淺讀林斯諺《尼羅河魅影之謎》及《雨夜莊謀殺案》

　　我對本格推理比較沒興趣，而台灣的推理作品似乎又以本格為大宗，所以我很少接觸。前陣子因緣際會讀了林斯諺的《冰鏡莊殺人事件》，出乎我意外的精彩、稹密，因此從推理板購入《尼羅河魅影之謎》、《雨夜莊謀殺案》來讀。

　　據說長篇寫作順序：尼、雨、芭、冰。主角都是林若平，但沒有絕對關係。

　　從最新的《冰鏡莊殺人事件》往回讀其他作品，可以想見成熟度不如，因此在這部分我放得挺寬，最讓我感動的，是作者對推理的熱愛，這在其他人的作品並不多見。當然，不是說別的推理作家就沒那麼愛推理，而是林斯諺把他對推理的熱情，整個表達在作品裡，或許會因此影響作品的呈現效果，相形之下卻也顯得誠摯可愛。

尼羅河魅影之謎

　　以《尼羅河魅影之謎》來說，我個人對「旅情推理」沒什麼興趣（看我學生時代地理成績就知道了），若非讀過冰鏡莊，還真不會碰這本書；讀過之後，我發自內心微微地笑了。

　　書中透過主角林若平的口中說出：「我雖然喜歡本格推理的謀殺案，但我卻不喜歡作者太賣弄血腥，以及用不必要的殺戮來填充故事情節。」

　　我認同第二句話，「用不必要的殺戮來填充故事情節」根本是不入流恐怖片的慣用手法，作者還用「虎視耽耽」來形容期待血腥畫面的讀者，相當生動。

　　主角（作者）接者提到「推理小說等於謎團」，同時「推理小說可以沒有屍體」云云，這種反思性格－－有自我主張，不會一昧接受、模倣－－絕對是作者成長神速的主因。

　　是說提起「生活化的謎團」，我第一個就想到伊坂幸太郎，雖然伊坂其實不太本格。（笑）

　　那麼，「推理小說可以沒有屍體」，作者成功了嗎？

　　在這一段之前，其實作者特意提出范達因的說法：「缺乏兇殺的犯罪太單薄，分量太不足了，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免小題大作……。」

　　作者以正面情感（牽線）取代傳統負面（仇殺）為動機，為了克服「單薄」，作者利用許多平行的小謎團來組成和填塞情節，卻免不了「平凡」的原罪。

　　什麼是平凡？會發生在你我身邊的就是平凡。親人幫自己找對象，對大部分的人來說很平凡，大張旗鼓的安排，只會顯得「不合理」，而非「不平凡」。所謂「不平凡」，就是會上報紙頭條、公權力會主動介入的那種，比方殺人放火、山崩海嘯、企業惡性倒閉導致多人跳樓等等，咦，好像都是負面的耶？事實上，溫馨的故事比較適合短篇（可以考慮短篇連作？），寫成長篇還故作懸疑，容易顯得不倫不類、頭重腳輕。

　　不過我個人倒是挺支持作者的嘗試，不論哪一種類型文學，要想進步、延續，就是必須不斷創新、思考，目前推理文學已經有許多分支，各分支都有其擁護者，這種良性刺激，我覺得非常好。

　　此外，作者安排主角和配角聊起推理，借以抒發自己對推理的理念，作法雖然刻意，讀來卻頗有「同人」趣味。

　　最後我要說，把心儀的女孩誤認為兇手，絕對是主角交不到女朋友的主因！（笑）

雨夜莊謀殺案

　　《雨夜莊謀殺案》，原名「雨夜莊的慘劇」，更符合題旨，因為沒有人為謀殺。

　　作者頭兩本長篇，一本沒有死人、一本無人為謀殺，其實還挺有趣的，顯露作者溫情的一面，不知道第三本《芭達雅血咒》如何？第四本《冰鏡莊殺人事件》則是典型復仇謀殺案。

　　雨夜莊開場，直接帶入讓人目不忍睹的死亡現場，再跳到一年後，由男主角的到訪開始故事正文，同時透過視角變換（利用敘述性詭計），有條不紊進行舖陳，指向最終富有哲學深意的題旨。

　　－－巧合只是或然率的問題，連串的巧合會讓人覺得不可思議，甚至有上天捉弄或天網恢恢的慨嘆，事實上，所有巧合自有其因果關聯。

　　「沒了人，巧合是不問意義的。」林若平說。

　　不管再怎樣的巧合，重要的是人自己的選擇，於是有了「極限的突破」。其實這點在本作只是略為展現，名作《大逃殺》、《漂流教室》等等，就真的是人性的試煉場。

　　少了主角的「白日夢」，多了各角色的內心戲，人物刻劃反而比「冰鏡莊」來得好。

　　最終章〈雨夜的獨白〉我有個疑問：文中提到這是日記，怎麼會記載日記撰寫者的死亡？

特色與期待

　　當初讀完冰鏡莊，向朋友詢問林斯諺其他作品，對方提醒我風格不盡相同，殊不知，我最喜歡會挑戰不同風格的作家！（笑）

　　雖然如此，同一個作者總是有一些共同點，比如引入華人文化。

　　「冰鏡莊」、「雨夜莊」都是頗有詩意的名字，除了跟建築本身有關，也饒富華人文化的興味：「冰鏡」的涵意、「雨」這個中國字。聽說還有個「霧影莊」，是短篇，還挺想看的，不知作者是否有意將短篇集結成冊？

　　還有詩謎：「雨過雙眸綻流瑩，田間霞色煙織景，人凝霧塚顏回盼，失魂月影暫伴星。」基本象形解，還挺期待這類具有中國風的推理作品。

　　然後來談談主角「白日夢」的部分。

　　推理這個文類，理應強調邏輯思維，作者這樣不時來段「囈語」，似乎不太恰當？

　　不免聯想到武俠的古龍，他們有一個共同點：真。真性情的人，在抒情敘事時，總不避誨揭露、甚至刻意寫出自身的看法和情感。這跟私小說又不同，私小說對內，不在乎與讀者的溝通，一般小說對外，如果讀者看不懂就沒戲唱，因此有時反而出現作者說得太白、介入過深的情況，武俠和推理當然是後者。

　　林若平遇到女主角所發的「白日夢」，不是不能寫，而是點到為止即可，漫漫寫了一大篇，才會被許多讀者詬病，不過換個角度，這樣子「寫」，也正是作者性格的顯現。

　　「我手寫我心」，寫出來的作品或許不夠「完美」，卻是寫作生命力能延續下去的重要原因之一。沒有「修飾」的負擔，只要把自己滿腔熱情和理念表達出來就對了－－寫，就對了。

　　我相信只要讀過其中一部，就能感受作者對推理的熱愛，進而被他感動，這也是他作品的一大特色。

　　林斯諺還很年輕，而且已經找到寫作的步調，憑著他的毅力、熱情，以及不斷嘗試的勇氣，假以時日，作品一定會越見深刻、耐讀，最終成為一方大家。

　　準備入手《芭達雅血咒》去！

本文為2010年舊文，如今作者林斯諺已出版更多作品，包括短篇集，本文提到的兩本書也早就更名為《尼羅河魅影》、《雨夜送葬曲》，修訂再版囉！