林嘉欣
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別被片名給騙了，這不是一個講述「女兒」或「女兒的女兒」的故事，而是關於「一個母親」，若以這個角度來看，會更明白為何由張艾嘉飾演的金艾霞，在某些處境下的反應相當收斂，當然並不是撕心裂肺就得表現得歇斯底里，而是她的情緒內隱到像是一場場的自我對話，只是，一個母親的「自我」，非得透過女兒這樣的角色才得...
當眾多國片都似乎身懷重責大任，企圖影以載道，或聲光奪目，抑或用力地挖出他們的心，《女兒的女兒》以一種流動的、簡單的方式娓娓跟你說了一個故事，她是跟你說了，卻沒有任何企圖要改變你的任何觀點，回過頭，她好好地、輕輕地去過她自己的人生。
《女兒的女兒》所面對的是家庭關係而非血緣關係，因為有了家庭的構成，世界上才有了想逃跑、想停留、被迫離開、或被迫留下的個體。黃熙透過創作所欲揭示的，也並非是家庭價值或是血緣宿命，而是一個人是如何走到現在的——就像他拍電影，也不是為了要解決什麼。
《女兒的女兒》以小女兒范祖兒的逝去展開整個故事。女兒的逝去，胚胎的誕生。迎生面死之際，是天地未開的混沌期間，如濃霧鋪滿雙眼，當悲傷的暴風襲來，被宣判獲得胚胎監護權的金艾霞，直直落入渾沌。這樣一個胚胎究竟代表什麼？它尚未著床也還沒發展，沒有意識與靈魂的此刻，它是生命也不是生命，它究竟是什麼？
《美國女孩》是導演從她的自身經歷發展而成的長片，故事延續其短片作品《姊姊》。
《媽的多重宇宙》跟這部電影都在講述華裔美籍母女的相愛相殺。
《非戀人絮語》將愛情主旋律一再變化，唱入了「是與非」的人生難題，拋出一個沒有對錯的感情辯證，劇中的角色「曲終人散」，螢幕前的觀眾卻是「曲終人不散」，在高亢與低落間咀嚼著箇中滋味。他們的戀情，近看是乾柴燒出烈火的紅玫瑰，遠看則是三歐元買到的一束白玫瑰，伴侶間的相處作為生長的土壤，一個念頭就讓愛生了根，
《美國女孩》賣的是一種台灣90年代進入千禧年之際的記憶共感；故事藉由一位女孩隨著母親和妹妹從原本移民美國的生活，回到台灣與父親團圓，並重新適應台灣生活的過程，描繪出有關「家」與「夢碎」的故事，十分動人。
最近看了聽了幾位身旁朋友看完《美國女孩》之後的感想，莫不是將手伸入電影與自身共鳴的刺點中，掀開個人與家庭之間的裂縫與傷口。或許就是《美國女孩》的誠實太過貴重，逼得觀者不得不以同樣的誠實相待。
