1942-電影-蓬門碧玉 (香港) (張活游) 觀後感-粒豆: 7.7 (30年代製作)
1942-電影-蓬門碧玉 (香港) (張活游) 觀後感-粒豆: 7.7
(30年代製作)
1942電影: 蓬門碧玉 觀後感
粒豆: 7.7
觀後感/Film Review:
(一部原本遺失底片的電影)
張活游的電影有看過，大多數是五六十年代。
(蓬門碧玉) 是1942年 的香港影，(30年代製作)
改編自侶倫1941年的短篇小說《黑麗拉》，故事講述窮書生愛上女待應的愛情故事。
電影底片本來已經遺失，幸運的在2012年三藩市的一間戲院地庫中，找到電影的膠片最終能修復。
30年代的張活游，看到此時期的他是難得的，而他的表現幼嫩得來也帶幾分純熟，這除了練習和努力，還有什麼？
看著他一往情深的樣子，實在迷倒了不少影迷呢！
以一齣30年代的電影來說是有水準的, 有心思，還帶點幽默有趣，絕不馬虎的，但剪接部份有點幼嫩。
容玉意
從未看過如此年輕的容玉意，五六十年代的她總是演活一些尖酸刻薄的角色，原來三十年代的她已有很好的演技，細微的表情交足戲，把觀眾的眼球搶過去。(難怪吸引了導演而成了他的女人呢！)
馮應湘
電影裏面有一位奸人角色, 好像說是他是胡應湘, 可是我怎樣也認不出這個胡應湘, 跟我過去看五六十片年代的胡應湘是否同一人, 因為無法倒片看清楚。
三四十年代階段的電影，容易令人感到帶有話劇味的演繹，可能有聲電影剛剛誕生，默片也是漸漸式微，部分演員仍未習慣新現代方法演繹，所以這時候容易看到新舊手法表達的演員。
這位編劇同是小說原著, 電影融合了他幾本小說的內容背景, 但此電影在小說裡, 大量西洋背景的描寫電影卻刪去, 或許是導演個人喜好, 或許考慮到當是一般觀眾接受水平。
整體：值得觀看的。 30/5/2015(六) 2:00pm 香港電影資料館電影院 (還有最後一場)
產地/Country: 香港
香港上映日期/Release date: 1942年
導演/Directed by: 洪叔雲
編劇/Written by: 侶倫/著：侶倫(麗拉)
演員/Starring: 張活游、路明、容玉意、馮應湘
觀看日期/Watched Date: 2019年4月28日
劇情簡介/Plot :
「戀愛即是搭電車一樣，一架去了，就有第二架來。」別以為這是王家衛電影的對白，這其實是出自早期本地小說作家侶倫的手筆。窮作家（張活游）戀上咖啡廳侍應黑麗拉（路明），卻因為闊少嘉年奴介入而發展成三角戀。侶倫的短篇小說《黑麗拉》不無《茶花女》的影子，由他親自改編為電影後，成功營造出香港獨特的都市浪漫感與洋化氛圍，貼近生活之餘，對男女關係的態度，更表現出早期電影難得的開明。張活游演繹俊朗多情的文藝青年，跟後來觀眾熟知的敦厚形象，大異其趣。
影片類別/Flim category: 愛情
片長/Running time: 105分鐘
攝影/Cinematography: 阮曾三
電影公司: 出品：南洋
我的電影紀錄簿 (Facebook)
我的電影誌 (Google Blog)
*東加豆
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
若說一首歌，曲是皮，那詞就是骨了。
前幾天看見脆友介紹的「如髮」正是香港著名填詞人－－周耀輝的作品，故事是講述一名雛妓過盡千帆，最後，走上了青燈古佛為歸屬。
空靈，雅緻。
話不多說，就來聽聽這首盧凱彤與麥浚龍的歌曲。
噢，個人偏心，所以只放盧凱彤現場版，請不要揍不專業介
看過《亂世佳人》的人，一定會很難相信那天真、可愛、堅強又勇敢的郝思嘉，會跟《慾望街車》裡面的布蘭琪是同一個演員，也正是這兩個天差地遠的角色，讓費雯麗能夠時隔12年二度封后，再次拿下奧斯卡金像獎最佳女主角。
像我這種片看得不多的，這輩子可能也就看過這兩部她主演的電影，但又何其有幸可以看到
《環南時候》敘述陳耀華與失憶的父親陳保定在環南市場相依為命，但無法互相理解與關心，直到俞康敏時隔三十年來訪，在因緣際會下，陳耀華穿越回１９９１年五月的環南市場，成為劉永輝，打入了俞康敏、陳保定與張安健之間，結拜成為「環南四少」。
（內文有雷與個人觀點，建議觀影後再讀）
這是一篇談及韓國電影《薄荷糖》觀後感的文章，內容跨越了1979年至1999年的韓國社會變遷，著重描述主角金英浩的人生感悟和自我抉擇。此外，作者還提及了對相關電影和社會現象的聯想和反思。文章內容豐富，觀點獨特。
故事對往日的回想和對「彼處」的期盼，不僅是對過去的追憶，更是對未來可能的展望和探索。在路的盡頭，周未難對「此處」、「那處」與「彼處」的反思和體悟，成為了他尋找自我、理解生命意義的關鍵。
◇舊寶物◇
想看《阮玲玉》的動機，上學期在台灣文化概論認識了阮玲玉這位名伶，被她的故事和《桃花泣血記》中的笑容感到難忘，在IG限時的廣告看到了《阮玲玉》重映的廣告，才知道這部電影和張曼玉主演，再多看幾次預告片就越來越迷住了。
我又來聊川端康成的電影了，今天來聊聊川端康成電影裡的花旦擔當，而且這裡說到的每一位都演過兩部川端康成的電影。為什麼我特別喜歡川端康成作品改編的電影呢？一來當然是我自己非常喜歡川端康成的小說，二來川端康成在日本的文壇無疑是個相當重量級的存在，除了電影公司要改編他的作品沒敢亂拍以外，能演出他作品電影的女
最近陸續閱讀了由劉子倩翻譯新版本的川端康成作品，分別是雪國、伊豆的舞孃、古都，也分別看了這幾本小說幾個版本的電影，可以稍微聊聊我的心得。
首先大牌出版由劉子倩翻譯的這個版本很好看，大推！這個版本是我第二次閱讀這幾本小說，比起上一次版本的大失所望，這個版本真的很好。
關於電影，先來說說 雪國，有三
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。
無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現
現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
若說一首歌，曲是皮，那詞就是骨了。
前幾天看見脆友介紹的「如髮」正是香港著名填詞人－－周耀輝的作品，故事是講述一名雛妓過盡千帆，最後，走上了青燈古佛為歸屬。
空靈，雅緻。
話不多說，就來聽聽這首盧凱彤與麥浚龍的歌曲。
噢，個人偏心，所以只放盧凱彤現場版，請不要揍不專業介
看過《亂世佳人》的人，一定會很難相信那天真、可愛、堅強又勇敢的郝思嘉，會跟《慾望街車》裡面的布蘭琪是同一個演員，也正是這兩個天差地遠的角色，讓費雯麗能夠時隔12年二度封后，再次拿下奧斯卡金像獎最佳女主角。
像我這種片看得不多的，這輩子可能也就看過這兩部她主演的電影，但又何其有幸可以看到
《環南時候》敘述陳耀華與失憶的父親陳保定在環南市場相依為命，但無法互相理解與關心，直到俞康敏時隔三十年來訪，在因緣際會下，陳耀華穿越回１９９１年五月的環南市場，成為劉永輝，打入了俞康敏、陳保定與張安健之間，結拜成為「環南四少」。
（內文有雷與個人觀點，建議觀影後再讀）
這是一篇談及韓國電影《薄荷糖》觀後感的文章，內容跨越了1979年至1999年的韓國社會變遷，著重描述主角金英浩的人生感悟和自我抉擇。此外，作者還提及了對相關電影和社會現象的聯想和反思。文章內容豐富，觀點獨特。
故事對往日的回想和對「彼處」的期盼，不僅是對過去的追憶，更是對未來可能的展望和探索。在路的盡頭，周未難對「此處」、「那處」與「彼處」的反思和體悟，成為了他尋找自我、理解生命意義的關鍵。
◇舊寶物◇
想看《阮玲玉》的動機，上學期在台灣文化概論認識了阮玲玉這位名伶，被她的故事和《桃花泣血記》中的笑容感到難忘，在IG限時的廣告看到了《阮玲玉》重映的廣告，才知道這部電影和張曼玉主演，再多看幾次預告片就越來越迷住了。
我又來聊川端康成的電影了，今天來聊聊川端康成電影裡的花旦擔當，而且這裡說到的每一位都演過兩部川端康成的電影。為什麼我特別喜歡川端康成作品改編的電影呢？一來當然是我自己非常喜歡川端康成的小說，二來川端康成在日本的文壇無疑是個相當重量級的存在，除了電影公司要改編他的作品沒敢亂拍以外，能演出他作品電影的女
最近陸續閱讀了由劉子倩翻譯新版本的川端康成作品，分別是雪國、伊豆的舞孃、古都，也分別看了這幾本小說幾個版本的電影，可以稍微聊聊我的心得。
首先大牌出版由劉子倩翻譯的這個版本很好看，大推！這個版本是我第二次閱讀這幾本小說，比起上一次版本的大失所望，這個版本真的很好。
關於電影，先來說說 雪國，有三
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。
無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現