《點子大補帖》:偶然力小卡/吃一口創意餅乾

閱讀時間約 4 分鐘
本系列的初衷
「創意」、「靈感」這兩個詞,不論是寫故事、做廣告行銷、做企劃書等等,都是生活無所不在的詞。
市面上也有很多相關的書籍與課程,而我想藉由這一個系列,來整理與聊聊市面上各種產生創意的方法,以及如何實踐。
因為本身是故事創作領域出生,所以除了書中提及的應用在生活上的範例,也會提到在故事的方面可以如何應用。

創意方法:偶然力小卡

實踐方法

1、準備一張可填寫以下內容的小卡(約名片大小)
  • 年月日
  • 主題
  • 假設
  • WHO
  • WHAT
  • WHEN
  • WHERE
  • WHY
  • HOW
  • 結果
2、遇到在意的現象時,立刻寫下日期,並迅速填完其他項
  • 主題:填入關於某件事的「在意點」。(可以累積多張同主題的小卡)
  • 假設:以假定形式寫下從偶然現象中發現的事。例如:「OO會提升XX」、「XX很適合做OO」等讓你覺得「可能會……」的事情,然後省略「可能」兩字。
  • 5W1H:寫出簡潔易懂的假設後,將詳細內容分別記錄在5W1H的欄位中。這些欄位能與其他類似的偶然力或假設連結,也有助於深入探討假設的內容。
3、將小卡重新整理、排列
  • 遇到觸動內心的全新機遇或偶然、特定問題時,都是回頭翻閱、重新排列小卡的好時機。
4、即使問題無法立刻解決,只要累積偶然力小卡及重新整理的習慣,往後面對突如其來的偶發事件時,隨時都能連結到相關記憶,做出適當的反應。(增強隨機應變的能力)
想要掌握偶然(突然到來的機遇),必須做足準備及培養敏感度,懂得判別這個偶然是否有深究的價值。
「偶然力」一詞的意義,就是藉由為偶然命名的方式,提醒人們留意周邊的人事物、增加敏感度,讓人有勇氣從失敗中吸收反饋,以及不放過小細節、死纏爛打追求答案。
關於此舉的用意與理論基礎,可以參考原書《點子大補帖》。

故事方面的應用

有一本書叫《99.9%都是假設》,在簡介就告訴大家「包括科學、歷史、藝術、政治或經濟,甚至是人生所面臨的各種情境,其實都充滿著假設。不論是哥白尼、畢卡索、馬克思、愛因斯坦,或是網際網路、蘋果電腦的出現,都是注意到古老假設的存在,並且構思出新的假設而撼動世界。」
基本上可以說,萬事萬物都是假設而來。
所以偶然力小卡的應用,也可以作為「事件」或是「世界」發想的練習。
例如同樣一件歷史事件,大多人們都習慣從某一方面(例如:事件的受害者)去思考與發展故事,我們就可以透過偶然力小卡,將該事件全面觀察,並嘗試用不同的角度來撰寫。
此舉還可以應用在從網路上看來、從親友口中聽到的故事,讓你可以用與一般人不同的角度出發,創造出更有意思的故事。
平日裡可用此小卡來蒐集網路、新聞與親友經歷的事件,並嘗試置換5W1H或是假設,來刺激出新的故事。
以上就是本次的創意方法分享。
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點子大補帖
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「創意」、「靈感」這兩個詞,不論是寫故事、做廣告行銷、做企劃書等等,都是生活無所不在的詞。 市面上也有很多相關的書籍與課程,而我想藉由這一個系列,來整理與聊聊市面上各種產生創意的方法,以及如何在故事上面實踐與應用。
本篇將來講解第四章,也就是大家討論到故事時最重要的: 衝突為王 「沒有衝突,就沒有戲劇。」 所有的故事結構都在推動角色追求一個重要的「目標」,而在追求的過程中碰到了「阻礙」,就形成了「衝突」。 優秀的作品,會使衝突在兩個戲劇層次上同時發揮。
本篇要來談談,個人從自身經驗與前輩身上所總結的: 「成為優秀編劇最重要的三個能力」 一、不貼任何人標籤的「同理心」 人腦為了更容易處理訊息,所以習慣將事物簡化、歸類,因此人們習慣會把所有事情分「對錯」、「善惡」、「好壞」。 雖然這樣的機制有利於生存,但也使得我們容易認為所有事情都有對錯。
《第二聲鈴響》改編自懸疑小說家:哈蘭·科本(Harlen Coben)的暢銷小說:無罪之最 (The Innocent),這部劇集找來了曾拍過《佈局》、《屍物招領》等懸疑片的西班牙編導:Oriol Paulo負責,對於曾三刷《佈局》的我來說,聽到此部的第一個念頭當然就是「看就對了!」
如同小時候聽到的伊索寓言一般,我們習慣會從故事中尋找這個故事傳達給我們的意義,而編劇的功課便是,除了給觀眾一段深刻的體驗之外,還要給故事賦予意義。 大多數的人都相當抗拒改變,因為害怕這個改變會讓我們帶來負面的後果,但在故事當中,我們可以零風險的享受各式各樣的改變。
時隔一年,我與她又再度見面。 「好久不見。」我們倆對彼此說。 我們如同以往,一起漫步在從前一起讀書的國中校園。 「妳還記得嗎?當時在這裡舉辦畢業典禮時,妳覺得自己不是我最好的朋友、堅持我跟小真感情比較好,所以跟我大吵一架,說畢業後不要跟我好了。」走到國中的廣場時,我打趣地對她說。
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本篇將來講解第四章,也就是大家討論到故事時最重要的: 衝突為王 「沒有衝突,就沒有戲劇。」 所有的故事結構都在推動角色追求一個重要的「目標」,而在追求的過程中碰到了「阻礙」,就形成了「衝突」。 優秀的作品,會使衝突在兩個戲劇層次上同時發揮。
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