物呢？或是不會呢？令人惆悵又感傷的結局。

☆《醉好的時光》電影，邁茲．米克森主演，湯瑪斯．凡提柏格執導

　　不喝酒的人才不理性，喝酒才是理性的。因為人體天生就缺乏0.05%的酒精，維持在這樣酒精濃度下，人才能變得更放鬆、更自在，更具有表達和社交能力，因此也更能下出比較理性的判斷。真的是如此嗎？拔叔與他愉快的夥伴們決定來一場社會實驗。整部電影的主題就是講中年危機。年輕的時候總覺得可以做出什麼，結果日復一日，不知不覺，老了胖了病了禿了，回頭才發現好像什麼都沒做成，現實就像一場惡夢，逃不了，也走不開。對人生慢慢冷淡，結果變成以前最討厭的那種人。失敗。我們的社會總是教我們如何成功，但從沒有教我們如何面對失敗。故事中藉由學生的口試，講出整部電影的主旨：「齊克果對憂懼概念的闡述是人類如何應對失敗，且更重要的是，接受失敗。你得接受，你難免有錯，才能去愛別人及愛生活。」只想著完美的人，其實是一種脆弱。誠實面對自己，接受各種不完滿，或許才是一種勇敢。

靜川巴哈小站：
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★結語

　　再次感謝參與企劃的乃賴、獵蜥、小Ｋ、石頭書、伍薰、李函、靜川；感謝他們努力不懈地創造動人的故事，並不吝於推薦、分享他人創造的動人故事。

　　同樣地，如果各位也有興趣的話，歡迎留言分享你在今年上半中最喜歡的三個作品！作品不需要是在今年推出的故事，但必須是在這上半年接觸、閱聽、遊玩的作品喔～

　　希望大家都能在故事中找到自己的一片天地；我們下半年見、下個故事見！