塑造角色
我在上一篇〈結構VS佈局（二）：塑造角色〉中摘錄了一段我寫的《雜技團》，主角是一群留守兒童如何在困境之中掙扎求存。沒有這些角色，就沒有這個故事，或者說，不會是這樣的一個故事。如果你認同我在上一篇引用約翰．加德納的話，就會明白，能夠塑造成功的角色與否，是故事成功的關鍵。
一般而言，在學校寫文章，可以學會甚麼是結構，記敘文的結構就是「起因——經過——結果」，利用腦圖和寫作大綱，可以寫出一篇不錯的文章，但未必能夠使文章引人入勝，一再回味，簡單而言，就是重讀性不高。有些故事，讀後如水過鴨背，另外有些，則令人回味無窮，捧讀再三。嚴肅文學如是，流行文學更如是。其中一個主要的原因，就是角色有沒有在作者筆下「活」起來。只有讓角色在故事中成為「有靈的活人」（《聖經．創世記》2章7節），故事才不會只剩下結構，反而可以展開精彩的佈局。
結構如棋盤，佈局則是棋子的佈陣。沒有棋盤，棋子無用武之地；沒有棋子，棋盤又有何用？善於下棋之人，對如何佈陣可說是得心應手，把眾多棋子調度合宜，猶如行軍遣將的統帥，運籌帷幄。以中國文學為例，《紅樓》、《三國》、《水滸》都是其中值得學習的對象。一個大觀園裡發生的眾多小事，都是由於其中的角色互動才產生的；三國領土爭奪的精彩故事，也要靠一群鮮活的角色來撐起的；梁山上的一百零八條好漢，更是小說的靈魂。金庸先生筆下的眾多角色，使他所寫的故事流傳中外，沒有楊過和小龍女，能構成《神雕俠侶》這個淒美動人的故事嗎？
問題來了，要怎樣才能像那些大作家一樣，創造出那麼成功的角色，從而使故事更精彩呢？
- 普通角色，特別任務
如果有看過動畫《超人特攻隊》（Incredible），就會明白這一點。看來普通不過的家庭，原來是超人世家。原本只是一些家庭瑣事，現在卻成了特別任務。試試走到街上，看看那些毫不起眼的路人，想像一個清潔工人，在大白天默默清潔，到了晚上，可能是個拯救流浪貓狗的英雄；一個普通的上班族，人前是個營營役役的打工仔，人後卻是個深藏不露的反社會主義份子。當你可以想像到這些普通不過的小人物，原來有著鮮為人知的一面，故事的梗概就自然浮現。 - 實則虛之，虛則實之
當你筆下的角色穿越真實與虛幻的世界，就有精彩故事可寫了。卡夫卡的《變形記》，主角早上起來發現自己蛻變成一隻大蟲，整個故事就是講述變成了蟲的主角如何一步一步被這個世界遺棄而消亡；路易斯．卡羅的《愛麗絲夢遊仙境》，愛麗絲在夢中掉進奇異的國度，在那裡她會隨時變大和縮小，遇到的人物疑幻疑真，這些都是讓人不禁要追讀的故事，要看看角色會有怎樣的遭遇。 - 類型化角色，破格的演繹
類型化角色是我們對於某些人物的刻板印象，例如一個黑社會必然是兇神惡煞；一位藝術家想當然要有高尚的品味等等。當角色愈類型化，故事就愈淡而無味。葛拉罕的《懶洋洋的噴火龍》，描述主角是一條不一樣的噴火龍：他愛窩在洞裡寫十四行詩；懶洋洋的趴在洞口草地上曬太陽，為男孩講迷人的故事；還把下巴托在爪子上，永遠都忙著思考。牠還算是一條龍麼？讀者不會否定牠，反而有興趣要知道這條不一樣的龍會有怎樣有趣的故事。
塑造角色的方法當然不只以上三種，對於初學寫故事的朋友而言，可說是不錯的起步點，嘗試塑造有趣的角色。
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現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
當你剛開始進入表演領域，常常容易被各種技巧和書上的理論壓得喘不過氣。
讀不懂那是很正常的。
請你要謹記，表演的核心是「角色」，
而想創造出一個有層次、不扁平的角色。
所以，第一步請你回到劇本的細節裡，挖出所有跟角色有關的「事實」，怎麼做，今天介紹最基礎的三步驟：
1.去發現內在驅動力
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
一個故事優秀精彩與否，除了劇情是否別緻、文采是否斐然之外，角色的塑造是否成功、世界觀是否完善亦是相當重要的因素。雖然四者並無高下之分，然而文筆是裝飾，可以錦上添花，卻無法雪中送炭；劇情是驚喜，莞爾一笑有餘，拍案叫絕卻難矣；而角色與世界觀，才是真正引領觀眾一顰一笑的核心，以及身歷其境的關鍵。
你有完整的故事構想，卻不知道該設計哪些角色嗎？
你設計很多人物，卻不知道該怎麼把他們塞進故事裡嗎？
明明寫了幾千字人設，角色卻還是活不起來，根本無法推動劇情？
那麼設計「角色定位」的時候到了！什麼是角色定位呢？在今天的文章中，會依照以下的脈絡介紹給大家：
今天這篇較為簡短，因為怎麼設定主角，其實在英雄的旅程這類的故事裡，在所有要素中屬於相對簡單的問題。
依造幾個簡易的要素加總起來就等於主角，直接以等式來表示：
職業 （ 身份）ａ＋目標ａ＋行為ａ＋層次需求ａ＝主角ａ
這裡要注意的是，主角有兩層等式。
你正在盯著人設撓頭抓首嗎？
你總是反覆推敲角色行動，思考筆下的劇情是否增加角色魅力？
又或者，你看著檯面上那麼多優秀的作品，優秀的角色，卻不知道怎麼自己寫一個出來？
這全都很正常，因為刻劃人物就是一件那麼困難的事情。
你喜歡的角色有哪些？
你知道為什麼你能被他們觸動嗎？
你希望筆下的人物能觸人心弦嗎——
那麼這篇文章提到的內容，便是你一定要會的基礎。
故事中最重要的元素之一是角色，這篇文章從外在與內在的角度探討角色的定義和相關概念，並結合馬斯洛需求理論探討內在追求與慾望。最後列舉網路上對於角色的定義，包括角色的類型、性格特點、動機、發展、與情節的互動、背景故事和角色之間的關係。
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