到底是誰挪用了黃色臉孔?
「我很討厭在我們所生活的世界裡,大家會根據某個人的膚色,告訴他們應該寫什麼,又不該寫什麼,難道一個黑人作家不能寫一本白人當主角的小說嗎?」
這是一個探討代言權、文化遺產歸屬、創作倫理、挪用與認同的現代出版故事。
不能不說,匡靈秀年紀輕輕就有暢銷作品《巴別塔學院》問世,因2023年雨果獎被取消資格而再次被許多讀者所知,書中角色雅典娜,充滿了作者本人聰明早慧又迷人的亞裔形象,並反諷了整個美國出版產業的怪誕現象。
一切都來自多元化,以及越演越烈的文化真實性隱含的種族偏見,從後殖民一路發展到究竟是誰的真實才是真實的後真實,剩下的只有外表的差異,骨子裡都是美國文化養大的人啊。身為四歲就從中國來到美國生活的亞裔美國籍的匡靈秀,在創作之路上絕對的遇到了關於政治正確以及種族認同的困難:
「《黃色臉孔》累積了我接觸出版領域以來所有的挫敗感、尖銳辯證與一再苦思的無解問題。」
匡靈秀藉由亞裔小說家之缺席,構築出一個虛擬亞裔社群,如何展現出荒誕不羈的政治正確獵巫行動,這次由一個美國白人擔任犧牲者,反轉嘲諷了一翻,當種族翻轉,左派與右派的攻堅都同樣可笑,同樣不接地氣,同樣的為創作本命尋找政治性汙點。
而匡靈秀也藉由雅典娜之形象,譏諷了自己所處的亞裔創作者們的問題:
而說到創作的倫理性問題,翻轉一下種族,讀者的不適感也應該要相等而論,當雅典娜成為壓迫者時,卻時時引爆讀者內在衝擊:
雖然書中提到出版產業鏈中的經紀人、出版社主編、行銷公關、編輯助理、法務等,都是造成失控市場的推手,甚至在一次次醜聞中獲得巨大利益,而真正犧牲的不過就是一個剛起步作家的殞落罷了,再捧起無數個新星就是,看似殘酷但這就是市場法則。
那就何必在此堅持著既不能好好賺到錢、賺到名聲、賺到意義的一條路呢?茱恩一路上想要證明的不過是自己的才華,以及她願意為此奉獻一切的初心,為何身為白女就不該擁有同樣的無限厚望呢?
亞裔小說家匡靈秀能夠寫出一個令人同情的普通家庭裡的普通白人女性角色,足以看見種族刻板在政治操作下激化成左右對立,在真實生活裡,比起揣摩一個中國現代女大學生,寫出自己的同學不是更容易理解的事,這已無關種族,而是文化。她寫出了反向種族歧視的出版業驚悚小說,更寫出嗜血出版產業裡只在乎銷量的行銷策略,但是對於一位創作者而言,創作的理由既偉大又純粹如茱恩所信的:
「寫作基本上而言,是一種同理的練習,閱讀可以讓我們設身處地活在別人的人生中,文學會讓我們的世界變得更大更寬闊。」
匡靈秀|臉譜|2024