不再漂泊的島嶼
對我說道：一陣大雨即將襲來
這樣它就無需等待
島上有諸多樹林物語
得以滋潤 舒展
所有枯萎的想像力
從此復活
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邱振瑞的沙龍
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2026/02/09
數年前，我突然興起讀張赫宙小說《餓鬼道》的念頭，可惜手邊沒資料（惟喆幫忙甚多），只好暫時作罷。這一次，我整理積存的藏書發現，《土とうるさとの文學全集》第3卷（家の光協会，1976-11），就有張赫宙兩部短篇小說：〈白楊木〉和〈追はれる人々〉。原來我近廟欺神（捨近求遠），忘乎我沒有善用家裡的藏書閣。現
2026/02/09
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2026/02/08
我認為，對一個職業作家而言，在短期間，完成一部（散文集或小說）作品，配合上市檔期出版，並不是困難的事。但是，這裡存在一個微妙的難題：隨著作家作品增多起來，名聲逐漸響亮，頂尖的作家自然更看重自身作品的內容深度，時時刻刻嚴防自己落入原地踏步（依樣畫葫蘆）的窘境，避免那種公式化的大量生產而引來同行的訕笑。
2026/02/08
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2026/02/07
午後，出現意外的訪客C社長。這次，他專程從日本返回台灣商談半導體的訂單。趁著空檔來到長安寺九樓與大家問候與敘舊。在一個小時裡，我積極向他請教，有關低軌衛星及高端鏡片（自殺式無人機夜視能力）的製作原理與現況。C社長於1990年代留學日本（取得法學碩士），後來投入半導體產業，歷經二十餘年，熟悉該產業的供
2026/02/07
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他們是恐懼的催化劑，他們讓你看見自己相信的是什麼，只有相信恐懼真實的人，才會害怕他們帶來的恐懼。他們在提醒你，恐懼是不真實的，只有當你選擇相信它時，它就會顯化出來。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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