【短評】《性愛成癮的男人》一滴淚,比電影還要大

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「我們不是壞人,只是出生不好。」
布蘭登(麥可·法斯賓達飾)與他的妹妹西西(凱莉·墨里根飾),一個拒絕與人發展長久關係,純粹只以肉體的渴求餵食體內慾望;另一個索性把自己掏空,將滿手的愛辜負給任何錯誤的對象。一個將自己裝扮得乾淨無暇,另一個就要把自己摔得坑坑疤疤、邋遢一生。
正面映出反面,像一張倒錯的鏡子。
電影也有它的反面,是我們從未碰觸到的角色過往,隱身在情節外更大的密室中,埋伏於黑暗,伺機撲殺角色。事實上,它才是電影的核心,最恐怖的那件事,無法言說的那件事,早在電影開始前便結束了。餘後的,整部電影涵括的,似乎都只是對事件的後續反應罷了。
我們只是出生不好。
所以可能,當他們早就抵達紐約,當西西在舞台上唱著〈New York, New York〉——「I wanna be a part of it……」時,聽著聽著,布蘭登流下了一滴淚,因為他們其實還是隔閡,因為過去以一種羞恥的印記不斷將他們綑綁、啃食,要求他們沉淪。因為說也說不清的感受,這一刻,這滴淚,所折射出的,比一部電影還要大。
《性愛成癮的男人》海報
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電影是什麼? 電影的記憶、電影的未來、電影的空間、電影的啟示、電影的事件、電影的真實、電影的謊言、電影的模樣、電影的愛與死 看電影的人是一獨特的物種
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電影以極端慧黠而戲謔的方式道出一個近乎難堪的悲哀現實:愛情只容得下2個人。在電影的最後,也是時光的最前,2人明確向所有靠近者說「No」,他們才擁有自己的空間、自己的愛情。
時間濃縮在一個夏天,故事嘗試涵蓋的時空卻更大。 當前一輩還在述說過往扛著水果繞過半個山頭的辛勞路時,故事中的青年已經無力經營,不得不放棄果農的工作了。 地點也不只在梨山。 在德國的公司、英文的宣傳單、台北的第一學府,甚至阿英(陸夏飾)母親買賣的股票,在在指向外部一個更大、可能也更好的世界。
《平行母親》運用兩起狀似不相干敘事的相互對視,為我們闡明「轉型正義」實踐過程的積極意義。兩則敘事,一邊是對在佛朗哥政權下「被消失」祖父輩的拒絕遺忘與重構史實;另一邊面向更未來,卻也更弔詭,為了延續自身歷史,一位母親對孩子身分的刻意遺忘與重新鑄成。
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尤沃金提爾在前作《八月三十一日,我在奧斯陸》(2011)為我們刻劃了一位已滿34歲卻一事無成,彷彿人生即將開始、未來卻已被掏空的男性。 主角換成女性,在新作中,導演展開了更為綿延、細緻而複雜的辯證,嘗試為觀眾攤開屬於30世代共同的焦慮與徬徨。
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