林倚
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寧靜夏夜，尋常豎立著電線桿、路燈的台灣街巷，遠遠的摩托車駛來，白色小點，劃破了道路，慢慢慢慢逼近眼前。我們都在等，是誰，為何而來，要往哪去。直到看見噴濺的血跡，佈在慘白的衣領，頸項，像迎風打上臉龐的雨絲，連帶讓凌亂的髮際微濕，彷彿剛經歷一場洗禮，用血和水，既是毀滅又是重生。
看不論是母女，或是父子，親子間的真實對話其實是很困難的。一直到我父親過世，經由其他人的拼湊，我才真正理解我父親從故鄉北上後所面臨的莫大壓力。還沒看《小雁與吳愛麗》，會找時間來看看
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亞瑟的悲劇幾乎是注定的。從他在莫瑞脫口秀上舉起手槍，在混亂的街頭踩上警車引擎蓋感受眾人的躁動歡呼，他就不再只屬於他自己。成為明星，成為偶像，成為他人的想像，成為眾矢之的，也就意味著，沒有人再去探究根基於整個社會，悲劇的緣由...
似乎是一個瘋狂的世界，那裡的人們義憤填膺？我平常就膽小，不敢去看這類電影耶（票房不如預期就怪我好了😄）。但佩服林倚懂欣賞，還能分析硬道理，一定是對社會學、心理學、精神醫學很有研究吧。好奇林倚如何這麼強大？❤️
日劇中，最衝擊我的是改編自林真理子小說《下流之宴》的同名作品，黑木瞳主演。劇中，她是四口之家的母親。典型高壓日本社會從小把孩子塞進補習班，投入升學競賽，望子成龍望女成鳳的類型......
恭喜林倚完成回憶紀錄，好棒的影劇介紹。❤️
我覺得如果是成績優異的孩子，卻擅自中斷學業，而選擇漫畫店當打工族，感覺是大才小用了，是不是需要別人的關心或協助呢？不過，每個人是獨立的個體，自己可以選擇自己的路，也對自己的人生負責。
又，我就是天真的俗人，喜歡快樂結局的一般故事。像下流之宴這麼讓人震撼的，就留給林倚看好了。😄
看《鬼才之道》，想起前幾年入圍金馬影展的短片《世界上有一種孤獨叫沒有才華》。片中設定的世界，每個人都要進行才華鑑定，不及格，就會被認定沒有存在價值，面臨處決。因此，每個人從小都很努力「成材」，讓自己配得「我有才華」的認證。但，才華究竟是什麼？怎麼樣才算有才華？有才與否又是誰說了算？
有別於平常的影評分享，嚴肅的字句比較多，這次因著影劇屬於喜感片，我覺得林倚寫文的用語好像切換成比較輕鬆的模式耶（但還是充滿哲理），林倚真厲害。❤️
話說人們生活通常壓力大，用戲謔的影劇讓人舒舒壓，應該會很賣座吧。😄
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地鐵，車流，警鳴，重複的電玩音效，螢幕發散藍光，塌陷的沙發，身體半躺窩成流線形，餓了就從冰箱拿一盒微波食品。而後又坐回螢幕前，轉一個綜藝、劇集、廣告都行，只要畫面上有人，屋內有聲。只要，暫時不感覺自己是一個人。這是城市生活的基本調性，不獨屬單身。有家，有人，卻仍疏離，遍尋不得歸屬的心靈，何嘗是少數？
看了您介紹的《再見機器人》，會讓我想到我寫方格子的初衷，就是想「留下足跡」以及「脫離被動的角色」，在這個分工精密的工商社會，每個人都不過是隨時可被取代的小小螺絲；但是成為在方格子寫作的作者之後，除了google可以搜尋到自己的文章之外，也與素未謀面（或許永遠不會見面）的格友們一起創作、互動，這樣有趣的「以文會友」，讓人忘了現實生活中過度的規律與冷漠，非常的有趣
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電影和人相同，總有值得欣賞的地方。既沒能每一部都給一篇長文，不如以此十好（ㄏㄠˋ）作個引頭，盡量選擇不同國別，不同文化和視界的作品。如同一本好書能超越時間和空間的局限，帶我們走向遠方。我想，電影也是如此。
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它不是一部傳記電影，也不帶任何傳奇色彩。那些想當然可以激烈，充滿戲劇張力的過程，只是以幾個鏡頭，幾句話，像惠子總是凝視的荒川，緩緩輕輕的就從眼前流過。像看《風櫃來的人》。《惠子不能輸》給出一種真實的生活感，跟著主角的視線，就能看見作為真實個體的人，和深刻影響每個人命運與選擇的社會軌跡
我沒看過這部電影，但看林倚細細寫著，覺得好有畫面。剛剛上網看預告片，拍得很有張力，尤其是惠子是活在一個聽不見的世界。謝謝林倚分享。❤️