來自智利的名導帕布羅．拉瑞恩繼推出《第一夫人的秘密》（Jackie，2016）後時隔兩年，再次以聚焦女性描寫的新作《關於艾瑪》（Ema，2019）挺進 76 屆威尼斯影展主競賽單元。《關於艾瑪》展現了濃厚的實驗氣息與導演的野心，結合風格狂放無拘無束的雷鬼動音樂及舞蹈，講述一則有關性別、傷害、愛的抗爭。
艾瑪有一頭淡白金色俐落短髮、寒冷如冰的凜冽眼神，然舞姿曼麗、野艷逼人。她是熱烈而自由的舞者、她是狂放不羈的自私愛人、她是親和慈藹的肢體語言老師，她是渴望擁有孩子的脆弱母親。由於艾瑪的丈夫不孕，於是夫妻兩人領養了保羅。但保羅的行為偏差一再影響夫妻的生活，最終保羅縱火燒掉了房子，也灼傷艾瑪妹妹的半張臉，自此毀容。一邊是得來不易的孩子，另一邊是親妹妹，陷入兩難的艾瑪不得已只能將保羅退養。事後艾瑪後悔不已，決心找回養子、找回被自己拋棄的愛。而《關於艾瑪》的故事便由此開始。
不只是談性別，艾瑪更要談自由。艾瑪原本的職業除了藝術性民族舞團的舞者外，也是一名在小學教導肢體表達的老師。她說她要教的是如何自由地表達自我。她所追求的是完整不被限制的自由狀態，像是她熱愛的街頭雷鬼動，能夠毫無顧忌地表達所有的歡愉喜悅。片中也有關於雷鬼動與學院派舞蹈的辯證，即使雷鬼動舞蹈含有大量的胸腰臀的擺動動作，但這不只是奢淫豪靡的性暗示；而是代表說明這項舞蹈的叛逆與奔放，能夠毫不避諱，坦誠地擁抱所有的快樂，包含性與愛。不受外在眼光束縛，是一種完全的解放，自信而驕傲。艾瑪也以雷鬼動的自由之美，收服了她在片中繼丈夫、消防員之後的第三個情人：代表限制、拘謹與壓抑的女律師。艾瑪以舞蹈與性愛為籌碼，如天使又似魔鬼，贏下一個個愛人，攻城掠地。最終在片尾，艾瑪成功實現駭人的計畫，進入保羅的新的學校任職，並與保羅的新家庭產生不可抹滅的關聯，找回曾經被自己拋失的孩子。
是的，不得不承認這是一個太過依賴巧合的結局。但在跳躍破碎的剪輯與場景切換下，觀眾也逐漸迷失於艾瑪一手打造的渾沌之中，讓整個故事能夠令人信服，因為艾瑪是太陽，是掌握一切的神。
除卻結局，這個故事的肇因其實讓我百思不得其解，退養保羅的艾瑪顯然也是被害人，但周遭的人卻只指責艾瑪，將她冠上冷血母親的罵名。連社工也攻擊艾瑪的人格及艾瑪丈夫的性傾向，稱他們不適合擁有孩子，還說保羅只是「想證明自己是不管做了甚麼錯事都能被原諒，值得被疼愛的孩子」，個人覺得縱火實在是太超出一個孩子可以做的壞事的極限了，這可是犯罪！我以為社工應該會提供協助教育被領養的孩子，而不是袒護未成年的罪犯。但這個事件只是揭示了故事起點，顯然不是這部電影的重點，於是只能以國情不同為由說服自己就此打住，畢竟這部電影精彩之處可不是在此。導演與演員聯手創造了一個色彩斑斕、慾望橫流，卻渴愛荒涼的城市景象，令人驚嘆。艾瑪本是個太過飄渺虛無的形象，但關於這個角色的靈魂空洞也吸引觀眾去思考猜測，與電影一起共同創造完整了這個角色，使得這個千姿百態的女主角具有說服力。當然演員瑪莉安娜．迪．吉洛拉莫的演出也是精彩絕倫，從眼神表情到舞動的肢體，連高難度情慾戲碼都交出了獨到的詮釋，對於完整艾瑪的世界觀功不可沒。看完電影之後，我仍舊深陷在以艾瑪為名的漩渦之中，心甘情願而無法自拔。
＊本文獲得《釀電影》Ｘ 2019 金馬影展 影評徵文比賽【佳作】＊
文采明亮、敘事大氣，將電影氣質捕捉得躍然紙上，惟情緒偏向激動，致使段落節奏和視角不太穩定。（評審推薦語）
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