賈樟柯

我有多麼鍾愛這部電影的名字，專注而直接：《小武》。像意外拾得某位默默無名的畫家，那張始終收在抽屜裡，專屬於私人的小小素描；而擁有這樣的一張小畫，其實就足以引導我們渡過，漫漫一生。

讓我醉也好　讓我睡也好　把愁情煩事都忘了 讓我對也好　讓我錯也好　隨風飄飄天地任逍遙 從任賢齊的〈任逍遙〉到賈樟柯的《任逍遙》，流淌的時間，生命就是時間。

長江大壩建築工程的獨特背景，造就了一群被迫離開的人，反襯著帶不走、殘留下來的「遺物」，飄散著濃重的物哀感，隨著水位上升而逐漸淹沒記憶之中的斷垣殘壁，只是看不見並不代表不存在，而是等待某個情感與知覺的考古時刻，將人們帶回曾經的現場。但在這個故事中，韓三明、沈紅並不是因工程影響被迫離開的在地人，僅因為人

「對你無情了，也就不恨了。」巧巧的所作所為，不過是為了江湖上的一個「義」字，我不認為巧巧說的這個「義」是巧奪名目或矯揉造作的愛，它確實是徹徹底底的心如死灰，留下的餘灰都化作了「義」。正如片名，這樣的灰是最純白無瑕的，沒有其他參雜雜質，像是愛情，像是親情，而是純淨的「義」。

一座城市的風貌，我們往往都只看到了最表面的市貌，然而，在這些光鮮亮麗的霓虹燈背後，不知存在了多少不為人知的事，被這些擁有權力的人們隱瞞著；那些骯髒、勢力的一面，被層層的新建築驅趕到整座北京城的外圍，上位者的極力隱瞞的真相，不為人知的現實，在

這首歌隱含的意義也隨著時代而不停變化....70年代這首歌剛發行時，大家普遍把 Go West 解讀為對同性戀平權的宣揚，號召同志往西到同志解放運動的烏托邦──舊金山去。90年代，

我們既都是小武，也都看著小武。

小時候，我們以為生命中一切都不會消逝，以為快樂可以恆久保存，以為愛情可以走到永遠，因此，承諾無足輕重被輕易說出，而單純的我們也就傻傻相信了，信守著以愛為名的誓言。當年歲日益增長，才發現過了保存期限的誓言，終究只是「口號」。

片末，眾人們跟隨著韓三明回老家採煤礦掙錢，臨走前他看見遠方高樓處，一名手中拿著竿子的人戰戰兢兢地走在鋼索上，而站在地面上的他們，即將前往另一個極為危險的地方討生活，似乎也與站在繩索上的人沒什麼差別。猶如小馬哥口中說的「人在江湖，身不由己」，哪一次是這些人們能夠選擇並且掌握在手中的呢？

賈樟柯一鳴驚人之作，於我是如《陽光燦爛的日子》《唬爛三小》那樣的真摯、敏感又自由的作品。小鎮遊蕩的空間感、人生處處是假開口的挫折和茫然、儘管看不到未來卻仍飄盪的將貫穿時間的心動與心碎……，非常非常喜愛這片。