釀影評|與老爸再看一次李安的「父親三部曲」你知道有件事是時間到了一定得去做、但它又沒有具體的意義。這倒像是一種慣性,時間到了你就有相對應的行為出現。這種行為在外人眼中似是家人間的凝聚力,但參與其中的人只當是盡責任。 隨筆-父親三部曲 我很喜歡李安的合稱父親三部曲的《推手》、《囍宴》和《飲食男女》。
那種台灣與美國、家庭與食物、和濃濃的外省家庭氣息,都是我所熟悉的、像自己家那般的感覺,郎雄讓我想到爺爺,戲中的兒女則是爸爸與姑姑。 青花菜我突然抬頭看到不遠處的打餐餐臺處。
午餐時娃們魚貫排隊,值日生穿戴整齊服務同學裝飯菜。我不讓娃們在餐臺面前說話,依據個人的需要,用手勢表示「太多(手掌往下揮)」、「要更多(手掌往上擺)」、「ok、謝謝(OK手勢)」,如此三手勢個個行禮如儀,衛生又有秩序。
這天我看到值日生某娃A和他對面站著裝菜的同學 24推手--大姐!我們當姐弟都還不到40年耶!推手
當我聽到我的大姐告訴我她確診為癌症末期時,當下脫口而出:「大姐!我們當姐弟都還不到40年耶!」說完這句話我自己都很訝異!覺察到那是我37年來第一次叫稱呼大姐,因為從有記憶開始,我們四個兄弟姊妹之間就是稱呼名字,而非哥哥姐姐。
釀專題|父親的崩解我其實不把《悲情城市》當作一個歷史片來看,而是把它當作80年代末「後戒嚴」的當代寓言,「這個城市」之所以「悲情」,歸根究底,不是外在的,而是內在的,是家庭的崩壞,其崩壞的原始裂紋就出在父親這個角色上。同理《牯嶺街》是以50年代台北的公教人員張家為核心舞台所鋪墊出的一部史詩電影,其核心,也是父親的崩壞