性別認同
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上週四是瘋狂的萬聖節，台灣除了延續國外的裝扮傳統，近幾年的性別意識興起，今年的同志大遊行超越以往，據新聞報導超過18萬人上街遊行，訴求議題從原本的性別平權轉至尊重多元。性別平權與多元性別，我一直認為是台灣重大議題，無論是先前公投案，大法官釋憲案，直至新增專法，各界仍然存在不同的意見與想法，值得深思。
近年越來越喜歡寫社會題材的宮藤宮九郎，為長者發聲之餘，亦發掘了很多（相對）年輕的觀眾平時不會關注的議題，例如《我家的故事》讓觀眾認識了「認知障礙症」及「長者照顧」，深入淺出地描述不同照顧者的態度與心理狀況，讓觀眾「大開眼界」；這次走群像劇路線的《新宿野戰醫院》，借新宿歌舞伎町與醫院這個舞台，已經把很
宮藤真的很擅長耍寶~
最近我們的拳擊金牌林郁婷因為賽前性別風波聲名大噪，終於以實力與堅強的心理素質在冠軍賽一舉發揮，我們也看得熱淚盈眶，或許我們都在她的身上看到一部分的我們自己，她就代表了我們，不只是因為她是我們國家的選手，也代表了被誤解、被莫須有的罪名汙衊、被取消、或是因為太突出而被妒忌的我們，以及不能擁有名字和認同的
這本書的封面相當耐人尋味，在脫掉男生外殼後，內在是一個小女生。這也是本書主角大衛的心聲，他是個外人看來標準的青少年男孩，但內在極度渴望穿上漂亮的洋裝、畫上美美的妝容走在路上，但自己的身體卻越來越高大粗獷，產生了自我厭惡的情緒。相當推薦青少年們閱讀此書，用更包容的心看待不同想法的人。
我想，《馴鹿寶貝》其實無意批判任何人，它只是深刻反映一個寂寞且受傷的人，如何去吸引到一群寂寞且受傷的人，而他們彼此又會如何互相傷害、互相憐憫。倘若想要跳出這樣的輪迴，嘗試找回生命的主導權，也許一遍又一遍地反省這些事件、重溫這些回憶，就是讓自己越來越清醒的方式吧？
本文探討了一部突破傳統的韓國宮廷劇，這部劇以親子教育為核心主題，並融入性別認同等現代社會議題。文章詳細分析了如何透過劇中不同角色的經歷，展示親情的力量和對傳統性別角色的挑戰，呈現出一種全新的敘事方式，打破了觀眾對宮廷劇的傳統期待，推薦給喜歡探索家庭和社會主題的觀眾。
蘇菲亞帶來重生般的表演能量，烏雷索拉導演則帶來真摯細膩的靈動影像，都讓我相信了《兩萬種蜜蜂》足以喚醒那些對「性別議題」視而不見的觀眾，沒有人要再為性別認同的惡夢所驚醒，那兩場首尾呼應的母女對看戲，真正該清醒的不應是孩子，「媽媽，我醒了。那你也醒來了嗎？」清醒後的我們，也都會成為新蜂巢的一份子。
小姑姑的好友記 / 勇敢活出自我的威廉
今天這一集 我邀請了一個 我認識多年的小朋友 叫做威廉。和我來一起跟大家聊聊天。 談談他在單親家庭長大 然後母親是如何全力支持他的興趣 而變成一個找到自己的人。 從小看他長大的我、不管看到他受到任何打擊、內心都永遠心存熱情。 從小的性別認同的刻板印象也讓
這部是有關青春期性向自我認同歷程的一部劇
整部戲最讓我印象深刻的，就是演員們的呈現
那種對自己困惑、生氣的情緒，以及關係之間令人近乎窒息的互動
友情與愛情的攪動
整部戲讓觀眾們也能夠深深體會對於探索自我是有多麽困難的一件事
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這篇是答客問：不是每個人在性向和性別認同都那麼強烈地需要外來的認同，或是那麼絕對的需要被區分開放在一定的位置上！但這絕對是一件非常個人的事，每個人都有自己不一樣的形狀，沒有特定的、一定的模樣！
