這次的文章更新算是加課，也是為了順便推翻我先前在某章節提過「不需要讀太多深奧的專門研究書」──哦不，你懂得越多，能夠抓取的奇幻方向，還真能夠越深越廣泛呢！
相信最近我的讀者都有發現，我最近時常在挖一些台灣歷史或與台灣有關的研究書籍來看。讀書的目的不為別的，其實就是想多認識一點曾經因為國民教育的操作，而使我們與之斷裂的「真正台灣歷史」；而其次卻也是最重要的，多讀一點書，多理解歷史上的人類與文化、環境的變遷、演進，能讓我們掌握更多面向的想像空間，強化「描寫奇幻」的文字能力。
或許你還有點搞不懂我在說什麼，沒有關係。首先我們必須先認識一件事：
奇幻始自於現實。
這句話我很常講，幾乎每篇文章都在講，大概連國外知名的奇幻作家也會告訴你類似的概念。而這句話之所以重要，原因自然是每一名奇幻作家所構築的奇幻世界，必然使於他們對現實的感受──藉由這段話，我們能夠分析出從作者到奇幻、奇幻到讀者的結構產生：
接觸現實的作者
↓
以現實為想像基底，建構奇幻
↓
奇幻成形
↓
接觸到奇幻（印象）的讀者
這裡我們要注意的是，當作者產出奇幻小說並送到讀者面前時，讀者所能讀取的，僅有小說所呈現的奇幻景象。也就是說，不論作者怎麼挪用、擷取現實的元素，透過奇幻的包裝，讀者的閱讀視線往往只會被限制在單一作品的世界觀內，看不見構築奇幻背後參考的現實素材。若非有做過特別的故事訓練，通常讀者是不容易從細節拆解出作者的構思脈絡。
這也是為什麼我們很難輕易去定義「奇幻的固定形式」。因為每一部奇幻小說都屬於各個作者的創意。不同人、不同腦袋、不同想像，構思出來的奇幻框架與構築脈絡，自然也各自不同。往往我們都得翻開書實際一讀，才能夠認定這部作品是否為奇幻......
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