《武打場面怎麼寫？》－－從金庸《神鵰俠侶》小龍女對戰金輪國師學習

寫完《九劫江》後，盤點了一些問題所在。我寫武俠小說，武俠小說中最重要的就是「文戲」「武戲」，其中「武戲」更是重中之重。
為了寫出有趣的「武戲」場景，我自己研究了一個敘事方法。分享給大家，同時借用金庸《神鵰俠侶》中第十三章《武林盟主》中小龍女對戰金輪國師的片段來觀摩、學習。

武打場面口訣

架：武術的基本動作、姿勢描述。如揮砍刺砸削、馬步。
動：輕功、移動、閃避、反應。如閃神迴避、如蜻蜓點步。
招：招式的描寫、特色。動如脫兔、輕如裊裊、巧如幻化、大工拙拙、剛猛如烈。
勢：雙方氣長、外在氣勢、內在經脈氣血流轉。
心：雙方心裡博弈、內心狀態描寫。

武打場面的描述，不外乎在這五個基礎上延展。
而若要寫出層次感，大抵依照【架→動→招→勢→心】的層次來寫，是最有效率的寫法。
因為有了基礎的動作「架」式，才會有「動」作（不論敵我），有了架與動，就有「招」式（有時候也可以先寫招出來），雙方對拚招式後，就會有氣「勢」消長，進而達到「心」理層次的博弈。請注意，並不是一定要完全依照這個順序來描寫。

武打鏡頭感

武打場面有一個非常重要的地方在於「鏡頭感」，如果鏡頭感太抽象，就請理解成是「有前因後果的連續動作描述」。

請試著比較以下兩段文字。

第一段
他不多想便內力凝聚雙掌，左手上擺、右手橫腰，同時一推，側身一閃，那人來勢也是極快、輕身也極是高明，側身打了一突閃過了一掌，只聽得難聽嘎吱幾聲，剛猛至烈的掌力直貫那人背心，那人頓時經脈寸斷、當場而亡。

第二段
他見那人來勢極快，側身一閃，不多想便內力凝聚雙掌，左手上擺、右手橫腰，同時一推，那人輕身也極是高明，側身打了一突閃過了一掌，卻也躲不過右手那掌，剛猛至烈的掌力直貫那人背心，只聽得難聽嘎吱幾聲，那人頓時經脈寸斷、當場而亡。

很明顯的，第二段的前後因果明確，「那人的來勢很快＞閃避＞發掌回擊＞那人輕功高超閃過一掌，但中了第二掌＞剛猛至烈的掌力直接震死那人」。

相比之下，第一段雖然勉強也能湊出個前因後果，但畫面感就沒有第二段來的明顯、強烈了。

簡單來說武打鏡頭感就是由一連串的「因為、所以、而且」構成。

由上面的例子來說就是：「因為那人的來勢很快＞所以閃避＞且發掌回擊＞而因為那人輕功高超閃過一掌，但中了第二掌＞所以剛猛至烈的掌力直接震死那人」。

當然，不要傻傻的一直寫因為所以，那看起來會很奇怪🤪

層次安排

武打描寫，有外在也有內在。外在有許多

大師時刻

接下來就用金庸先生的《神鵰俠侶》第十三章《武林盟主》中小龍女對戰金輪國師的片段來做一點點分析，看看大師是怎麼描繪武打鏡頭，並且用了什麼樣的處理。

小龍女從懷中摸出一條雪白綢帶，迎風一抖，綢帶末端繫著一個金色圓球，圓球中空有物，綢帶抖動，圓球如鈴子般響了起來，玎玲玎玲，清脆動聽。眾人見二人的兵刃都極怪異，心想今日當真大開眼界，一個兵刃極短，一個卻是極長，一個極堅，一個卻極柔，偏巧二般兵器又都會玎璫作聲。

這裡還未進入比武，金庸先生先在兩人的武器上著了墨，還附帶了一點小幽默：「一個兵刃極短，一個卻是極長，一個極堅，一個卻極柔，偏巧二般兵器又都會玎璫作聲」。

輪國師所用的金輪專擅鎖拿對手兵刃，不論刀槍劍戟、矛鎚鞭棍，遇上了盡皆縛手縛腳，常人揮動武器一招過去，噹啷啷一聲響，手中就沒了兵器。若不是他見楊過功夫了得，還決不會說到十招。他一生之中，極少有人能接得了他金輪的三招。

這一段並沒有實際的描述武打場面，而是在描寫金輪國師的心態：極是自滿，自負武功卓絕。

小龍女綢帶揚動，搶先進招。金輪國師問道：「這是甚麼東西？」左手去抓帶子，見綢帶夭矯靈動，料來變化必多，這一抓中暗伏上下左右中五個方位，不論綢帶閃到那裏，都逃不脫掌握。那知綢帶上的小圓球玎的一聲響，反激起來，逕來打他手背上的「中渚穴」。國師變招奇速，手掌翻轉，又來抓那小球。小龍女手腕微抖，小球翻將過去，自下而上，打他手背虎口處的「合谷穴」。國師手掌再翻，這次卻是伸出食中兩指去夾圓球。小龍女看得明白，綢帶微送，圓球伸出去點他臂彎裏的「曲澤穴」。

小龍女綢帶揚動，搶先進招。
國師反應：一邊說「這是甚麼東西？」，同時也反擊「左手去抓帶子」。
小龍女綢帶上的小圓球玎的一聲響，反激起來，逕來打他手背上的「中渚穴」。
緊接國師變招奇速，手掌翻轉，又來抓那小球。
小龍女手腕微抖，小球翻將過去，自下而上，打他手背虎口處的「合谷穴」。
國師手掌再翻，這次卻是伸出食中兩指去夾圓球。
小龍女看得明白，綢帶微送，圓球伸出去點他臂彎裏的「曲澤穴」。

這一段基本上都是動作的連續描述。
這一段鏡頭的描述是「小龍女＞國師＞小龍女＞國師＞小龍女＞國師＞小龍女」具有前因後果且連續的動作描述。不是忽然天外飛來一筆的描述。

這幾下變招，當真只在反掌之間，國師手掌翻了兩次，小龍女手腕抖了三下，卻已交換了五招。楊過看得明白，大聲數道：「一二三四五……五招啦！還賸五招。」金輪國師要小龍女接他十招，是要她抵擋金輪的十下攻勢，楊過取巧，卻將雙方交換的招數一併計算在內。國師是一代武學宗師，那肯與這狡獪小兒斤斤辯算招數多少？當下左臂微偏，讓開圓球，金輪直遞了出去。

這一段稍微描述了金輪國師的心理狀態。也有一點心理博弈。
金輪國師要小龍女接他十招，是要她抵擋金輪的十下攻勢，楊過取巧，卻將雙方交換的招數一併計算在內。
楊過用小聰明的方法，試圖擾亂金輪國師，不過他「那肯與這狡獪小兒斤斤辯算招數多少？」就是了😂

小龍女只聽得噹啷啷一陣急響，眼前金光閃動，敵人金輪已攻到面前尺許之處。這一下當真變生不測，別說抵擋，閃躲也已不及，危急中抖動手腕，綢帶直繞過來，圓球直打國師腦後正中的「風池穴」，這是人身要害，任你武功再強，只要給打中了，終須性命難保。那是她無可奈何，才以兩敗俱傷的險招逼敵迴輪自保。果然國師不願與她拚命，低頭避過，只這麼一低頭，手上輪子送出略緩。小龍女已乘機收回綢帶，玎玎璫璫一陣響，圓球與輪子相碰，已將金輪的攻招解開。這只一瞬間的事，但小龍女已是從生到死、從死到生的經了一轉，急忙展開輕功，向旁急退，臉上大現驚懼。

國師「噹啷啷一陣急響，眼前金光閃動，敵人金輪已攻到面前尺許之處」。
小龍女只能「危急中抖動手腕，綢帶直繞過來，圓球直打國師腦後正中的「風池穴」，這是人身要害，任你武功再強，只要給打中了，終須性命難保。那是她無可奈何，才以兩敗俱傷的險招逼敵迴輪自保。」
果然國師不願與她拚命，低頭避過，只這麼一低頭，手上輪子送出略緩。」
小龍女「已乘機收回綢帶，玎玎璫璫一陣響，圓球與輪子相碰，已將金輪的攻招解開。
這只一瞬間的事，但小龍女已是從生到死、從死到生的經了一轉，急忙展開輕功，向旁急退，臉上大現驚懼。

這邊的鏡頭依舊是「國師>小龍女>國師>小龍女」的配置。而除了描述了諸多連續動作外，也上升到了「心理博弈」層次與「氣勢」的此消彼漲。
「因為國師進逼＞小龍女只能行險＞國師放棄進擊＞小龍女得以逃脫＞卻也如歷經生死，氣勢上變弱了一截」。

在前幾段描寫時，都只有點到為止，僅限於連續動作的描述。
但最後這一段就上升到心理層次與氣勢的描述。
也就是說寫武打場景時，除了畫面要流暢，還需要考慮層次安排，忌諱直接一連串無遮掩的全寫下去，而是要根據段落安排，適時調度。

還是武打鏡頭感

武戲想要寫得好，武打鏡頭感勢必要多著墨著墨。金庸大師妙筆生花，動作描述上寫出了十足的敘述，但是還是建立在連續性的畫面。

以上，希望這次的內容，可以幫助大家！