花神沒有咖啡館
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花神沒有咖啡館
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「花神咖啡館裡面沒有花神，花神咖啡館裡面沒有花神咖啡館，花神沒有咖啡館和花神咖啡館沒有關係。」
1997年生，女，天蠍座，台北人，大學就讀戲劇系，但花更多時間看電影。在巨大的影像面前深感自己的渺小，想在轉瞬即逝的影格間留住些什麼，所以開始書寫。
不會有院線片速報，出文速度慢，但字字真心誠意。
戲劇系背景，評論會著重在劇本結構和表演分析上。（以及電影的橫向縱向連結、幕後趣聞小八卦等）
討厭掉書袋，只是個電影宅，不是文青。
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由新到舊
本片苦中作樂、不過度渲染悲情的風格，反倒讓觀者更能設身處地反思特定時空背景下流離的身分認同——當你想報效國家，國家卻已不是記憶中的樣子時，你還能繼續愛它嗎？一出生便註定的國族歸屬，能夠說拋就拋嗎？
長時間蹲點的優勢儼然成為《大風之島》值得一看的賣點，其珍貴之處不只在於鏡頭如何見證長輩院民們不屈不撓，頂著病體為尊嚴而戰的身影，更在於漫長、複雜的抗爭歷史，如何與許雅婷的生命交織，改變她鏡頭以外的職涯道路與選擇。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
關於白色恐怖，台灣影史已有不少經典珠玉在前，共通的是，只要貼上這個主題，往往劇情都會變得沈重無比，而透過《大濛》，我能感受到陳玉勳的謙卑，儘管肩負「受大獎肯定」之電影工作者該有的社會責任，他卻仍能小心翼翼地，帶著崇敬卻不失幽默的心態，以近乎孩子般的純真眼睛，帶領觀者走入歷史。
比起「一部泰國電影」，我覺得形容《有用的鬼》（A Useful Ghost，2025）更好的方法會是——這部片就像是「泰國」本身。
曹仕翰戮力製造的「氛圍感」不僅是為了懷舊，還帶股借古喻今的意圖。當然，電影主力還是抒情，試圖透過還原成長年代，與父親和過往的自己和解，可畫面中無處不在的政治符碼，以及將時間切在初次總統直選期間的選擇，使《南方時光》得以不被侷限於個人層次，而蘊含對土地、對國家更深遠的關心。
仗義直言、有話直說的周冠威，化個人成長過程中的悲傷與心碎為憤怒，構成了這部擲地有聲的《自殺通告》，雖然移師至台灣製作，但我們或許可將《自殺通告》視為前幾年香港電影《年少日記》（Time Still Turns The Pages，2023），在精神上的續篇，只是少了許多抒情，多了很多批判。
不以繁衍為目的的性愛，發自內心進行的藝術創作，當這些都不足以證實靈魂的存在，《別讓我走》在刻畫絕望徒勞情境的同時，其實也帶給觀者寬慰——我們無法、也不需向外界證明自身的價值，因為光是存在本身，就是意義，也唯有專注於存在本身，我們才有辦法抵擋生命終將消逝於時間洪流中的虛無。
電影結尾，喜久雄的女兒綾乃評價她那失敗的父親，具備讓人「忘了一切，進入到他的世界」的高超技藝，或許，《國寶》電影本身也有如此功力，李相日用流暢的調度以及對人物的深刻理解，令觀者盡情投入三小時的電影魔幻，等回過神來，我們已在熱烈鼓掌。
使台劇得以突破過往印象中偶像劇、鄉土劇等範疇，產製更多類型，甚至紅到國外、帶動台灣觀光的最重要原因，便是「隨選串流平台」服務在近十年的蓬勃發展，台灣人愛看串流的程度或許比你我想像中都高，高到連美國電影協會（MPA），都委託Frontier Economics進行研究
