奇幻寫作事
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「奇幻寫作事：想像世界的創作旅程」是我以身為奇幻創作者的身分，透過這幾年來的閱讀、創作所累積的經驗，來分析、講解有關奇幻創作的寫作技巧與經驗分享。
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實際上在大多數作品，奇幻元素的形式也鮮少改變。這並非是創作者「偷懶」、不用創造新意，而是因為經典影響之深已然固化，並且也成為奇幻愛好者內心的嚮往與浪漫。受精神傳承的影響，有些創作者比起重新詮釋，他們更偏向「一切照舊」。
畢竟經典即浪漫。
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如前所說，小說結構可以是公式化呈現、也可以是視需求調動的。然而小說結構的目的最終是為完善故事性而存在，因此不論如何調動結構，它必然有條合理的邏輯順序。若是出現不符合故事性需求的安排，我們勢必得修改它。
修改結構並非易事。
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當我們身為小說家的企圖心，是要設計一場又一場充滿困惑與謎團的迷霧，那我們勢必就得先知道那裡有著什麼、會發生什麼，以及該怎麼應對。
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這篇文章是我首次談論自己完成長篇小說的創作歷程。在這篇文章，我會用較輕鬆零散的閒談方式，來聊聊我是如何從零開始創作小說，以及這一路上碰上了什麼樣的困境與挑戰，最後我是如何督促自己有紀律的寫作，讓小說得以在五個月內完成。
在文章開始前，宣傳一下我的首部數位出版奇幻小說《精靈事紀：恆星精靈》正於「炬時
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探索期，大致就是把在開拓期挖出來的道路繼續挖深探索。並且試著去找出沿途可能找得到的寶物。你在開拓期可能會因為幾塊煤礦或水晶感到開心，可是隨著深入礦坑，你會逐漸發現礦坑的深處還有藍寶石、紅寶石、鑽石甚至是黃金──探索期便是挖掘更多的可能性。
當然，這也伴隨許多風險。
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儀式感是在試圖複製傳統儀式的規則制度，並透過行為制度的模仿，來達到與傳統儀式相同的訴求；也因為取材於傳統儀式，儀式感的執行，也是在刻意塑造獨特的、僅有執行者能夠感受的神聖氛圍。
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不管怎麼說，迷信與否，端看我們是用什麼角度來凝視那些已然存在於社會上的信仰生態。不論你抱持何種態度，只要不危及他人、做出傷天害理或者存在著某種隱憂，我們其實可以用很單純的角度去看待信仰所存在的迷信現象。
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早期在「奇幻寫作事」我談論過如何制定如世界觀、魔法系統這樣具備「規則」性質的預設架構；這類架構通常能夠幫助小說健康發展，奠基故事的根基；但另一方面，我當時的奇幻觀念卻又認為「奇幻是不受限制、可以無限拓展的」──
2022/03/31
其科幻小說家最清楚的一點在於，設定本身主導故事架構，所以幻想的「規則」才是最重要的，如果你的設定無足輕重，那就不需要特別寫成幻想小說了，所以奇科幻小說反而是最需要注意規則的創作方式。
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這就是奇幻生物的由來。它的由來已經無法考證，也因此我們無從得知它的真實性與可溯源性。我們不曉得它是否真實存在過，因此我們僅能透過「幻想」，去添補與之相關的印象；這也正是奇幻生物之所以為奇幻生物的原因：它是由「Fantasy」這個詞彙概念所構成的存在。
這次以《沙丘》為題目寫奇幻閒談，並不完全是出於我的私心。《沙丘》電影確實有不少值得我們注意的細節，能夠作為小說創作者絕佳的參考範本。在這篇文章，我試著舉出幾個例子，希望對大家能夠有幫助。
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有不少作者都會特別強調「保持專業」這回事。就好比說，寫文盡量不要錯字，語句結構要明確，談論題目要清晰明瞭......這些我都同意。不過，我並不堅持要維持專業外表，奇幻閒談從過去以來一直都是以「隨興」為出發點在寫的，只是隨著對自我的要求，後來有將近二十篇左右的文章，我都會忍不住想提供較為認真的內容。
2022/01/12
因為漫畫、影視的影響，圖像化的描述在現代越來越受重視，其實我之前曾想要以天生全盲者的角度來寫小說，但因為身邊沒可以詢問的對象而作罷，因為真的太難，已經被畫面完全綁住。
想要只用聽覺、嗅覺、觸覺來處理環境，難度真的高很多。
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即便如此，多元價值依然提供了有益的參考。有別於傳統奇幻非善即惡的平板設計，我們能夠使用更為複雜的情感與價值角度，來刻寫故事人物的心境。從而使其行為動機更讓人認同，產生情緒共鳴──
2022/01/04
其實政治正確正好是在否定多元價值喔！你看這幾年強調政治正確的，基本上都是反過來在壓迫其他意見，SJW的橫行就是最好的例子，看小美人魚變黑人，美女與野獸變成歐格與野獸，連魷魚遊戲沒黑人或者異性戀者演出跨性別角色都會被攻擊。
還有香吉士的馬賽克。
政治正確正在扼殺多元價值。
發文者
2022/01/05沒錯，但礙於文章目的沒辦法談這個。政治正確其實不過就是變相打壓、試圖扶持自身話語權凌駕他人而已。即便當初提出者立意良善，也阻止不了打著這張大旗賺名聲，不顧傷害社會的撈仔。
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過去在設計奇幻世界觀的時候，我最常遇到的自我懷疑叫做：
「這樣寫合理嗎？」
即便我們都知道，奇幻本身就是一個常存不合理與超脫現實的虛幻環境，但身處在「現實」的我們，總是會忍不住想要服從現實，因為「對世事常理的理解，是深受現實世界所打造」。這些都是所謂的「人類之心」。但卻也是不太必要的自我設限。
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若是我們真的想要保住隨機靈感的時效，那我們就必須及時梳整基本骨架、添補血肉，初步規劃好它提供的故事願景；在這種時候，如果手頭上有筆記本或手機，就會是你最好的輔助工具；然而該怎麼記才能更有效且穩定地保住靈感呢？
其實一點也不難：先寫再說。
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因此說什麼靈感會自己誕生、靈感會突然冒出來，那都是話唬爛。就跟以為自己坐在原地都不講話還一直四處亂看，就會有女孩子突然來跟自己告白一樣天真又可笑。
所以為什麼很多人提出「等靈感自己來」是對文字、以及對自己最不負責任的話？
因為會說這種話的人，通常沒有花太多時間進行思考、培養靈感。
永遠不要空等靈感。
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抱有「想法問題」困擾的創作者，大多太執著於「1+1=2」、也就是一定要符合世俗的某條道理，並且認定每件事必然循著這套劇本走，反而覺得脫離正軌是不尋常、不合理，不存在除此劇本以外的現象。
世界並不是這麼運作的。1+1=2的必然性，並非萬能。
