vocus logo

方格子 vocus

付費限定
方格精選

書單|我們台灣人寫的奇幻故事們

更新 發佈閱讀 1 分鐘
raw-image

  前幾日,我剛好看到村長Moonrogo寫了一篇關於本土奇幻的可能性在哪,他提到了「對於本土奇幻文學而言,它缺的不是創作,而是一個有利於作品著床發芽、提高能見度的市場環境。」就突然想到許久沒更新的書單系列,似乎可以來寫一篇我所推薦的台灣奇幻作家們,他們的作品部分或多或少是建立在台灣的背景之下去發展故事,奇幻元素和用語都跟我們的日常息息相關。

  此書單所採用的本土奇幻是較為廣義的,不一定是百分百只有本土文化:

  • 其故事背景建立在台灣
  • 所採用的奇幻元素包含台灣都市傳說、鬼故事、道教信仰、西方奇幻設定(如精靈、魔法)、克蘇魯神話⋯⋯

台灣的奇幻故事多厲害?

以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 2046 字、4 則留言,僅發佈於閱讀時光你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
avatar-img
時光書寫
100會員
118內容數
有時想寫些東西,那是一些東西和心裡藏著的東西共鳴著,唱囂著將他們寫出來。不論是文青的、灰暗的、愉快的,都是生命裡某些東西的轉世重生。
時光書寫的其他內容
2021/12/17
  這本書其實已經出版了幾個月了,在看完這本書後其實我實在有點猶豫是否要寫篇文章介紹它。說它好看,也是好看,但也沒有令我感到驚艷不已,我認為它與其說是科幻故事,我認為它的主旋律根本就只是發生在太空上的密室殺人案。  
Thumbnail
2021/12/17
  這本書其實已經出版了幾個月了,在看完這本書後其實我實在有點猶豫是否要寫篇文章介紹它。說它好看,也是好看,但也沒有令我感到驚艷不已,我認為它與其說是科幻故事,我認為它的主旋律根本就只是發生在太空上的密室殺人案。  
Thumbnail
2021/11/16
“ 這部散文,就是他的「流轉孤島病中書」,是第一本,也會是他以這題材寫作的唯一一本吧。──吳明益 ”  
Thumbnail
2021/11/16
“ 這部散文,就是他的「流轉孤島病中書」,是第一本,也會是他以這題材寫作的唯一一本吧。──吳明益 ”  
Thumbnail
2021/09/22
  看過我介紹《無以名狀、恐懼及貓的消失》那篇文章的人,大概就會知道我真的很喜歡克蘇魯神話那種恐怖感。洛式恐怖就如我在那篇提到的一樣:   「⋯⋯那種知道一點卻反而得知更多的未知,對於巨大未知所帶來的生命威脅感、恐懼感,並且讀者隨著角色的探索在生活秩序逐漸崩壞過程,逐
Thumbnail
2021/09/22
  看過我介紹《無以名狀、恐懼及貓的消失》那篇文章的人,大概就會知道我真的很喜歡克蘇魯神話那種恐怖感。洛式恐怖就如我在那篇提到的一樣:   「⋯⋯那種知道一點卻反而得知更多的未知,對於巨大未知所帶來的生命威脅感、恐懼感,並且讀者隨著角色的探索在生活秩序逐漸崩壞過程,逐
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
從開始寫小說,有個問題一直是我們幾位寫作者常思考的,就是「怎樣叫台灣奇幻或科幻小說」。 當然,我們這些人寫的全都是台灣的奇幻或科幻小說沒錯,或許是直接用台灣當背景,又或許是在作品中透露出台灣的文化與價值觀。 當然,後者可能更關鍵一點,因為我的確看過那種把書裡的台北換成東京可能還感覺更對味的作品,顯然
Thumbnail
從開始寫小說,有個問題一直是我們幾位寫作者常思考的,就是「怎樣叫台灣奇幻或科幻小說」。 當然,我們這些人寫的全都是台灣的奇幻或科幻小說沒錯,或許是直接用台灣當背景,又或許是在作品中透露出台灣的文化與價值觀。 當然,後者可能更關鍵一點,因為我的確看過那種把書裡的台北換成東京可能還感覺更對味的作品,顯然
Thumbnail
獨步文化出版、瀟湘神構思十年,以臺灣、廢線鐵路為基底,結合島國史地與神秘學精華而成的熱血、青春、愛情故事——《廢線彼端的人造神明》,推薦給大家。
Thumbnail
獨步文化出版、瀟湘神構思十年,以臺灣、廢線鐵路為基底,結合島國史地與神秘學精華而成的熱血、青春、愛情故事——《廢線彼端的人造神明》,推薦給大家。
Thumbnail
  不要以為某些被劃為台灣輕小說的作品,看得都是國小、國中、高中生,就沒什麼深度,這些好故事只要你願意看,就會發現一片新世界。
Thumbnail
  不要以為某些被劃為台灣輕小說的作品,看得都是國小、國中、高中生,就沒什麼深度,這些好故事只要你願意看,就會發現一片新世界。
Thumbnail
奇幻有許多形式,而這些形式往往與故事的發源地有緊密的歷史、文化關聯,是由區域凝聚的共識將它們孕養茁壯。西方最為傳統經典的吸血鬼、狼人傳說,中世紀劍與魔法、古代神話以及美系超級英雄漫畫……諸如此類地域文化性質強烈的奇幻形式,種類之眾多難以計數,在西方十分興盛。 那麼,本土奇幻的可能性又在哪呢?
Thumbnail
奇幻有許多形式,而這些形式往往與故事的發源地有緊密的歷史、文化關聯,是由區域凝聚的共識將它們孕養茁壯。西方最為傳統經典的吸血鬼、狼人傳說,中世紀劍與魔法、古代神話以及美系超級英雄漫畫……諸如此類地域文化性質強烈的奇幻形式,種類之眾多難以計數,在西方十分興盛。 那麼,本土奇幻的可能性又在哪呢?
Thumbnail
作品名稱:《幻獸調查員》 作者:綾里惠史 出版社:台灣角川 售價:140(電子書)
Thumbnail
作品名稱:《幻獸調查員》 作者:綾里惠史 出版社:台灣角川 售價:140(電子書)
Thumbnail
在我寫的故事大部份都比較暗黑系,但我很喜歡這些故事。本身不喜歡糾葛男女感情的作品,但會因為故事劇情就寫一點,我喜歡的主題,大概都比較黑暗和衝突。 #目前完成作品: 📌《七神光》長篇,共約40萬字。        前生+今世兩部。一念之間神心成魔。 📌《殺首子》約4000字。        舊有
Thumbnail
在我寫的故事大部份都比較暗黑系,但我很喜歡這些故事。本身不喜歡糾葛男女感情的作品,但會因為故事劇情就寫一點,我喜歡的主題,大概都比較黑暗和衝突。 #目前完成作品: 📌《七神光》長篇,共約40萬字。        前生+今世兩部。一念之間神心成魔。 📌《殺首子》約4000字。        舊有
Thumbnail
當作者產出奇幻小說並送到讀者面前時,讀者所能讀取的,僅有小說所呈現的奇幻景象。也就是說,不論作者怎麼挪用、擷取現實的元素,透過奇幻的包裝,讀者的閱讀視線往往只會被限制在單一作品的世界觀內,看不見構築奇幻背後參考的現實素材。若非有做過特別的故事訓練,通常讀者是不容易從細節拆解出作者的構思脈絡.....
Thumbnail
當作者產出奇幻小說並送到讀者面前時,讀者所能讀取的,僅有小說所呈現的奇幻景象。也就是說,不論作者怎麼挪用、擷取現實的元素,透過奇幻的包裝,讀者的閱讀視線往往只會被限制在單一作品的世界觀內,看不見構築奇幻背後參考的現實素材。若非有做過特別的故事訓練,通常讀者是不容易從細節拆解出作者的構思脈絡.....
Thumbnail
作者謝宜安將「都市傳說」與「鬼怪」區別開來,「鬼怪」被她視為具有娛樂性質或角色性格的「都市傳說」,這樣的起點非常有趣。如此寫法,她能夠更具體去談她想談的「故事本身的故事性」「流言的力量」,以及「彼時人類情感之所在」。
Thumbnail
作者謝宜安將「都市傳說」與「鬼怪」區別開來,「鬼怪」被她視為具有娛樂性質或角色性格的「都市傳說」,這樣的起點非常有趣。如此寫法,她能夠更具體去談她想談的「故事本身的故事性」「流言的力量」,以及「彼時人類情感之所在」。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News