電影牧場:永生樹 關於生命的破口與傷痕 看《怪獸來敲門》(A MAONSTER CALL

更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
電影的開端,是男孩的夢魘,夢裡的世界一吋一吋塌陷,而他與母親的連結也隨之斷裂。
「一個少年,說是男孩,也不小了,說是男人,又太年少。」
連恩尼遜(Liam John Neeson)低沉的口白,開啟了四重的故事宇宙。
康納已經懂得大人善意的謊言,卻無法背負現實的重擔。在他的生活裡,所有事物逐漸失序:他在學校上課也不聽課,只是塗鴉畫畫,下課被霸凌」;家裡唯一愛他的母親,病情逐步惡化,不久於人世。
就在康納墜入恐懼深淵之際,怪物出現了。
「你要聽我說三個故事,然後你告訴我第四個故事。」怪物說。
在怪物的前兩個故事裡,康納跨越了善與惡的二分疆界,明白了人性的複雜面貌;看見人即使失去一切,卻不能沒有信仰。康納看見故事人物的不堪,同時也回顧自己的生活,在故事中一步步接近更真實的感受。
怪物的多重意涵,象徵著死亡,也意味著生機。
「我是來救你的!」怪物對康納說。
第三個故事,由康納撥弄家傳百年的時鐘,主動召喚怪物,同時正面迎擊強權的霸凌者。這場無盡的破壞,康納擊碎的不僅是外婆的骨董家具,還有那些制式且刻板的傳統規矩。
康納的第四個故事,呼應電影開頭的夢魘。在猛烈的風暴中,康納正視自身的恐懼,在凝視深淵的同時,大聲說出對母親的不捨。
「人們害怕自己不了解的事。」母親曾這麼對他說。康納坦誠擁抱自己之後,終於也能無畏地擁抱母親。
於是下墜的深淵之景隨之消失了,幻化為母親畫冊裡的巨樹。畫冊的一筆一畫,象徵家人間的血脈,會如紫杉樹般不斷茁壯,繼續治癒生者所有難以名狀的傷口。
〆〆
《怪物來敲門 》(英語:A Monster Calls)
導演:胡恩·安東尼奧·巴亞納(J.A. Bayona)
編劇:派翠克·奈斯(Patrick Ness)
演員:雪歌妮·薇佛(Sigourney Weaver)、費莉絲蒂·瓊斯(Felicity Jones)和連恩·尼遜((Liam John Neeson))主演。
電影為焦點影業負責發行,該片於2016年12月23日在美國上映。
avatar-img
70會員
484內容數
將日子寫成詩,感慨寫成故事
留言0
查看全部
avatar-img
發表第一個留言支持創作者!
蔡牧希的沙龍 的其他內容
     認識提姆・波頓(Tim Burton),是從《剪刀手愛德華》(Edward Scissorhands)開始,他巧妙運用各種文化符碼與意象,構築黑色幽默的微型世界。乍看之下,似乎迥異於日常世界,卻又與我們的生活有一些不預期的共鳴。  
《在曼哈頓遇見吳爾芙》一書,以文字將吳爾芙送至二十一世紀的曼哈頓,連結三位女性的生命。這不僅是一場穿越時空之旅,也實現了二次生命的奇想――如果還能重來一次,我們會如何生活?如果再度重生於現世,吳爾芙的同性情誼、女性寫作、兒時受虐經歷,是否會得到更多理解?她那憂鬱到自沉的生命,是否能被更多的愛拯救?
《陽光普照》以大雨開篇,種種不幸如暴雨傾倒而下,讓人無處可退。也許就是在那個轉折點,兩兄弟的命運只能漸行漸遠。
海上的船隻 岸上的房子 在記憶裡飄著 魚腥味的黃昏 都隨著我的身高 愈來愈矮
故鄉的聲線,該是一路指引我們的燈塔吧。那些拾回的聲音,在風裡交織,又成為片羽文字,一一降落在我們的日常裡。
    《秋鯨擱淺》原以舞台劇的形式,在香港登場。作者花了兩年多的時間,將劇本改編為小說,再次泅泳進讀者的心裡。     故事的時代背景設定在2017年,主角蘇月秋是從中國來的新移民學生,適應不了香港的生活,自覺是「異鄉人」;另一主角游敏兒是蘇月秋的老師,雖在香港成長,在政治氛圍及社會現况,
     認識提姆・波頓(Tim Burton),是從《剪刀手愛德華》(Edward Scissorhands)開始,他巧妙運用各種文化符碼與意象,構築黑色幽默的微型世界。乍看之下,似乎迥異於日常世界,卻又與我們的生活有一些不預期的共鳴。  
《在曼哈頓遇見吳爾芙》一書,以文字將吳爾芙送至二十一世紀的曼哈頓,連結三位女性的生命。這不僅是一場穿越時空之旅,也實現了二次生命的奇想――如果還能重來一次,我們會如何生活?如果再度重生於現世,吳爾芙的同性情誼、女性寫作、兒時受虐經歷,是否會得到更多理解?她那憂鬱到自沉的生命,是否能被更多的愛拯救?
《陽光普照》以大雨開篇,種種不幸如暴雨傾倒而下,讓人無處可退。也許就是在那個轉折點,兩兄弟的命運只能漸行漸遠。
海上的船隻 岸上的房子 在記憶裡飄著 魚腥味的黃昏 都隨著我的身高 愈來愈矮
故鄉的聲線,該是一路指引我們的燈塔吧。那些拾回的聲音,在風裡交織,又成為片羽文字,一一降落在我們的日常裡。
    《秋鯨擱淺》原以舞台劇的形式,在香港登場。作者花了兩年多的時間,將劇本改編為小說,再次泅泳進讀者的心裡。     故事的時代背景設定在2017年,主角蘇月秋是從中國來的新移民學生,適應不了香港的生活,自覺是「異鄉人」;另一主角游敏兒是蘇月秋的老師,雖在香港成長,在政治氛圍及社會現况,
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
隨著理財資訊的普及,越來越多台灣人不再將資產侷限於台股,而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場,其豐富的理財選擇,讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。 然而,要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單,而是需要策略和方式,尤其對新手而言,除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
Thumbnail
嘿,大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢? 跨年夜的我趕工製作某個外包設計案,在工作告一段落時趕上倒數。 然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻,看到朋友傳來的解籤網站,興致勃勃熬夜體驗了一下,覺得非常好玩,或許有人玩過了,但還是想寫上來分享紀錄一下~
Thumbnail
本片的架構其實在預告中就顯露了,所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付,重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別,少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉,讓感官放大的要角(一個專注在追星一個專注在躲避)另有一番真摯呈現。
  十六還想知道關於那兩個故事的其他,他想知道瑟芬離開孤兒院之後都發生了什麼,也想知道關於那個叫伊雷的男孩的故事,即便那個男孩很早就死去了。   突然有人闖入了他的房間,他嚇得從沙發上跳起來,一看到來人後,他頓時一臉無奈:「七五,我在工作也好,休息也罷,你下次能不能敲門?」   來人就是
Thumbnail
第一個鏡頭,為電影定調。黑白畫面,一名男子緩緩收拾行囊,離開家,鎖上門,把鑰匙丟進投信口,然後離開,不打算回來。你因此知道,這人以背影遺棄的問題,也將沒有答案。 因為是開場,還能耐得住時間的緩慢、平靜如常的繁瑣,但後來,你發現這樣的緩滿、繁瑣是這部片的節奏,有意為之的紀錄式貪戀。雖然「為何離開」是
Thumbnail
她唯一的活命機會,就是編織一個極具說服力的故事,讓四歲稚子相信周圍的槍聲,都是幻想世界裡,超級英雄對戰的炮火。
Thumbnail
編號2怪、第十四道門.....真正的怪:另一個家庭,另一個媽媽.....背後的怪:爸爸媽媽你們到底在忙什麼? 小女孩蔻洛琳搬了新家,來到一個陌生,卻有趣的地方。地方很大,值得到處探險;有些奇怪的鄰居,可以好好拜訪。但是,這些種種很快的,小女孩就厭煩了。他希望爸爸媽媽可以陪陪他,和他一起玩
Thumbnail
  本文是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂的電影《怪物》少年視角,試圖以兒少心理與性別觀點做的筆記,全文大雷,推薦觀影後再讀。
Thumbnail
《怪物》採縝密的插敘手法塑造角色的立體和人性多角面,首先從一位母親的視角揭開故事序幕,接著用老師的角度帶出故事的錯綜複雜,最後,用孩子純真的口吻完整這個精彩的劇本。時間軸在是枝裕和的操作下,彼此堆疊卻不會讓人錯亂,在層層疊加的故事線裡,漸漸浮出所有真相,道出一場悲劇單純的本質。
Thumbnail
影劇隨筆,用比較精煉的篇幅講這些影劇在我心中的感受。這次帶來的,是以因緣包裝浪漫詩意又些微哀傷的《之前的我們》、尋求自我認知的童真美麗《怪物》,還有以叔姪為核心的奮力生存日記《殺人者的購物中心》。
Thumbnail
「爸爸,你害怕死亡嗎?」 「我好怕。」 「你不必害怕死亡。」 父親向生病中的兒子法蘭茲講故事,故事的核心是人類同等得面對的主題「死亡」,生病引起他對死的恐懼,但爸爸講述了「死神的故事」卻讓小法蘭茲能夠安心。森林裡有個人影正在辛勤地揮動著鐮刀,農人克勞斯靠近觀察,才發現那是來帶走自己的死神,「每
Thumbnail
可能包含敏感內容
如夢一般的景色,彷彿整個世界都呈現在拉肖恩的眼前,在他睜開雙眼沒多久就遇到了不明怪物的追趕。 同一時間拉肖恩所居住的家鄉受到怪物群的襲擊,親眼目睹了人們口中所說的『異變』事件。在那混亂之中小鎮快要被摧毀之際,拉肖恩也見到了他一直以來都在追尋的『祂』。 下集 第二章  致給最愛的祢
Thumbnail
隨著理財資訊的普及,越來越多台灣人不再將資產侷限於台股,而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場,其豐富的理財選擇,讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。 然而,要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單,而是需要策略和方式,尤其對新手而言,除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
Thumbnail
嘿,大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢? 跨年夜的我趕工製作某個外包設計案,在工作告一段落時趕上倒數。 然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻,看到朋友傳來的解籤網站,興致勃勃熬夜體驗了一下,覺得非常好玩,或許有人玩過了,但還是想寫上來分享紀錄一下~
Thumbnail
本片的架構其實在預告中就顯露了,所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付,重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別,少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉,讓感官放大的要角(一個專注在追星一個專注在躲避)另有一番真摯呈現。
  十六還想知道關於那兩個故事的其他,他想知道瑟芬離開孤兒院之後都發生了什麼,也想知道關於那個叫伊雷的男孩的故事,即便那個男孩很早就死去了。   突然有人闖入了他的房間,他嚇得從沙發上跳起來,一看到來人後,他頓時一臉無奈:「七五,我在工作也好,休息也罷,你下次能不能敲門?」   來人就是
Thumbnail
第一個鏡頭,為電影定調。黑白畫面,一名男子緩緩收拾行囊,離開家,鎖上門,把鑰匙丟進投信口,然後離開,不打算回來。你因此知道,這人以背影遺棄的問題,也將沒有答案。 因為是開場,還能耐得住時間的緩慢、平靜如常的繁瑣,但後來,你發現這樣的緩滿、繁瑣是這部片的節奏,有意為之的紀錄式貪戀。雖然「為何離開」是
Thumbnail
她唯一的活命機會,就是編織一個極具說服力的故事,讓四歲稚子相信周圍的槍聲,都是幻想世界裡,超級英雄對戰的炮火。
Thumbnail
編號2怪、第十四道門.....真正的怪:另一個家庭,另一個媽媽.....背後的怪:爸爸媽媽你們到底在忙什麼? 小女孩蔻洛琳搬了新家,來到一個陌生,卻有趣的地方。地方很大,值得到處探險;有些奇怪的鄰居,可以好好拜訪。但是,這些種種很快的,小女孩就厭煩了。他希望爸爸媽媽可以陪陪他,和他一起玩
Thumbnail
  本文是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂的電影《怪物》少年視角,試圖以兒少心理與性別觀點做的筆記,全文大雷,推薦觀影後再讀。
Thumbnail
《怪物》採縝密的插敘手法塑造角色的立體和人性多角面,首先從一位母親的視角揭開故事序幕,接著用老師的角度帶出故事的錯綜複雜,最後,用孩子純真的口吻完整這個精彩的劇本。時間軸在是枝裕和的操作下,彼此堆疊卻不會讓人錯亂,在層層疊加的故事線裡,漸漸浮出所有真相,道出一場悲劇單純的本質。
Thumbnail
影劇隨筆,用比較精煉的篇幅講這些影劇在我心中的感受。這次帶來的,是以因緣包裝浪漫詩意又些微哀傷的《之前的我們》、尋求自我認知的童真美麗《怪物》,還有以叔姪為核心的奮力生存日記《殺人者的購物中心》。
Thumbnail
「爸爸,你害怕死亡嗎?」 「我好怕。」 「你不必害怕死亡。」 父親向生病中的兒子法蘭茲講故事,故事的核心是人類同等得面對的主題「死亡」,生病引起他對死的恐懼,但爸爸講述了「死神的故事」卻讓小法蘭茲能夠安心。森林裡有個人影正在辛勤地揮動著鐮刀,農人克勞斯靠近觀察,才發現那是來帶走自己的死神,「每
Thumbnail
可能包含敏感內容
如夢一般的景色,彷彿整個世界都呈現在拉肖恩的眼前,在他睜開雙眼沒多久就遇到了不明怪物的追趕。 同一時間拉肖恩所居住的家鄉受到怪物群的襲擊,親眼目睹了人們口中所說的『異變』事件。在那混亂之中小鎮快要被摧毀之際,拉肖恩也見到了他一直以來都在追尋的『祂』。 下集 第二章  致給最愛的祢