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影評▕ 《千年女優》- 為了愛情，眾里尋他千百度，那人卻在燈火闌珊處
更新於 2021/07/07閱讀時間約 8 分鐘
有雷警示，雖無細部劇情或結局雷，為了討論相關議題仍有所取捨，介意請斟酌閱讀
眾里尋他千百度，那人卻不在燈火闌珊處
千代，一生不斷地在追尋，尋找那個在冬日雪景中所遭逢的命運與唯一，那一絆，不只是絆倒了千代，更是羈絆起兩人的不解之緣，可惜的是，不管千代怎麼努力，那位郎君總是在更遙遠的彼方，捉模不到的彼此，就像兩顆互相守望的星星，平行的軌跡，促使兩人只能相望，無法相會。因此，縱然千代踏破鐵鞋，走過千山暮雪，那顆思念的心還是無處安放。
千代所在的戲場總是敲鑼打鼓，歡鬧不已，幾乎所有人都喜歡她，她的那份執著感動身邊的男人們，更是讓前輩女明星詠子嫉妒不已，千代，就像一顆耀眼的太陽，吸引眾人的目光，卻也同時熾殤了某些人的存在，詠子則是其中一人。她為自己的陪襯感到不甘，卻又無能為力，讓她更生氣的卻是千代的態度，在詠子的眼中，千代擁有了一切，卻還是不知足地拎著鑰匙，嚷嚷著要找荒謬的命定之人。
然而，這也是為何詠子只能陪襯的原因，她沒有辦法像千代那般不顧一切，自然而然無法展現出同樣的生命熱忱去感動他人，因此，詠子羨慕的不是千代的演技或是地位，而是那份執著的心。
幕間時的千年妖婆，賦予千代永世輪迴的詛咒，揭示千代將會為了愛情而受盡折磨與苦難，迷惘與失落將會一再又一再的糾纏於身，這看似詛咒，但也可以想像成千代心中的智慧老人，理性，它幻化成詭譎之物，傳遞出恐懼與不安，其實就是想要提醒千代，那個如夢似幻的情人根本不存在，或是早就陷落於死亡籠網之中，生死兩岸，千代所追尋的只是一個已經消散的形象與感動，並不真實，更不成熟，也不理性。
從此我們可以發現，不管是母親、詠子或是妖怪婆婆，都比千代的年紀大，皆是更為成熟的智性女人，對照到千代身上，那份執著看似浪漫，反而顯得幼稚，這正好也是千代內在對於自我不夠成熟有魅力的焦慮化身。
以心理學家佛洛伊德來說，千代的執著反應正是「戀父情結」的體現，千代從小就失去父親，父親在千代的眼中就是一個偉大的英雄，以自我生命換取自身出生，但也因為父親長年缺席，成年男子形象對於千代來說，不只非常陌生，更異常吸引人。父親的長期缺席，匱乏父愛的心理補償之下，千代更加渴求符合父親形象的成年男子，意即片中那從未露過臉的男主角，代表著千代生長過程中不斷匱乏的陽性氛圍，男主角的「英雄形象」則可以從劇中浪人、反抗者、民權運動者等劇情安排中看出來。對於千代來說，只要能夠成功談上這場轟動戀愛，她就能夠證明自己跟其他人一樣是可以被父親愛的。
當然，我們都知道千代的父親深愛著千代，所以才會在地震中犧牲自己，可是那對千代來說是遙遠的故事，就像虛無飄渺的童話，即使理性上能夠明白，但感性上還是渴求相似父親的愛意滿足。
再來，回到成熟女性與千代之間的拉扯，從戀父情結的表層意涵來說，它形塑出一種內在心理動機，推動千代坐上成熟女性的位置去吸引符合父親形象的人物，為了做到具有魅力，千代必須對抗且消滅既有的威脅，也就是母親、詠子、妖怪婆婆以及劇中劇內每一幕所出現的刁鑽女反派，透過弒母來取代她們，獲得自己渴求的關注與愛。
千代為愛征戰戲場，扮演各式的角色，卻也扮演著自己，她認為理性不是愛情的必需品，感性的衝動與渴求才是，她相信希望的明天總會到來，所以才能一直向前。
眾里尋她千百度，那人卻早在燈火闌珊處
純潔與衰老，兩種對比的形容詞，千代作為一個少女，她的浪漫欲求代表忠誠、專一與純潔，如同大家對於純潔少女的期待，未曾被社會現實所玷汙與沾染，千代就是所有人類的心理欲求，坐落高山的脫俗睡蓮，反常、動人且不會消逝。
睡蓮，在西方世界象徵純潔與聖潔，通常用來供奉女神，德國甚至認為睡蓮代表異性緣旺盛，卻難以跟異性和平共處，古埃及則把睡蓮視為只有開始，卻不會結束的祝福，中國則把睡蓮看作清新脫俗的道德楷模，引以為鑑
由此可知，千代的故事不只像極了愛情，千代本身更是像極了睡蓮，出淤泥而不染。
不過，對於千代來說，她經歷過日本軍國主義的興衰，她其實根本不在乎國家榮譽，她只在乎自己的兒女私情，看似大逆不道，相左國家發展價值的精神卻把千代雕塑成神聖的女神，矛盾卻有趣的發展。即使如此，縱然千代再堅定，不斷落空的過程，難免會感到沮喪與迷惘，究竟伊人是否還存活？究竟自己的演出是否能獲得情人注目？或是跳脫出銀光幕之外的她到底是誰？如果遍尋不著的寶箱已經丟失，自己這把鑰匙的存在又有何意義？要是自己不再青春與純潔，還會有人愛自己嗎？
所以，千面女郎這美譽，對千代也代表對於自己的迷惘，完整地契合了自我的疑問。
《千年女優》並沒有特別去雕琢前述的自我呢喃，但還是能夠想像，這或許才是千代的真實感受與經歷，即使她對於愛情有千萬的毅力，不斷踏空的重力還是會牽引出懷疑與害怕，劇中劇外在她人對於自我的質疑，或許也不是真實的劇中劇安排，而是千代內心中，自我駁斥的投影。換言之，千代活在由千面角色構築出的自我牢籠中。
所以，今敏怎麼解套千代的心靈困窘？
電影末端，透過拍攝紀錄片社長立花源也的角度，我們不只是一同經歷了千代的輝煌成就，更看見千代的脆弱與投入，雖然千代無法永駐青春，白髮蒼蒼的千面女郎仍舊充滿魅力，能夠奪走立花社長的目光與注意，千代因此理解到即使自身的外貌不再年輕，自己在影業事業中的投入與年華還是具有意義，那片倩影真實存在每個忠實粉絲的心中。說來有趣，這又是今敏所設下的一個矛盾設定，意即千代的迷惘因為眾人的注目而起，但千代的意義又因眾人的記憶而存。
我喜歡的是追求的自己
最後的最後，千代發覺到她在追尋的不只是自己的夢中情人，更是理想中的自己，即使自己還是受限於螢幕與愛情，但那些渴求與被渴求，無法奪走千代在自我詮釋上的自主決定權，因此，她能夠說出豁然地表示找不找到都沒關係，因為我喜歡的是追逐的自己。
我很喜歡今敏這樣的安排，回到前面的戀父情結來探討，戀父情結理論其實是由佛洛伊德這個權威老白男所提出，整個理論架構雖然創意且偉大，但還是依循著父權結構在發展。因此，假若千代按照父權結構的方式來追尋自我的愛與認同，那也是依循著父權結構中的渴求，意即男性所建構出的依順需要，女性要靠著男性才能生存下去。
可惜，千代不甩軍國主義，更不會甩父權主義，她想要被人愛也渴求愛，但她不用靠別人或男人來證明自己，旁人只是見證者，藉此見證自己的偉大、探求與意義。
睡蓮的花語，除了代表聖潔與魅力之外，更代表堅毅，迎著早晨開花的睡蓮，如同千代不懈努力，終而得到生存意義的朝暮
所謂伊人，不在水方，而在身旁
今敏所刻劃的銘心愛情，拿到現實世界來說，旁人或許只會覺得愚蠢不已，怎麼會耗盡青春年華去遵守那個不踏實的誓約呢？以此觀點來說，也有人提到一直默默守候千代的立花社長才是真正適合千代的對象，不過立花那同尾生抱柱的情感，不正也是千代之於男主角的執著嗎？
再說，對於立花而言，他所愛慕且崇拜的是千代的精神，不僅是千代的外貌，假若千代真的放下執著與立花長相廝守，精神不再的千代只不過是一副軀殼，披著千代外衣的贗品。換言之，雖然《千年女優》的劇情安排確實可惜，但這也是為何它能夠經得起時間考驗，成為擁有詩意的經典作品之原因，它挑戰常人的規範與想像，告訴你，追逐自己所渴望的價值觀是人類的核心驅動。
因此，表面上這是一部歌頌愛情的動畫長片，但本質上，它跟《藍色恐懼》一樣在探述人的疑問、存在與認同。換言之，這部電影因為眾里尋他千百度而展開，再因眾里尋她千百度而擴張，最後，共同收束在燈火闌珊處，用以代表男女主角因為生死彼岸而相隔兩地，也用以代表女主角跳脫銀幕燈光外，所尋求到的安身立命之處。
燈火闌珊處，燈光奚落與灰暗之處，與劇中代表生命與演劇人生的燈火流連之處，相互對照，但今敏卻選擇將答案深藏在灰暗的冬日雪景，而非炙熱的夏夜螢景。
結語
整體而言，《千年女優》所蘊含的不只是人們對於愛情的期待與投射，如同《藍色恐懼》與《東京教父》，它想要探討的是人的本質，這也是今敏之作為何能是經典的原因，它運用虛實交融的劇情來揭露出人的真實情感，卻也不會平白地給出答案，反而是邀請你一同思考與對話，藉此讓自己跟角色產生碰撞、輝映與糾纏，以產生飽滿的觀影享受，即使畫質與特效比不上當代動畫絢爛，仍然值得我們仔細遊藝。
最後以辛棄疾的《青玉案·元夕》作為收尾
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨，寶馬雕車香滿路，
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去，
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去，
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
全文圖片來源－普威爾國際公司
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
由左前言
自從看完了白先勇的《孽子》以後我便對那些保守時代下的同志故事充滿興趣，一方面是抱持著欣賞作品的心情；一方面則是有點羨慕那時候的單純，故事中的主角們即使是承受了許多外來的社會壓抑、同儕眼光，但至少同志們的給予彼此的安慰和陪伴是真心的，而這些故事裡的真情在溫暖我的同時也讓我對過去的故事產生了一
這真是一部很寫實的愛情電影，用平淡的日常敘述堆積成真實愛情的重量。過程中有歡笑、有揪心，更多的是咀嚼劇中角色的愛情觀，在情節中找到自己在愛情裡的模樣。
劇情敘述麥（菅田將暉 飾）與絹（有村架純 飾）他們因為錯過了車站的末班車而相遇，在一起消磨等車時間的同時墜入愛河。
這部電影是給中國的情書
開頭這句話是真人版《花木蘭》導演尼基‧卡羅在接受中國官媒新華社採訪時的言論。言談之間不難想像導演和整個迪士尼製作團隊對電影票房的高度期待，特別是在武漢肺炎疫情持續肆虐全球的愁雲慘霧中，更期望票房的數字可以為低迷的經濟帶來一劑強心針。但上映之後...
這一切既奇幻又真實，是寓言也是預言，《愛情神話》裡沒有愛情只有神話，但即便是神話最後也僅幻化成孤島上斷簡殘垣似的壁畫，隨著海風的吹蝕一片片斑駁碎裂，灰飛煙滅。故事代遠年湮，讓人傳唱至今的其實不是愛情亦非神話，而是人類千百年來，對生與性的永恆慾望阿——「沒有開始，沒有結束，只有無盡的生活激情！」
女人，她們有思想，擁有靈魂，也有感情。她們負有野心，既有才能也有美貌。我非常厭倦別人總說愛情是女人的全部。
當我們是在現存世界中找尋愛與存在的價值，會發現與另一個人面對面時，不存在宗教禱文中那種最好與最高等的愛，因為那是一種沒有身體參與的愛。但我們不應就此對人性採悲觀態度。人的有限性的確來自身體，透過其我們感受痛苦和精神的墮落，但也是透過這無法與靈魂分開看待的肉身，我們以行動、以撫觸去傳達愛。
<p>革命藝術家的美好，追尋的美好，月圓的美好，或是愛情的美好，都在於「總是追不到、達不了」。再怎麼接近目標，總還是在遠一步的眼前。在有限裡的無限追尋，正是保持永恆美好青春常駐的絕佳法則。</p>
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