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影評│《心火》（蘇菲•瑪索主演，1997）─文學與藝術（14）

作者：陳華夫

《心火》（Firelight）是1997年在法國上映，當年31歲的蘇菲·瑪索飾演的女主角「伊莉莎白」為替父還債，賣身三晚予英國貴族「查理」，做為「代理孕母」（Surrogate mother），並承諾誕下一女後，須保守秘密，不能再見女兒。但5、6年後，她卻尋女心切，以家庭教師的身份走進女兒家庭的故事。

「賣身贖父，替人生子」、「代理孕母」的故事一如「女伴男裝，替父從軍」的花木蘭故事，都有戲劇中寶貴的「戲劇反諷」（Dramatic irony）─觀眾從片頭就知道「伊莉莎白」與「查理」早有肌膚之親，並且是幼女的親生母親，但劇中的其他人卻毫無所知這個秘密，有秘密，就有懸疑，而成了劇情扣人心弦的「張力」（Tension）。（另請看拙文好萊塢迪士尼為何要拍真人版《花木蘭》─影評（修訂版）─文學與藝術（13））

《心火》的「講故事」，極為簡潔，是因為大量的採用了小說藝術裡的「觀點或角度」POV（Point of View）─鏡頭所呈現的，是劇中人的眼睛所見到的。如此可以不留痕跡的刻畫表現劇中角色的內心成長，這是有深度的「成長劇」所追求的。

《心火》結構嚴謹，從電影開始，就有各種「埋伏」（如女面試者、壁爐、火光、及日記本等）是一部不灑狗血、不煽情，卻有主題深度、賞心悅目的作品。（請看拙文如何寫有深度的書評及影評─文學與藝術（12）

《心火》的英文原名是「Firelight」，所以應該翻譯成合乎劇情的名字:《火光》。它真正探討是現代女性的性意識成長。在片頭，女面試者問「伊莉莎白」（22歲）說，如此漂亮，可以嫁給富人，替父還債，為何要賣身呢？「伊莉莎白」毫不羞澀果決的回說：「我的確可以用婚姻賣掉我的一輩子，但我不願意」（I could sell my life for life），而電影字幕的中文翻譯是：「為了生活我可以出賣我一生。」就譯的完全走「味」了，因為在此的「could」，英文文法上，表示「否定」的意思。

《心火》英文的對白雋永，意味深長，都是劇情推展的關鍵，確實不易中譯，例如男主角「查理」的父親（英國貴族）告訴「伊莉莎白」，「查理」16歲時，批評他這個父親只會享樂，他當時回說：「孩子，直到你有一場美好且真正的性愛以前，。你無權如此批評你父親。」（You have no right to speak to your father like this, until you have gotten a well and truly fucked.）而「伊莉莎白」聽了後，也毫不遲疑的回說：「現在他（查理）已經有了（這種性愛）。」
導演利用此種意味深長的簡短對白，不僅讓「伊莉莎白」知道，未來的公公不僅察覺了她與和兒子在僕人口中所散播的親密關係，而且毫不保留的支持她。

所以，《心火》的主題是性意識的成長，「伊莉莎白」很清楚她可以出賣青春美貌找一輩子不愁吃穿的婚姻。但他寧願賣身三晚、10月懷胎、還父債，以換得後半輩子的自主人生，這種果決及毅力對22歲、貧窮、卻性意識成熟的瑞士少女是難能可貴的。

中國大陸2020/9月才推出的連續劇「平凡的榮耀」，是「宮鬥劇」、「穿越劇、「諜戰劇」，「鄉土劇」以外，少數的「成長劇」， 一個20來歲、高中學歷的「孫弈秋」在上海的十里洋場打拼的辛酸。但是，「成長劇」在華人的電視劇及電影裡，是稀有物，問題就在，電檢的尺度下，戲劇都不敢碰性的問題，更不敢也不會拍「性意識」的成長。例如，「孫弈秋」什麼苦、什麼羞辱都能挑戰、學習，唯獨「情感」、「交女友」卻懵懵懂懂，從戲頭到戲尾，一樣無知，毫無成長，明顯的避重就輕的不真實，難道華人男人的性意識永遠停留在李安「色，戒」裡不同性姿勢的激情嗎？（見拙文張愛玲的後半生傳奇─文學與藝術（1））

「伊莉莎白」從賣身三晚、10月懷胎，千里尋女，豪門鬥爭，最後重圓愛情婚姻夢，都必須經過一連串「性」道德的如履薄冰，若非有成熟的性意識為底蘊，任何一個錯誤的抉擇，會把人生喜劇變成豪門奪妻的悲劇。

《心火》在性愛鏡頭比英國的《烈火情人》與日本的《失樂園Lost Paradise》要含蓄優美的多，幾場性愛都是在「火光」（原英文片名即是Firelight）下進行，橘紅色屬於溫暖色系（見拙文新印象派名畫─喬治·修拉的《大傑特島的星期天下午》─之繪畫訣竅─文學與藝術（2）），火光下愉悅溫暖的的激情，只有在成熟的性意識下才能展現。

請看「陳華夫專欄」─文學與藝術寫作─系列文章：
（
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影評│《心火》（蘇菲•瑪索主演，1997）─文學與藝術（14）
寫作│如何寫有深度的書評及影評─文學與藝術（15）
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