本劇深刻探討網路社群的有毒男子氣概、紅藥丸理論如何影響青少年。從成長環境再到網路社群的交互作用，有毒陽剛文化是如何強化偏差價值觀，並導致悲劇發生。劇中父親角色亦展現創傷如何代代相傳，然後透過其自我和解的過程，呼籲社會重視情感教育及有毒男子氣概的轉型。
本劇深刻探討網路社群的有毒男子氣概、紅藥丸理論如何影響青少年。從成長環境再到網路社群的交互作用，有毒陽剛文化是如何強化偏差價值觀，並導致悲劇發生。劇中父親角色亦展現創傷如何代代相傳，然後透過其自我和解的過程，呼籲社會重視情感教育及有毒男子氣概的轉型。
近期上架 Netflix 的漫改韓劇《精神病房也會迎來清晨》，由朴寶英領銜主演，聚焦精神疾病這項主題，細膩且治癒地講述了一段段康復的故事，甚至以宏觀的角度闡述：疾病帶來的衝擊，何以經常不僅止於情緒，更會威脅到一個人的生存。
當然，參照診斷手冊，精神疾病高達數百種，光靠一部影集本就不可能盡數介紹
近期上架 Netflix 的漫改韓劇《精神病房也會迎來清晨》，由朴寶英領銜主演，聚焦精神疾病這項主題，細膩且治癒地講述了一段段康復的故事，甚至以宏觀的角度闡述：疾病帶來的衝擊，何以經常不僅止於情緒，更會威脅到一個人的生存。
當然，參照診斷手冊，精神疾病高達數百種，光靠一部影集本就不可能盡數介紹
村西正如身穿新衣的國王，清楚自知描繪的願景，就是荒唐的騙局，卻拉不下臉，坦白才能的有限，或許商業嗅覺確實異常敏銳，但類似藝術本質的追逐，就是碰巧到達的境界，眾人眼底的AV帝王，就是彼此共築出的浪漫泡泡，令人沉醉卻虛幻。整個團隊看得最清楚的人，一直以來，都不是社長，而是深陷騙局，卻無法脫身的全裸監督
村西正如身穿新衣的國王，清楚自知描繪的願景，就是荒唐的騙局，卻拉不下臉，坦白才能的有限，或許商業嗅覺確實異常敏銳，但類似藝術本質的追逐，就是碰巧到達的境界，眾人眼底的AV帝王，就是彼此共築出的浪漫泡泡，令人沉醉卻虛幻。整個團隊看得最清楚的人，一直以來，都不是社長，而是深陷騙局，卻無法脫身的全裸監督
《鹿角男孩》，甫上線Netflix就獲得不少關注，背景設定於疫情末日，對照於全球處境，著實讓人備感熟悉。不過，影集能收獲佳績，不只因為背景與現實相符，更也因為角色與情節的討喜。聚斂來講，即使作品仍有呈現出人性的灰暗面，分寸卻抓得剛剛好，不會過於沉重，甚至能點燃了些許的曙光，擊退防疫帶來的苦悶。
《鹿角男孩》，甫上線Netflix就獲得不少關注，背景設定於疫情末日，對照於全球處境，著實讓人備感熟悉。不過，影集能收獲佳績，不只因為背景與現實相符，更也因為角色與情節的討喜。聚斂來講，即使作品仍有呈現出人性的灰暗面，分寸卻抓得剛剛好，不會過於沉重，甚至能點燃了些許的曙光，擊退防疫帶來的苦悶。
蘋果，之於瑪莎，如同新生的希望，帶有初春的氣息，稚嫩的純真，讓她想起為人為母的溫暖，還有弱小軀體，躺在懷中的陣陣脈搏，多麼讓她震撼感動。就算蘋果的魔力，無法讓人起死回生，卻能搭建出繫綁女兒與瑪莎的橋樑，甚至打磨出更為堅毅的強悍，讓瑪莎依靠自身陰柔母愛中的涵容，化身成寒冬中的蠟燭，暖和自己，不被凍死。
蘋果，之於瑪莎，如同新生的希望，帶有初春的氣息，稚嫩的純真，讓她想起為人為母的溫暖，還有弱小軀體，躺在懷中的陣陣脈搏，多麼讓她震撼感動。就算蘋果的魔力，無法讓人起死回生，卻能搭建出繫綁女兒與瑪莎的橋樑，甚至打磨出更為堅毅的強悍，讓瑪莎依靠自身陰柔母愛中的涵容，化身成寒冬中的蠟燭，暖和自己，不被凍死。
表面上看似坐落極端的大器與詠晴，實際上沒有想像的遙遠，都有著自己的心結，外在的表現也都因為童年的匱乏而出發，甚至，不管是不安或是懷疑，都可以歸屬於恐懼，一種害怕失敗的反應。就此來說，即使面對恐懼的方式，人各有異，但恐懼失敗這點，讓失敗像是埋藏在心底的炸彈，若不吊著喉嚨謹慎前進，一不小心就會踩碎了自己
表面上看似坐落極端的大器與詠晴，實際上沒有想像的遙遠，都有著自己的心結，外在的表現也都因為童年的匱乏而出發，甚至，不管是不安或是懷疑，都可以歸屬於恐懼，一種害怕失敗的反應。就此來說，即使面對恐懼的方式，人各有異，但恐懼失敗這點，讓失敗像是埋藏在心底的炸彈，若不吊著喉嚨謹慎前進，一不小心就會踩碎了自己
兩次的遺棄經驗，讓Maeve發展出逃避型的社交，避免深交，也避免受傷，而社會性與商業性的人際關係，無疑就是最合適且風險較低的互動模式。故此，劇情內的性愛諮詢，其中的每一筆交易，不只是為了支撐她的生計，更是為了填補她的安全感，藉此催眠自己在關係中安全無疑，甚至以商業行為掩飾自己陷落愛情的事實。
兩次的遺棄經驗，讓Maeve發展出逃避型的社交，避免深交，也避免受傷，而社會性與商業性的人際關係，無疑就是最合適且風險較低的互動模式。故此，劇情內的性愛諮詢，其中的每一筆交易，不只是為了支撐她的生計，更是為了填補她的安全感，藉此催眠自己在關係中安全無疑，甚至以商業行為掩飾自己陷落愛情的事實。
本文參照《后翼棄兵》，推展相關彩蛋，包含紅髮歧視、獵巫文化、女權主義、黑人女性以及同性戀等多重主題，抽絲剝繭出影劇背景中的時代光影，進而呈現出蓬勃發展平權運動的六零年代美國。畢竟，每一個巧妙的時代背景，就像是供人遠望的墊腳石，讓角色不只是樣板化的假面玩偶，更能彰顯當中的掙扎其來有自。
本文參照《后翼棄兵》，推展相關彩蛋，包含紅髮歧視、獵巫文化、女權主義、黑人女性以及同性戀等多重主題，抽絲剝繭出影劇背景中的時代光影，進而呈現出蓬勃發展平權運動的六零年代美國。畢竟，每一個巧妙的時代背景，就像是供人遠望的墊腳石，讓角色不只是樣板化的假面玩偶，更能彰顯當中的掙扎其來有自。
我們都以為，人的分別，必然有非常明確的原因，然而，那都是日經月累出的決斷，看似自私，看似突兀，卻也不是想著蓄意傷害，很多時候，千言萬語也難以形容，只能用包覆著萬千無奈的「走不下去」來闡明，為此，就算有引爆點，但若沒有搭配日常中所堆疊出的火藥，再怎麼激烈的單次爭吵，也都點發不了戀情的分道揚鑣。
我們都以為，人的分別，必然有非常明確的原因，然而，那都是日經月累出的決斷，看似自私，看似突兀，卻也不是想著蓄意傷害，很多時候，千言萬語也難以形容，只能用包覆著萬千無奈的「走不下去」來闡明，為此，就算有引爆點，但若沒有搭配日常中所堆疊出的火藥，再怎麼激烈的單次爭吵，也都點發不了戀情的分道揚鑣。
孓然一身的生長背景就像貝絲的原動力，推動她不斷求戰，只為從中獲得控制感，以填補一再失落帶來的空洞，甚至，著迷於勝利的快感，那就像是一種止痛劑，讓她暫時忘卻不安與搖曳，站穩腳跟來生活。然而，就算勝利是一種止痛藥，但也只是暫時的麻藥，並非填補空虛的解藥，只要不再勝利，貝絲還是會再次跌入失落的深淵中。
孓然一身的生長背景就像貝絲的原動力，推動她不斷求戰，只為從中獲得控制感，以填補一再失落帶來的空洞，甚至，著迷於勝利的快感，那就像是一種止痛劑，讓她暫時忘卻不安與搖曳，站穩腳跟來生活。然而，就算勝利是一種止痛藥，但也只是暫時的麻藥，並非填補空虛的解藥，只要不再勝利，貝絲還是會再次跌入失落的深淵中。
如馬克斯所預言，人類將因巨大資本體系而異化，失去思考與自主，更失去人性，如今，我們不只是生產的工具，更變成被交易的物品，只能以資本階級想要的方式來存活。在數位世界中，人們一起添磚增瓦共築出美好的王國，王國卻只專屬特定人士，真實世界雖已無畜奴現象，但數位世界中的我們仍被奴役、搾取與爭奪，直到沒有價值。
如馬克斯所預言，人類將因巨大資本體系而異化，失去思考與自主，更失去人性，如今，我們不只是生產的工具，更變成被交易的物品，只能以資本階級想要的方式來存活。在數位世界中，人們一起添磚增瓦共築出美好的王國，王國卻只專屬特定人士，真實世界雖已無畜奴現象，但數位世界中的我們仍被奴役、搾取與爭奪，直到沒有價值。
對於鮮少接觸外在社會的enola，性別不是框架，而是蘊含多元的光譜。因此，即使被賦予各式期待，有些符合傳統，有些挑戰傳統，但真正能夠決定那些適合自己的，還是只有enola，不是社會，不是哥哥，也不是母親。以此來說，《天才少女福爾摩斯》點出性別標籤不過是後天養成出的牢籠，而非根植於基因的自然思維。
對於鮮少接觸外在社會的enola，性別不是框架，而是蘊含多元的光譜。因此，即使被賦予各式期待，有些符合傳統，有些挑戰傳統，但真正能夠決定那些適合自己的，還是只有enola，不是社會，不是哥哥，也不是母親。以此來說，《天才少女福爾摩斯》點出性別標籤不過是後天養成出的牢籠，而非根植於基因的自然思維。
《年少十七》點出了消逝不一定就是失去，只是換一種方式存在。電影節奏則保持順暢，滑順情節配上幽默對白，兩兄弟一搭一唱，展開有趣卻具深度的公路之旅，成功把複雜且嚴肅的題材，轉化成好玩又好看的娛樂體驗，電影色調更是溫暖人心，本擔心看完會有所負擔，豈知反而好好放鬆了一個夜晚，也被當中的親情互動感動而鼻酸。
《年少十七》點出了消逝不一定就是失去，只是換一種方式存在。電影節奏則保持順暢，滑順情節配上幽默對白，兩兄弟一搭一唱，展開有趣卻具深度的公路之旅，成功把複雜且嚴肅的題材，轉化成好玩又好看的娛樂體驗，電影色調更是溫暖人心，本擔心看完會有所負擔，豈知反而好好放鬆了一個夜晚，也被當中的親情互動感動而鼻酸。
愛情，總是滿溢情緒，不只放手時會失落悲痛，握緊手時更會令人害怕顫抖，尼克就像隨時帶著一個很大的警報鈴在身上，不斷地偵查周遭，只要一有怪異或風險，就會發出嗡嗡大響。不過，他並非不渴求愛，只是害怕去愛，所以才總是躲藏在自己的心靈堡壘中，藉此避開愛情旅途中的任何風浪，卻也錯失了專屬自己的刻骨風景。
愛情，總是滿溢情緒，不只放手時會失落悲痛，握緊手時更會令人害怕顫抖，尼克就像隨時帶著一個很大的警報鈴在身上，不斷地偵查周遭，只要一有怪異或風險，就會發出嗡嗡大響。不過，他並非不渴求愛，只是害怕去愛，所以才總是躲藏在自己的心靈堡壘中，藉此避開愛情旅途中的任何風浪，卻也錯失了專屬自己的刻骨風景。
生活變成可以重來的遊戲，卻無法收穫過關成就，奈爾斯就像一個被囚禁的國王，住在空蕩蕩的大房間不被人在乎與記得。莎拉則把外在關心曲解成同情與施捨，化身成刺蝟刺傷靠近的人，心底卻埋藏著我是不是無價值也無能的懷疑，片中兩人從日復一日的心靈牢籠逃脫出來，因為相遇彼此而重生與改變，像極世界對於愛情的想像與期待。
生活變成可以重來的遊戲，卻無法收穫過關成就，奈爾斯就像一個被囚禁的國王，住在空蕩蕩的大房間不被人在乎與記得。莎拉則把外在關心曲解成同情與施捨，化身成刺蝟刺傷靠近的人，心底卻埋藏著我是不是無價值也無能的懷疑，片中兩人從日復一日的心靈牢籠逃脫出來，因為相遇彼此而重生與改變，像極世界對於愛情的想像與期待。
即使有來世，我們怎麼能確定不會在來世重蹈當世的覆轍呢？死亡與存活，如何拿捏終究沒有清楚標準，但忌諱而避談死亡，卻也沒有辦法令人獲得永生。我們無法控制自己的出生，但死亡就在我們的手掌心上，即使令人害怕與焦慮，終究無法避免，充份的討論與準備，或許才有辦法讓我們好好善終，因而能好好活著，好好道別。
即使有來世，我們怎麼能確定不會在來世重蹈當世的覆轍呢？死亡與存活，如何拿捏終究沒有清楚標準，但忌諱而避談死亡，卻也沒有辦法令人獲得永生。我們無法控制自己的出生，但死亡就在我們的手掌心上，即使令人害怕與焦慮，終究無法避免，充份的討論與準備，或許才有辦法讓我們好好善終，因而能好好活著，好好道別。
面具之所以存在都有它的功能，對於男主角，穩重幫助往父親的位置前進，對於女主角，笑容幫助自己維持關係卻又不用因此過度深入，藉此保護自己。因此，這些面具看似不真誠，但它卻也是因為我們而存在，假如有人叫你立馬把那社會化的面具給撕下來，一定會喚起不安與焦慮，如同心理學家榮格所述，人格面具幫助我們適應社會。
面具之所以存在都有它的功能，對於男主角，穩重幫助往父親的位置前進，對於女主角，笑容幫助自己維持關係卻又不用因此過度深入，藉此保護自己。因此，這些面具看似不真誠，但它卻也是因為我們而存在，假如有人叫你立馬把那社會化的面具給撕下來，一定會喚起不安與焦慮，如同心理學家榮格所述，人格面具幫助我們適應社會。
本劇深刻探討網路社群的有毒男子氣概、紅藥丸理論如何影響青少年。從成長環境再到網路社群的交互作用，有毒陽剛文化是如何強化偏差價值觀，並導致悲劇發生。劇中父親角色亦展現創傷如何代代相傳，然後透過其自我和解的過程，呼籲社會重視情感教育及有毒男子氣概的轉型。
本劇深刻探討網路社群的有毒男子氣概、紅藥丸理論如何影響青少年。從成長環境再到網路社群的交互作用，有毒陽剛文化是如何強化偏差價值觀，並導致悲劇發生。劇中父親角色亦展現創傷如何代代相傳，然後透過其自我和解的過程，呼籲社會重視情感教育及有毒男子氣概的轉型。
近期上架 Netflix 的漫改韓劇《精神病房也會迎來清晨》，由朴寶英領銜主演，聚焦精神疾病這項主題，細膩且治癒地講述了一段段康復的故事，甚至以宏觀的角度闡述：疾病帶來的衝擊，何以經常不僅止於情緒，更會威脅到一個人的生存。
當然，參照診斷手冊，精神疾病高達數百種，光靠一部影集本就不可能盡數介紹
近期上架 Netflix 的漫改韓劇《精神病房也會迎來清晨》，由朴寶英領銜主演，聚焦精神疾病這項主題，細膩且治癒地講述了一段段康復的故事，甚至以宏觀的角度闡述：疾病帶來的衝擊，何以經常不僅止於情緒，更會威脅到一個人的生存。
當然，參照診斷手冊，精神疾病高達數百種，光靠一部影集本就不可能盡數介紹
村西正如身穿新衣的國王，清楚自知描繪的願景，就是荒唐的騙局，卻拉不下臉，坦白才能的有限，或許商業嗅覺確實異常敏銳，但類似藝術本質的追逐，就是碰巧到達的境界，眾人眼底的AV帝王，就是彼此共築出的浪漫泡泡，令人沉醉卻虛幻。整個團隊看得最清楚的人，一直以來，都不是社長，而是深陷騙局，卻無法脫身的全裸監督
村西正如身穿新衣的國王，清楚自知描繪的願景，就是荒唐的騙局，卻拉不下臉，坦白才能的有限，或許商業嗅覺確實異常敏銳，但類似藝術本質的追逐，就是碰巧到達的境界，眾人眼底的AV帝王，就是彼此共築出的浪漫泡泡，令人沉醉卻虛幻。整個團隊看得最清楚的人，一直以來，都不是社長，而是深陷騙局，卻無法脫身的全裸監督
《鹿角男孩》，甫上線Netflix就獲得不少關注，背景設定於疫情末日，對照於全球處境，著實讓人備感熟悉。不過，影集能收獲佳績，不只因為背景與現實相符，更也因為角色與情節的討喜。聚斂來講，即使作品仍有呈現出人性的灰暗面，分寸卻抓得剛剛好，不會過於沉重，甚至能點燃了些許的曙光，擊退防疫帶來的苦悶。
《鹿角男孩》，甫上線Netflix就獲得不少關注，背景設定於疫情末日，對照於全球處境，著實讓人備感熟悉。不過，影集能收獲佳績，不只因為背景與現實相符，更也因為角色與情節的討喜。聚斂來講，即使作品仍有呈現出人性的灰暗面，分寸卻抓得剛剛好，不會過於沉重，甚至能點燃了些許的曙光，擊退防疫帶來的苦悶。
蘋果，之於瑪莎，如同新生的希望，帶有初春的氣息，稚嫩的純真，讓她想起為人為母的溫暖，還有弱小軀體，躺在懷中的陣陣脈搏，多麼讓她震撼感動。就算蘋果的魔力，無法讓人起死回生，卻能搭建出繫綁女兒與瑪莎的橋樑，甚至打磨出更為堅毅的強悍，讓瑪莎依靠自身陰柔母愛中的涵容，化身成寒冬中的蠟燭，暖和自己，不被凍死。
蘋果，之於瑪莎，如同新生的希望，帶有初春的氣息，稚嫩的純真，讓她想起為人為母的溫暖，還有弱小軀體，躺在懷中的陣陣脈搏，多麼讓她震撼感動。就算蘋果的魔力，無法讓人起死回生，卻能搭建出繫綁女兒與瑪莎的橋樑，甚至打磨出更為堅毅的強悍，讓瑪莎依靠自身陰柔母愛中的涵容，化身成寒冬中的蠟燭，暖和自己，不被凍死。
表面上看似坐落極端的大器與詠晴，實際上沒有想像的遙遠，都有著自己的心結，外在的表現也都因為童年的匱乏而出發，甚至，不管是不安或是懷疑，都可以歸屬於恐懼，一種害怕失敗的反應。就此來說，即使面對恐懼的方式，人各有異，但恐懼失敗這點，讓失敗像是埋藏在心底的炸彈，若不吊著喉嚨謹慎前進，一不小心就會踩碎了自己
表面上看似坐落極端的大器與詠晴，實際上沒有想像的遙遠，都有著自己的心結，外在的表現也都因為童年的匱乏而出發，甚至，不管是不安或是懷疑，都可以歸屬於恐懼，一種害怕失敗的反應。就此來說，即使面對恐懼的方式，人各有異，但恐懼失敗這點，讓失敗像是埋藏在心底的炸彈，若不吊著喉嚨謹慎前進，一不小心就會踩碎了自己
兩次的遺棄經驗，讓Maeve發展出逃避型的社交，避免深交，也避免受傷，而社會性與商業性的人際關係，無疑就是最合適且風險較低的互動模式。故此，劇情內的性愛諮詢，其中的每一筆交易，不只是為了支撐她的生計，更是為了填補她的安全感，藉此催眠自己在關係中安全無疑，甚至以商業行為掩飾自己陷落愛情的事實。
兩次的遺棄經驗，讓Maeve發展出逃避型的社交，避免深交，也避免受傷，而社會性與商業性的人際關係，無疑就是最合適且風險較低的互動模式。故此，劇情內的性愛諮詢，其中的每一筆交易，不只是為了支撐她的生計，更是為了填補她的安全感，藉此催眠自己在關係中安全無疑，甚至以商業行為掩飾自己陷落愛情的事實。
本文參照《后翼棄兵》，推展相關彩蛋，包含紅髮歧視、獵巫文化、女權主義、黑人女性以及同性戀等多重主題，抽絲剝繭出影劇背景中的時代光影，進而呈現出蓬勃發展平權運動的六零年代美國。畢竟，每一個巧妙的時代背景，就像是供人遠望的墊腳石，讓角色不只是樣板化的假面玩偶，更能彰顯當中的掙扎其來有自。
本文參照《后翼棄兵》，推展相關彩蛋，包含紅髮歧視、獵巫文化、女權主義、黑人女性以及同性戀等多重主題，抽絲剝繭出影劇背景中的時代光影，進而呈現出蓬勃發展平權運動的六零年代美國。畢竟，每一個巧妙的時代背景，就像是供人遠望的墊腳石，讓角色不只是樣板化的假面玩偶，更能彰顯當中的掙扎其來有自。
我們都以為，人的分別，必然有非常明確的原因，然而，那都是日經月累出的決斷，看似自私，看似突兀，卻也不是想著蓄意傷害，很多時候，千言萬語也難以形容，只能用包覆著萬千無奈的「走不下去」來闡明，為此，就算有引爆點，但若沒有搭配日常中所堆疊出的火藥，再怎麼激烈的單次爭吵，也都點發不了戀情的分道揚鑣。
我們都以為，人的分別，必然有非常明確的原因，然而，那都是日經月累出的決斷，看似自私，看似突兀，卻也不是想著蓄意傷害，很多時候，千言萬語也難以形容，只能用包覆著萬千無奈的「走不下去」來闡明，為此，就算有引爆點，但若沒有搭配日常中所堆疊出的火藥，再怎麼激烈的單次爭吵，也都點發不了戀情的分道揚鑣。
孓然一身的生長背景就像貝絲的原動力，推動她不斷求戰，只為從中獲得控制感，以填補一再失落帶來的空洞，甚至，著迷於勝利的快感，那就像是一種止痛劑，讓她暫時忘卻不安與搖曳，站穩腳跟來生活。然而，就算勝利是一種止痛藥，但也只是暫時的麻藥，並非填補空虛的解藥，只要不再勝利，貝絲還是會再次跌入失落的深淵中。
孓然一身的生長背景就像貝絲的原動力，推動她不斷求戰，只為從中獲得控制感，以填補一再失落帶來的空洞，甚至，著迷於勝利的快感，那就像是一種止痛劑，讓她暫時忘卻不安與搖曳，站穩腳跟來生活。然而，就算勝利是一種止痛藥，但也只是暫時的麻藥，並非填補空虛的解藥，只要不再勝利，貝絲還是會再次跌入失落的深淵中。
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如馬克斯所預言，人類將因巨大資本體系而異化，失去思考與自主，更失去人性，如今，我們不只是生產的工具，更變成被交易的物品，只能以資本階級想要的方式來存活。在數位世界中，人們一起添磚增瓦共築出美好的王國，王國卻只專屬特定人士，真實世界雖已無畜奴現象，但數位世界中的我們仍被奴役、搾取與爭奪，直到沒有價值。
對於鮮少接觸外在社會的enola，性別不是框架，而是蘊含多元的光譜。因此，即使被賦予各式期待，有些符合傳統，有些挑戰傳統，但真正能夠決定那些適合自己的，還是只有enola，不是社會，不是哥哥，也不是母親。以此來說，《天才少女福爾摩斯》點出性別標籤不過是後天養成出的牢籠，而非根植於基因的自然思維。
對於鮮少接觸外在社會的enola，性別不是框架，而是蘊含多元的光譜。因此，即使被賦予各式期待，有些符合傳統，有些挑戰傳統，但真正能夠決定那些適合自己的，還是只有enola，不是社會，不是哥哥，也不是母親。以此來說，《天才少女福爾摩斯》點出性別標籤不過是後天養成出的牢籠，而非根植於基因的自然思維。
《年少十七》點出了消逝不一定就是失去，只是換一種方式存在。電影節奏則保持順暢，滑順情節配上幽默對白，兩兄弟一搭一唱，展開有趣卻具深度的公路之旅，成功把複雜且嚴肅的題材，轉化成好玩又好看的娛樂體驗，電影色調更是溫暖人心，本擔心看完會有所負擔，豈知反而好好放鬆了一個夜晚，也被當中的親情互動感動而鼻酸。
《年少十七》點出了消逝不一定就是失去，只是換一種方式存在。電影節奏則保持順暢，滑順情節配上幽默對白，兩兄弟一搭一唱，展開有趣卻具深度的公路之旅，成功把複雜且嚴肅的題材，轉化成好玩又好看的娛樂體驗，電影色調更是溫暖人心，本擔心看完會有所負擔，豈知反而好好放鬆了一個夜晚，也被當中的親情互動感動而鼻酸。
愛情，總是滿溢情緒，不只放手時會失落悲痛，握緊手時更會令人害怕顫抖，尼克就像隨時帶著一個很大的警報鈴在身上，不斷地偵查周遭，只要一有怪異或風險，就會發出嗡嗡大響。不過，他並非不渴求愛，只是害怕去愛，所以才總是躲藏在自己的心靈堡壘中，藉此避開愛情旅途中的任何風浪，卻也錯失了專屬自己的刻骨風景。
愛情，總是滿溢情緒，不只放手時會失落悲痛，握緊手時更會令人害怕顫抖，尼克就像隨時帶著一個很大的警報鈴在身上，不斷地偵查周遭，只要一有怪異或風險，就會發出嗡嗡大響。不過，他並非不渴求愛，只是害怕去愛，所以才總是躲藏在自己的心靈堡壘中，藉此避開愛情旅途中的任何風浪，卻也錯失了專屬自己的刻骨風景。
生活變成可以重來的遊戲，卻無法收穫過關成就，奈爾斯就像一個被囚禁的國王，住在空蕩蕩的大房間不被人在乎與記得。莎拉則把外在關心曲解成同情與施捨，化身成刺蝟刺傷靠近的人，心底卻埋藏著我是不是無價值也無能的懷疑，片中兩人從日復一日的心靈牢籠逃脫出來，因為相遇彼此而重生與改變，像極世界對於愛情的想像與期待。
生活變成可以重來的遊戲，卻無法收穫過關成就，奈爾斯就像一個被囚禁的國王，住在空蕩蕩的大房間不被人在乎與記得。莎拉則把外在關心曲解成同情與施捨，化身成刺蝟刺傷靠近的人，心底卻埋藏著我是不是無價值也無能的懷疑，片中兩人從日復一日的心靈牢籠逃脫出來，因為相遇彼此而重生與改變，像極世界對於愛情的想像與期待。
即使有來世，我們怎麼能確定不會在來世重蹈當世的覆轍呢？死亡與存活，如何拿捏終究沒有清楚標準，但忌諱而避談死亡，卻也沒有辦法令人獲得永生。我們無法控制自己的出生，但死亡就在我們的手掌心上，即使令人害怕與焦慮，終究無法避免，充份的討論與準備，或許才有辦法讓我們好好善終，因而能好好活著，好好道別。
即使有來世，我們怎麼能確定不會在來世重蹈當世的覆轍呢？死亡與存活，如何拿捏終究沒有清楚標準，但忌諱而避談死亡，卻也沒有辦法令人獲得永生。我們無法控制自己的出生，但死亡就在我們的手掌心上，即使令人害怕與焦慮，終究無法避免，充份的討論與準備，或許才有辦法讓我們好好善終，因而能好好活著，好好道別。
面具之所以存在都有它的功能，對於男主角，穩重幫助往父親的位置前進，對於女主角，笑容幫助自己維持關係卻又不用因此過度深入，藉此保護自己。因此，這些面具看似不真誠，但它卻也是因為我們而存在，假如有人叫你立馬把那社會化的面具給撕下來，一定會喚起不安與焦慮，如同心理學家榮格所述，人格面具幫助我們適應社會。
面具之所以存在都有它的功能，對於男主角，穩重幫助往父親的位置前進，對於女主角，笑容幫助自己維持關係卻又不用因此過度深入，藉此保護自己。因此，這些面具看似不真誠，但它卻也是因為我們而存在，假如有人叫你立馬把那社會化的面具給撕下來，一定會喚起不安與焦慮，如同心理學家榮格所述，人格面具幫助我們適應社會。