《82年生的金智英》與《戀妻家宮本》
閱讀時間約 2 分鐘
人如何說話、表述自己，也代表著說話者如何與自己對話自處。
《82年生的金智英》的金智英(鄭裕美飾)，在每逢遭受壓力、理智線斷裂時偶爾會瞬間斷片，開始某種疑似被附身的狀態：藉由過世的奶奶、不在場的母親或因難產罹難的學姐等這些不在場第三人的角色，對著婆婆、丈夫與母親等人，來表述自己被壓抑的心聲以及語意狀態。
當金智英暫時不是金智英時，鏡頭鮮少正對著金智英，反倒以側拍保持距離的方式記錄她的生活。是否暗喻金智英刻意壓抑、抽離自己，與真實的自己保持冷淡的距離呢？此舉讓觀眾也對金智英保持距離了。
若金智英對著鏡頭(觀者)控訴著內心的不滿與委屈，即便是第三人稱(第三人聲)的她也是凝視著我們的。就算我們心底或許抗拒，「凝視的霸權」應該多少還是可以發揮作用。
也許同樣感受妻子不堪家庭重擔而一掬同情之淚，也許是被控訴時無能為力的無動於衷，也許是難以言說的複雜情緒。但至少不會像導演有意或無意的處理，讓我們被抽離著觀看金智英與她自己內心的存亡之戰。或許這樣旁觀疏離的用意正是在對我們說：不要袖手旁觀自己的人生，別將自己的聲音拒於人生之外。
與自己對話碎念的中年大叔
在《戀妻家宮本》中不慍不火、有點唯唯諾諾的先生宮本陽平(阿部寬飾)，以丈夫與為人師表的主觀視角，在該說話的場合時說得不多也不貼近人心，但身陷自己的小劇場時，不但刻意對著鏡頭向觀眾講話訴苦、責備著穿衣鏡中的自己、也藉由穿越時空的話語聲，與過往初識妻子時的年少自己對話。
雖然找不到與他人溝通的頻道，但面對妻子(天海祐希飾)希望能改口稱呼彼此的姓名「美代子」時，他同樣略帶生硬、失語得講不出口。即便對於他人可能總是失語又或言不及義，但中年大叔不介意與自己正視對話，愛碎念的病徵雖然惱人但還是有點暖心的。
這兩部片有各自的心聲與未竟之語，不妨試著以話語權、凝視鏡頭以及被鏡頭凝視的觀點來看看。
後記：打破第四面牆的手法由同樣很碎嘴的Woody Allen在《Annie Hall》打開先例，也成為獨創一格的喜劇風格手法。中國網友整理了幾部打破第四面牆的影劇案例可以參考一看。盘点角色对观众说话的影视剧，伍迪艾伦亲身示范打破第四面墙
（本文同步刊登於【電影聲音隨筆Sounding A-Z】網站）
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《82年生的金智英》，作者趙南柱，2016 年出版，是韓國年度暢銷書，並於 2017 年獲得「今日作家奬」，2019 拍成電影，由鄭有美和孔劉主演。
邁入婚姻之後辭去工作成為專職家庭主婦相夫教子，男主外女主內似乎是早期日本女性的通則。溫柔的母親、目送丈夫上班的好太太在流行文化中推波助瀾成為了已婚日本女性撕不掉的標籤。實栗在平匡家打掃煮飯領取薪水，不過一般家庭主婦在家庭的勞動並非能領到月薪，包含帶小孩，做家事的勞動都是不支薪的，用為愛勞動來形容。
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《82年生的金智英》是一部2019年於台灣上映的韓國電影，改編自作家趙南柱的同名小說，以主人翁金智英的人生歷程作為劇情主軸，討論著也許是大部分的女性都曾遭受過的差別待遇。
《82年生的金智英》金智英娘家的餐桌和《別有墓地》四姊妹大伯家的餐桌戲雙簧一樣，兩個餐桌隔空拋接著對話般彼此補敘著，恍恍惚惚間女人們成群結隊的住進金智英，帶著她或多或少悶痛的斑塊侃侃而談。她們哭哭笑笑，再也不是金智英變成了別人。
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