【敦克爾克大行動】2017

閱讀時間約 2 分鐘
導演:克里斯多夫諾蘭
-通常會跟弟弟強納森諾蘭一起編寫劇本的克里斯多夫諾蘭,自己編劇了【敦克爾克大行動】的劇本,取材自二戰期間40萬英軍從敦克爾克海灘撤退的真實故事,把陸海空各個故事線間的時間差,壓縮到同樣長度,電影只討論這個史上最大的撤退行動的執行,卻沒有「因果」的描述,創造出一個技術複雜但故事疏離的電影空間。
-看【敦克爾克大行動】的電影院,或說是看諾蘭作品,首選一定是IMAX版,純粹就技術面來說,【敦克爾克大行動】又達到一個新的高度,不用電腦特效、擬真還原的歷史場景,斑駁金屬感的戰爭武器,攝影霍伊特範霍特瑪像油畫般的光影,漢斯季默擅長的音效感配樂(那個時間流逝的滴答感),以及鐵定拿下明年奧斯卡獎的混音音效,看【敦克爾克大行動】的影音觀感,彷彿置身戰場上的槍林彈雨之中,絕對是上乘作品。
-電影本身有理性的保持著距離,不管是哪一個角色,都難以讓觀眾投射自身情感,諾蘭只讓你看到角色在撤退行動中當下的反應,演員們只能自食其力的完成角色的血肉,遇到湯姆哈迪或馬克勞倫斯這樣的戲精就算了,其它小鮮肉們就有如裝置藝術般的存在,加上時間一到,就粗暴地換場──諾蘭究竟是要觀眾保持理性旁觀這樣的歷史事件,亦或是傳遞戰爭之下,人如傀儡般的存在?就成了電影落幕後思考的重點。
-就像諾蘭在之前訪問時所說:「【敦克爾克大行動】不是一部戰爭片,而是一個關於生存的故事。」脫離戰爭電影的範疇,【敦克爾克大行動】的死裡逃生,比較像是一個生存在動亂時期男孩的成年禮──雖然柯波拉【現代啟示錄】、庫柏力克【金甲部隊】、史匹柏【搶救雷恩大兵】多少也在處理這議題,但諾蘭未免也太專精且壓迫性於此,在戰爭中,沒有人是英雄,對電影裡那群年紀只有20歲的男孩來說,能夠活下來的才有資格當「人」。
-陸上一週、海上一日、天空一刻,翻開歷史,敦克爾克大撤退是很阿Q的,明明英國撤退了40萬人,卻感覺像是勝利了般;整部電影有如默片般的精簡對白,旁觀紀錄有秩序又混亂的戰場,感受到分秒必爭敵軍壓境的緊張氣氛,沒有歷史課本那些叫得出名號的政治人物,只有分秒努力想活著回鄉的男孩,一方面逃離戰場,一方面全力救援,在時間的壓力下相互交錯,技術上的無懈可擊,讓具象化的人事景物,轉換成無形的壓力感,【敦克爾克大行動】或許不是史詩級的戰爭電影,但絕對不會覺得手中那張電影票白費──記得,銀幕要挑最大的看,最好是看IMAX版!!
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「鹹水雞的滋味」囿於拍攝條件,只能平鋪直敘的講故事,沒有大起大落的戲劇,張作驥也沒有刻意渲染催淚,人生就是一連串蝴蝶效應的解釋,人生海海,霧散了,卻找不到回去的港,等不到等你的人,人生風景就在一方牢洞裡逐漸凋零老去。。
對一個台灣人來說,看管虎導演的【老炮兒】,是一個很奇特的經驗,一個北京味十足的「老男人」故事,能引發多少共鳴?
一趟沒有熱情的冒險,在出發前就註定是失敗的,【神鬼奇航 5:死無對證】只有最後大團圓綺拉奈特的出現,讓我探了一口氣。好在看的是IMAX 3D版,否則這部以暗景黑畫面為主的電影,我應該會看到睡覺。
有時候某些電影雖然題材老套,拍攝平庸,在熟悉感的老梗之中,無啥可觀之處,但是看了,不知為何,就是會觸動那條心底的弦。看電影就是在試著釐清這樣矛盾的奇怪感受。
──結合聽障+霸凌+成長+青春的故事,兩個小時要處理的故事還蠻多層面。 ──電影的空鏡很有意思,整個畫面感很重。
來自日本歌手Angela Aki在2008年出版的歌曲「手紙 ~拝啓 十五の君へ~ / 信紙 ~你好 15歲的你」,用著長大後的自己告訴15歲的自己的想法與心情──不見得要懂它歌詞的意思,光是聽旋律就很有鼓舞人的力量在其中。
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