厭女症？
厭女症（Misogyny） 可譯成「厭女情節」或「女性嫌惡」，是種性別二元制的核心要素，個人在分化為男女性的過程中都不可免的受其影響，在男人身上表現的是「女性蔑視」；而在女性身上則是種「自我厭惡」。(上野千鶴子，2015，p.12)
在上野千鶴子2015年的著作《厭女：日本的女性嫌惡》中，除了談論性別時，常用的女性主義視角外，同時也取用薩依德（Edward W. Said）的東方主義（Orientalism）概念，東方主義強調的是，學界／研究者所謂的「東方」，其實是西方知識體系下所想像、建構而成的東方，那種既神秘又富有魅力的東方，而這種幻想的產物，卻被身處東方（地理位置上）的人們援引使用，反而將其視作真正的東方概念。這樣的觀點用在男性主導的社會架構下，或許所謂的「女性」，同樣也是種被男性期待所形塑而成的概念，例如，對迷你裙的依戀，對性、裸體的幻想（為何女性需要守貞，為何著衣不能上裸？），而女人經由男人的引導，才理解了何謂應然的女性，但事實上，經由這樣所了解到的，可能只是男人幻想中的產物罷了。
男人的幻想是一種配對式的幻想。或許真的有女人會著迷於男人的性幻想，並配合男人演出他「幻想中的女人」。但一旦現代女性無法繼續忍受這種愚蠢的幻想，自然會開始跳脫男人的劇本。這時，男人就會「逃離」現實的女人，轉而「迷戀」虛構的女人，古今皆然。（上野千鶴子，2015，p.27）這樣的「虛構」與「逃離」，讓我聯想到了
書中舉了多個案例做為「厭女症」在日本社會存在的象徵，在內文〈春宮畫的厭女文化〉篇章中，其中一則例子是以「陽型中心論」的概念，帶出在男性在性愉悅的追求；色情產業的發展上，有著女性對於「陽具崇拜」的假想，意即，在各種狀況下，都可以觀察甚至是幻想女性對於男性性器的渴望。
我們從春畫可以發現，男人不僅相信陽具是把女人帶向高潮的道具，更認為女人只能透過陽具獲得性愉悅．．．應該看成是一種象徵性的「陽具統治」。（p.132）
相對地，上野千鶴子也透過〈章魚與海女〉這幅作品，展示了不只男性，女性也同樣可以做為春畫的消費主體，而男性在觀賞這類作品時，可能會產生徹底的無力感（無須陽具與陰道的接合），無法透過性愉悅的給與來達成支配女性的目的，像這樣子的反例。
克服厭女症？
如果厭女症這麼容易克服，那我也許不需要寫出這麼一本書（p.276）
作者不要講幹話啊！
作者針對男女不同的角度，提出了一種抽象克服方法，
女權主義是女人用來與自己和解的手段．．．男人與自己和解的方法應該也是對抗「自我厭惡」。
依照作者的脈絡思考，無論男女，都必須認知到社會結構下對於性刻板印象以及權力壓迫，並且思考自身的自我厭惡是如何產生，唯有自我理解，才能夠從世俗的厭女症當中解放。
筆記就寫到這，感謝您的閱讀，希望在這個時代，我們都能透過文字/閱讀，學著好好理解彼此。
RockNiu
