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在創作的路上真的很多人問我說
到底要怎麼做出符合自己期待
但又可以表現得很有美感的作品？🥹
這個問題真的應該是每個創作者都一直在學習的課題吧！
提問的內容越是清晰，強者、聰明人越能在短時間內做判斷、給出精準的建議，他們會對你產生「好印象」，認定你是「積極」的人，有機會、好人脈會不自覺地想引薦給你
當子女發生重大事故時，無論是被傷害還是傷害別人，為人父母的在第一時間往往義無反顧的站在孩子這一邊，可置理智、道德、規範於度外，可拿名聲、操守、性命來交換－－這種不理性的行為模式，源自於親子間純粹天然的情感，但卻可能走火入魔。最近在Netflix上架的台劇《誰是被害者2》將這個現象發揮得淋漓盡致……
今天的影片內容全部都是我的個人意見，裡面很可能有些我過度解釋，或者我夢到的劇情環節，請各位理智討論、海量包容，給怕被捏的孩子們一句無雷簡評：2019年台劇神作在此，不看？神經病喔！啊，不能說神經病，很敏感。
今天這個故事堪比《漢娜的遺言》，唯一不同的是，它是真實發生在你我身邊。白人女孩被黑人男孩強暴，最後有個不相關的人被關了11年的故事，我發誓這不是《野東西》那部電影。
生活中最恐怖的事情不是面對困境與困難，而是他人的情緒勒索或道德綁架。這種情況尤其在較為親密的相處關係及利害衝突中尤其尖銳。
婚姻，親情，友誼，職場合作伙伴，甚至社交軟體，個人特質明顯如軟弱，強勢，角色處於付出一方，很容易成為情緒勒索和道德綁架的對象。
得到好處的一方，往往不自覺為了自己的利益，用
偶然的相處，讓這位痛恨禮節，愛嘲笑女生恨嫁的情場浪子，看到了女性的柔弱與無助，她們只是無力地尋求安全感，才會恨嫁。他終於看到了自己是小人而非鋤強扶弱的君子。
母親，是讓創傷越演越烈的加害者？
只是，這一次碰觸到的創傷部位，和過去有非常大的不同；而這也讓我的眉頭因為揮之不去的鼻酸緊緊地皺了起來⋯⋯而我遲遲不敢隨著創傷指出去的方向看，因為那個人影不再是我過去一直認定的加害者：父親，反倒是那個一直依附、依賴和仰望的母親！
掀開讓黑影朦朧的布幕，我的胸口就像⋯⋯
當臺灣爆發一例保姆虐待幼兒的慘案，多角度思考保姆與社會問題所帶來的議題，以及人們信任身份的迷思，與法蘭克．包姆的《綠野仙蹤》中的設定展開對應。
在創作的路上真的很多人問我說
到底要怎麼做出符合自己期待
但又可以表現得很有美感的作品？🥹
這個問題真的應該是每個創作者都一直在學習的課題吧！
提問的內容越是清晰，強者、聰明人越能在短時間內做判斷、給出精準的建議，他們會對你產生「好印象」，認定你是「積極」的人，有機會、好人脈會不自覺地想引薦給你
當子女發生重大事故時，無論是被傷害還是傷害別人，為人父母的在第一時間往往義無反顧的站在孩子這一邊，可置理智、道德、規範於度外，可拿名聲、操守、性命來交換－－這種不理性的行為模式，源自於親子間純粹天然的情感，但卻可能走火入魔。最近在Netflix上架的台劇《誰是被害者2》將這個現象發揮得淋漓盡致……
今天的影片內容全部都是我的個人意見，裡面很可能有些我過度解釋，或者我夢到的劇情環節，請各位理智討論、海量包容，給怕被捏的孩子們一句無雷簡評：2019年台劇神作在此，不看？神經病喔！啊，不能說神經病，很敏感。
今天這個故事堪比《漢娜的遺言》，唯一不同的是，它是真實發生在你我身邊。白人女孩被黑人男孩強暴，最後有個不相關的人被關了11年的故事，我發誓這不是《野東西》那部電影。
生活中最恐怖的事情不是面對困境與困難，而是他人的情緒勒索或道德綁架。這種情況尤其在較為親密的相處關係及利害衝突中尤其尖銳。
婚姻，親情，友誼，職場合作伙伴，甚至社交軟體，個人特質明顯如軟弱，強勢，角色處於付出一方，很容易成為情緒勒索和道德綁架的對象。
得到好處的一方，往往不自覺為了自己的利益，用
偶然的相處，讓這位痛恨禮節，愛嘲笑女生恨嫁的情場浪子，看到了女性的柔弱與無助，她們只是無力地尋求安全感，才會恨嫁。他終於看到了自己是小人而非鋤強扶弱的君子。
母親，是讓創傷越演越烈的加害者？
只是，這一次碰觸到的創傷部位，和過去有非常大的不同；而這也讓我的眉頭因為揮之不去的鼻酸緊緊地皺了起來⋯⋯而我遲遲不敢隨著創傷指出去的方向看，因為那個人影不再是我過去一直認定的加害者：父親，反倒是那個一直依附、依賴和仰望的母親！
掀開讓黑影朦朧的布幕，我的胸口就像⋯⋯
當臺灣爆發一例保姆虐待幼兒的慘案，多角度思考保姆與社會問題所帶來的議題，以及人們信任身份的迷思，與法蘭克．包姆的《綠野仙蹤》中的設定展開對應。