《我出生了，但...》劇照
描繪人生之苦的電影極多，以往喜歡社會寫實感較重的，細細描繪出那些知與不知的人生百態。到了一個年紀之後，突然更喜歡喜劇式的。都說喜劇難演，也難寫。它需要對社會、文化和人性足夠深的洞察，才能足夠精準，讓苦中有樂，笑中且有察與不察的悲，宛如真實人生。
《我出生了，但...》是小津安二郎較為早期的電影，黑白且無台詞。講到默片，多數人首先要想到卓別林，而橫跨無聲、有聲、黑白、彩色時代的日本電影大師小津，其實也有許多經典的默片，這部1932年的作品《我出生了，但...》就是其一。
劇情是非常輕快的，兩個小男孩因為父親工作的緣故，從鄉下搬到城郊。初來乍到，附近的孩子早有自己的小圈圈，我不犯人，人卻犯我。孩子的世界也是現實的權力場，甚至更直接了當全無掩飾，誰的拳頭硬誰就是老大。兩兄弟年紀小也不精壯，起初只能躲，甚至因此逃課。但兩兄弟之中的長男，一直對「偉大」有所憧憬，在那個父權還非常嚴謹的日本家庭裡，父親的形象就是一切高大和偉岸，彷彿能寄予這世間所有的崇敬。
長男有骨氣，不甘落於人後。既想像父親一樣「偉大」，就不能輕易退縮。鬥不過力，總能鬥智。然而，「智」是什麼？人以為是聰明，真槍實彈的智慧或能力。但錯了，或者說，不僅如此。有一種「智」，是「善用」，好比善用人才好過自己做到死，善用AI或許才能贏到最後。長男的智，善用的是「關係」。找來送牛奶的大哥哥當靠山，國高中的年紀，論身形論拳頭，在他們這群小學生中已經堪用。套個成語，總算是能「狐假虎威」起來。
倒下，站起來，倒下，站起來。像作法一樣，「孩子王」伸長指尖，向著誰誰就照做。劇情巧妙的從孩子們的「遊戲」，演繹出「權力」的運行，那迷人之所在，孩子很快就懂了。擁有著，掌控著，規則如何我說了算，彷彿人之生死一瞬都操之在我，是多麼甜美的誘惑。然而，打破長男夢境的是，成人的世界是資本的遊戲場，「錢」的力量有時更勝過「拳」。當他向其他孩子「施法」的同時，自己的父親竟也在他人手下被指令著相同把戲。
