2024年坎城影展主競賽
2024年，中國第六代導演賈樟柯、婁燁、王小帥、管虎不約而同交出新作，其中以賈樟柯的《風流一代》最受西方影壇禮遇，不僅入選坎城影展主競賽，更在場刊獲得高分 [1]。《風》是一部由數位攝影機錄像（DV）、舊作（《任逍遙》、《三峽好人》、《江湖兒女》）、未使用素材、新冠疫情期間新拍攝素材剪輯而成，長達111分鐘，混合著紀錄片風格的劇情片。《衛報》資深影評人Peter Bradshaw在滿分五顆星中給出四顆星，認為《風》是賈樟柯對新世紀中國史的探索，巧巧（趙濤飾）與斌斌（李竺斌飾）最後的重逢有「大衛．連恩（David Lean）一般的史詩力量」，「她想直面過去，想把她遭受的傷害一筆勾銷，而她或許已覺知，那些傷害是更大規模的歷史傷害的一部分」[2]。《綜藝》影評人Jessica Kiang斷言《風》是賈樟柯國民／國族肖像的代表作（the most definitive national portrait），導演招牌、出奇不意的聲音剪輯臻於巔峰，而他前此廣受好評的電影似乎只不過是為《風》蒐集素材而已；《風》不只是賈樟柯生涯半路的裝飾音，更是超越時刻的解放，深刻的回顧之後，賈得以自由地轉向未來，風歇潮落，在他面前是未受沾染的沙灘一般的無窮可能 [3]。《紐約客》影評人、普立茲獎得主Justin Chang也肯定電影本身體現了現代中國的劇變、複雜的形式與悲愴的沉靜，第三段的重逢是「賈樟柯生涯最動人的段落」，趙濤和賈樟柯在坎城影展一獎未獲，「教人沮喪、吃驚」，更將之與李察．林克雷特（Richard Linklater）的《年少時代》（Boyhood, 2014）相比，盛讚《風》「展現了更自然流露、更開闊的大師技藝」[4]。《視與聽》年度最佳電影五十部票選，《風》高踞第六名。
然而，相較於婁燁《一部未完成的電影》禁錮時代的慘澹狂歡、王小帥《沃土》向下一代傳遞文革記憶的歷史感，溫良恭儉讓的《風流一代》似乎最教華語觀眾失望 [5]。橫亙在西方與華語觀眾之間的是各說各話，沒有交集的鴻溝。老實說，拜讀完前述幾位英美重量級影評人的大作，我仍然無法想像，像《風流一代》這樣的作品竟能激起他們大送花籃的熱情。對像我這樣的觀眾而言，《風》仍是新舊素材回收再利用的靜態拼盤，在個人感喟與國家意識形態之間小心翼翼，誰也不得罪。望著核酸檢測站溫馨和平的燈光，我感受不到Peter Bradshaw所謂「新冠疫情封控的悲哀」；他認為巧巧在重慶奉節的巷弄之間被混混圍堵，「象徵中國掠奪式的新市場力量及惡意」，我也認為太過牽強。我們麻木地看巧巧打蒼蠅（這個選自《江湖兒女》的鏡頭很假，畫面上顯然沒有蒼蠅）、巧巧跳舞、巧巧在路邊走秀，看巧巧與斌斌各自大江南北，從家鄉山西大同到三峽到珠海再回大同，電影不忘餵食觀眾北京申奧成功的榮耀時刻、「美國防疫錯估情勢，導致疫情擴大」的廣播新聞（這段旁白最噁心的是，嘲諷其他國家的正是病毒起源國），再置入中國機器人有多先進伶俐，終於縱身投入發光夜跑的集體性之中，結束這看似「見證時代」，實則到此一遊、打卡式的影像流水帳。
推薦指數：★★（2/5）
[1] 在Screen International的場刊獲得2.6分（滿分4分），於二十二部主競賽電影中，排名第六；在IONCINEMA獲得3.0分（滿分5分），排名第五。
[2] Peter Bradshaw, Caught by the Tides review – two-decade relationship tells story of China's epic transformation, The Guardian, 18 May 2024.
[3] Jessica Kiang, 'Caught by the Tides' Review: Jia Zhangke Weaves a Shimmering New Tapestry from Threads of His Previous Films, Variety, 18 May 2024.
[4] Justin Chang, "Caught by the Tides" Is a Gorgeous Vision of Loss and Renewal, The New Yorker, 2 May 2025.
[5] 華語影評如廖偉棠〈風流總被雨打風吹去 賈樟柯的《風流一代》〉，或香港電影評論學會刊載安娜、賴勇衡、張偉雄、何阿嵐等人的短評，均相當犀利，值得一讀。
