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釀影評|《囧媽的極地任務》:在她失蹤以前,她早就消失了

閱讀時間約 7 分鐘
身為人母照顧幼童,常有一種我稱之為「魔幻時刻」的情境,它可能發生在兩個孩子整星期輪流生病、或是好幾天都半夜起床、或是自己生病又得照顧孩子起居的時候,明明精神與身體已經接近崩潰邊緣,但還是得指揮著孩子,叮嚀已經講過幾百回卻沒人聽的小規矩,完成各式家事。此時因為累過頭,常常有魂魄與身體脫鉤的幻覺。
在這魔幻時刻之中,最讓我害怕的感覺,是我以為自己成了鬼。孩子對母親說的話無動於衷,丈夫對妻子說的話毫無回應⋯⋯這種全然的孤寂與封閉,常令我陷入無盡的沮喪與自暴自棄。終於在幾年後的某回魔幻時刻,我懷疑起一個問題:我⋯⋯難道死了嗎?像某些電影裡演的那樣,明明死一陣子了卻沒意識到這事實,仍然陰魂不散?要不然為何沒人聽見我說話的聲音?為何沒有人對我的存在有任何反應?
隨著孩子接連上了小學,我的「魔幻時刻」漸漸變少,但是觀賞《囧媽的極地任務》時,我看見那熟悉的感覺。
住在西雅圖的主婦柏娜蒂,有十五歲的女兒小碧,與在微軟工作的丈夫艾吉。柏娜蒂與鄰居及女兒學校的家長們處不來,也不喜歡離開家,害怕人群,連訂機票、購物等等雜事都要外包給服務公司處理,若是被迫出門,即使西雅圖不常有陽光,也會戴著太陽眼鏡。有一天,女兒指定要與爸媽去南極洲旅遊,做為成績優異的獎勵,柏娜蒂克服焦慮答應了,沒想到她竟在出發前失蹤⋯⋯
《囧媽的極地任務》是根據瑪麗亞・桑波的同名暢銷原著小說改編,原著使用柏娜蒂「失蹤」造成的懸疑感貫穿作品,女兒小碧為了找尋母親,翻閱過去各式文字資料與紀錄,也漸漸了解母親的過去。導演李察・林克雷特的電影版本,一開始就讓觀眾知道柏娜蒂活得好好的,但卻一個人跑去南極划獨木舟,因此故事核心不再是柏娜蒂去哪,而是她怎麼變成今日這位焦躁主婦。原文片名「柏娜蒂,妳去哪兒了?」的意義,由「找尋失蹤的柏娜蒂」,轉變為「從前那個柏娜蒂去哪兒了?」
在原著中,主導故事的是女兒小碧,但電影版本既然找來影后凱特・布蘭琪飾演柏娜蒂,當然盡量讓她親自現身說法,觀眾先看見柏娜蒂目前的生活與心理狀況,再漸漸發現她的過去,倒著體會其中的落差。
原來柏娜蒂曾是拿過頒給各領域天才的「麥克阿瑟獎」的建築師,然而在某位富豪的惡意之下,她的得意之作竟被拆毀,痛心之餘乾脆離開洛杉磯與建築圈,與丈夫搬到西雅圖,專心當個主婦,一過就是二十年,並在四度流產後總算生下女兒小碧,寶寶卻有心臟問題,經過許多次治療才活到今日。這樣的情境使她更有理由拋棄一切照顧孩子,也更順理成章逃避過去職涯的痛苦記憶。
柏娜蒂當然愛孩子,小碧也視母親為最好的朋友,但單純的人母生活,沒法讓柏娜蒂獲得真正的滿足。她有太多創作能源要爆發,卻沒機會做擅長的事,苦悶程度可想而知。某個大雨天,她家土石混著雨水衝破圍欄、灌進鄰居家裡,象徵柏娜蒂心中埋藏的壓力若再不找到出口,就要開始對周遭產生傷害了。
相信很多全職媽媽,或是為了母職而找簡單工作、放棄自我實現的母親,都理解這種一事無成的悲傷。雖然大家都把養兒育女多麼偉大掛在嘴上,但這更像是「應該做的事」、「大家都在做的事」,而不是某種特別的成就。柏娜蒂分不出自己跟其他媽媽的差異,但她明明該是與眾不同的。
她不僅沒有發揮潛力的舞台,甚至身邊也沒人了解她的苦衷。最有機會看到問題的人,本應是從柏娜蒂還是個明星建築師時就認識她、並且朝夕相處二十年的丈夫艾吉,但他忙於工作,也欠缺對妻子情況的理解能力。
片中對夫妻關係樣貌提供最多資訊的時刻,是將倆人各自與別人談話的內容,交錯剪接來呈現,突顯兩方對柏娜蒂狀況的理解簡直天差地遠。柏娜蒂的談話對象是多年未見的導師兼好友,她不斷訴苦,熱切地停不下來,把這些年的悶都一次傾吐,而老友竟直接看穿柏娜蒂的問題:她需要繼續創作。相反地,另一邊丈夫找了心理醫師商談,他描述妻子時,看不見柏娜蒂體內住著被壓抑、被無聊到窒息的天才創作者,只看見一個不認識的瘋子。
丈夫曾生氣地對老婆說「為何妳不能跟其他人好好相處?」這其實是柏娜蒂最表面的問題,但老公只能看到這一層。後來丈夫請來包括心理醫生的幾位相關人士,替老婆開一場「干涉大會」,此時他對妻子的態度是「妳需要心理治療」,並帶著「等妳想辦法好起來,再來找我」的冷漠。雖說丈夫身為家中唯一經濟來源,必然有壓力與苦衷,但那種「在妳變好之前我承受不了妳」的想法卻也頗為殘酷,甚至極不貼心地找來與柏娜蒂不對盤的女兒學校家長,一起參加干涉大會,難怪柏娜蒂選擇逃走。
柏娜蒂成了家裡的鬼。平常沒人見著她、在乎她,只有在她作亂惹事時才會注意到「嘿,這房子鬧鬼欸,要來驅魔了」。這場干涉大會,宛如將柏娜蒂當作驅魔儀式的主角,幾位不認識的人聚在一起指責她一人,有些指控雖無誤,但有些卻完全偏離事實,而且在場的沒人看見她真正的困境,大受刺激的柏娜蒂根本百口莫辯。當所有人都認定妳是瘋子,妳要如何證明自己不瘋?
幸好柏娜蒂的女兒長大了,知道怎麼理解她、找到她。《囧媽的極地任務》最動人的是母女情,有回母女在車裡唱著辛蒂・露波的〈Time After Time〉,好默契與深厚感情不言而喻。女兒也不時擔任本片旁白,她的細膩觀察令人備感溫馨,因為這樣一個無法參與柏娜蒂過去、甚至還沒成年的女孩,卻比其他人都了解柏娜蒂。女兒當然無法明白全部,也還不懂大人世界的無奈,但她至少願意盡全力去理解母親的困境。
人的行為可以有很多種解讀,例如喝酒,它可以代表沮喪,也可以是因為開心;把多種藥丸收集起來混合裝瓶,可以是因為想自殺,也可以單純覺得有獨特美感與奇異趣味。艾吉一直將柏娜蒂的行為往負面的方向想,但女兒卻更明白如何讀懂母親。柏娜蒂不需要被人當成病患來忍耐包容,只需要被看見、被了解。
很多母親、妻子都是如此。許多女人在婚姻與家庭中消失,待孩子長大,想要「復活」,世界早已變了,自己也老了,無法於社會中、甚至自己家中,找到存在感。
幸好柏娜蒂還來得及,她本質就是個聰明人,即使在最沒法發揮的主婦生活中,某些情境下也看得見她的腦袋運轉速度之快,活力與熱情如煮沸的水珠那樣興奮跳躍。到了《囧媽的極地任務》結尾,她順利找到自己並回去老本行,片尾呈現她構思的新案子設計過程動畫,短短幾分鐘就展示出柏娜蒂的創意火花多麼燦爛。
柏娜蒂是個天才,只需收起武裝,面對當年逃離的恐懼,重新振作,就有機會獲得第二春,而且《囧媽的極地任務》畢竟是部電影,因此丈夫能快速領悟老婆沒他想得那麼不堪,鄰居也能在令人驚訝的情境下卸除武裝,將彼此的痛苦談開,一笑泯恩仇。那麼,其他真實世界裡的平凡女人呢?她們不一定有解決困境的方法,「去工作」也不一定是她們的人生解答,但都希望至少有人了解她、看見她,明白這一切對她有多難,這樣已經很足夠了。
主婦們要的不多,只是不想活生生走入冥界罷了。你家的妻子、母親,也被消失了嗎?可以花一點力氣去了解、把她們找回來嗎?
全文劇照:車庫娛樂

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我喜歡《囧媽的極地任務》,它低調而輕快給出了一系列題目,作者看到了這些題目下或隱或顯的情狀,他有自己的決定和觀點;有些來自同為創作者/天才的敏感,有些來自某些生命中的傷害或失落,所引起的自我防衛或修補,有些來自由年紀而來的世故或智慧,有些也許僅僅是個願望……。
《小丑》意圖借助挑釁來完善深刻的同情,而這樣一種剝削式策略最終能成功,或許真的也是時勢所趨,而這個時勢所趨本身即是一個巨大的笑點。電影過於強烈、單薄的價值取捨與它的堅強現實感兩者間碰撞出的火花,在後設層次上,如今看來就像是對目前自詡為關懷社會、關懷藝術的文藝電影和左派理想的一種憤怒。
小丑前身的這個凡人亞瑟佛萊克,是如此單薄。希斯萊傑飾演的小丑連最瘋狂的時刻都處在玩弄愚民的制高點,而瓦昆菲尼克斯的小丑渺小卑微,是在犯罪狂歡浪潮中意外被拱上浪尖的愚人節國王。他的邪惡不是屬於未知的恐怖,也不是來自自身疾病,而是要怪罪世界太荒誕,讓簡單的心無所適從,不在沈默中滅亡,只能在沈默中爆發。
《天氣之子》是新海誠為人父後的溫柔,也是他終於把活在自己世界的動畫,畫成了活在世界裡的自己。獻給曾經年少卻已不再的人們,以及那些仍在未知中初嘗情感的人們。即使,我仍經常懷念新海誠早期的作品,以及他與天門還有柏大輔的配樂,就像我有時也會想念那個聽《秒速五公分》片尾曲一整晚的自己一樣。
本該做為故事核心的方芮欣的悲劇,便是電影「強解為自由」這一詮釋下的最大受害者。它把個體在一個不正義的系統下所承受的、只屬於自己的那分獨一無二的磨難給獻祭了,而獻祭的對象是誰呢?就是方芮欣這個人物以其設計而言,根本不可能感興趣或理解的、對未來的某種政治共同體想像。
小時候,許多我們害怕擔憂的事情,看起來重如泰山,成人之後回頭一望,那些恐懼的對象與主題,其實或許早已不是問題,也或許不再巨碩轟頂。成年之後再回憶過去,除了可以看清恐懼的根源,也已經有相對足夠的成長與智慧,不只能有更多的勇氣,也更能在內心以成人的智慧化解幼年受到恐嚇的驚嚇。
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