給愛麗絲

職人小說其實不好經營，不像散文可以一篇一篇的分享經驗，而是要把細節拼湊成一個長篇的人生視角，切入之後加以探討，還要把角色勾勒出來，讓每一個登場人物都有鮮明的人物設定，還不能偏離主軸太遠。小說讀起來還是某些地方有些彆扭感，但整體而言說出了中下階層的人生故事，在意外發生後的人生中，如何堅強的避免不斷墜落的故事。

給愛麗絲或少女的祈禱，就是個搭配垃圾車的古典樂，而且似乎真的是個臺灣特色，其他國家好像還不是這麼回事。當初貝多芬給情人的一首歌，後來成了垃圾車的主旋律，而且在他亡故之後才公開的情節，像極了人生的曲折，名曲之所以成名，有時各種意外交織，說不準，也難以預料。

如一般小說加入了感情的情節，橫亙在家庭經濟背景不同的戀情，除了價值觀、習慣之外，如何相互適應磨合，以及怎樣才是彼此之間舒服的相處之道，都是不容易的事。對於自己背景的自卑，有時在與人往來時，形成了一個硬殼，一面保護自己，但另一面看來，也是阻絕了部分與他人的互動。

人與人間的閒言閒語，最怕就是後來知道以及從他處聽說。人前一個樣，背地冷槍放。學生時代交心的友人，不經意的聽到完全平行時空的評價，那應該是挺受傷的。能想像也有類似的經驗，當下的錯愕和後來的PTSD真的也很難怎麼彌補。有時言者無心，但真的是聽者有意。更多的時候是怕尷尬不直說，最後迂迴的知道故事的走線畫風都瞬間丕變。現在少說傷人的話，畢竟對關係、對事情都沒什麼幫助。有些不該說、不能說的，最好都像小說一樣稍作改編，或用其他的方式發洩、找尋出口，否則迴力鏢打來，那可是很痛的。

家家有本難念的經，那是生活經驗的累積和長期相處的各種不察。細微的徵兆常常就是太日常以致於忽略，通常也得要到了一個轉捩點，或者是事件觸發，才猛然驚覺。父執輩走過的時代和風景，在社會變遷中早已滄海桑田，那些沒能留下的故事，有時堆積成誤會，不同角度的理解，都成了平行時空不相交卻相互影響的線，剪不斷、理還亂。家族的故事、自己如何成為現在的樣子，有時並不容易看見全貌。憑藉著自己的經驗，事情經過了濾鏡多少都有些扭曲`M