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【文化評論】2020出版啟示錄──臺灣文學金典獎百萬年度大獎《鬼地方》
原文首先刊載於2020/12/17閱讀最前線
談《鬼地方》之前，我想先談談這個世代文青可能不曾聽聞的故事－－
暢銷長銷的程度空前，但不必那麼悲觀認定是絕後的，七、八零世代文青共同記憶朱少麟《傷心咖啡店之歌》，作者曾經四處投稿，遭到七、八家出版社拒絕，直到稿件輾轉到了九歌，當時九歌創辦人蔡文甫先生先讀完原稿，一句：「這小說好看，不必刪。」，締造了一個出版傳奇。
（以這本小說當年驚人的氣勢，不必等到九歌賣破五十萬冊，前面拒絕朱少麟的這幾家出版社編輯大概一個個都該捲鋪蓋回家吃自己了）
這個故事告訴我們什麼？所有愛寫能寫的人，請不要以為自己被編輯退件就是自己沒有才氣、作品糟糕，因為極可能審你稿的編輯，都是做不成作家更沒才氣的一群人。
一個「稱職的編輯」除了挑錯字、潤稿改稿，他該具備怎樣的「眼力」真沒有個具體客觀的評測方法；出版產業存在許多難解的問題，執掌作家生殺大權的編輯水準良莠不齊，只是其中之一。
回看台灣文學金典獎
先看看這個獎項歷年的得獎作品（2018前取長篇小說）：張貴興《野豬渡河》（聯經，2019）、林俊穎《猛暑》（麥田，2018）、連明偉《青蚨子》（印刻，2017）、陳耀昌《傀儡花》（印刻，2016）、吳明益《單車失竊記》（麥田，2015）、甘耀明《邦查女孩》（寶瓶，2015）、顏忠賢《寶島大旅社》（印刻，2014）、李喬《V與身體》（印刻，2013）、賴香吟《其後それから》（印刻，2012）、張萬康《道濟群生錄》（麥田，2011）、童偉格《西北雨》（印刻，2010）、駱以軍《西夏旅館》（印刻，2009）、巴代《笛鸛：大巴六九部落之大正年間》（麥田，2008）、陳玉慧《海神家族》（印刻，2007）、霍斯陸曼．伐伐《玉山魂》（印刻，2007）、莊華堂《巴賽風雲》（唐山，2007）。
這十六本得獎長篇小說，印刻輾壓性九次、麥田四次、聯經一次、寶瓶一次、唐山一次，這幾家出版社都是已成立二十年以上的知名出版社，而印刻早在純文學出版界佔據龍頭地位。
我理解存在某些憤青會忿忿然表示「得獎又怎樣？還不是曲高和寡吧啦吧啦⋯⋯」，你就把這個獎當作文學界的金曲／金馬／金鐘獎好了，固然每年三金選出來的得獎作品或得獎者也多有爭議或所謂「遺珠」，但「藝術作品」的給獎本就無關市場，我想在這一點上沒什麼好爭辯的。
《鬼地方》現象級的得獎
平心而論，陳思宏在鏡文學出版的《鬼地方》於2020奪下台灣文學金典獎百萬大獎，我若是各大出版社老闆，絕對開會嚴肅檢討，這麼重要一個獎項，居然被甫成立出版部一年左右，純文學出版品尚未超過十本的鏡文學拿走？
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眼底是一幕幕倒退風景。
虛無中降生、無愛裡長成，泯滅天使屬於更高維度的未來，卻困於現在。他有一張潔淨的臉，上個世紀曾經愛笑，而後，刀槍劍戟無情剟傷以後，千瘡百孔的軀殼裡他復甦，準備用靈魂四散的光與焰火，滌洗世界。
如果寫作有更多可能－－懺情又異質，纖細卻爆裂，我將化身泯滅天使，重建世界。
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透過一次次論命過程，寫及婚姻愛情或家庭的其他時刻，由此而來的思考。即使沒有同樣的體驗，那些幽默自嘲的文字還是讓人感同身受，不禁在心中默默贊同。第一次讀顏訥的散文集，讓人非常驚喜。
最後說了陳思宏和郝妮爾。
世界級的《鬼地方》，爆發般的小說一本一本寫下去，是此時此刻台灣中生代的主力，閱讀者要跟上的現象。
以及今年最喜歡的十本書（未滿），絕對有《去你媽的世界》，雖然不是小說。
回到家再仔細想了，這種匆匆交流起來的時刻，要說些什麼才能不負所託呢？
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畢竟是世故了，留了幾滴淚就停了。
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書名：豹變
作者：黃凱德
出版社：寶瓶文化
出版日期：2024/04/26
ISBN：9789864064120
《心得感想》
閱畢，我低頭並想像，身下長出了幻肢，兩三吋的肉連著鬆弛的皮，像是肥軟的小人穿上過大的毛衣，配上兩顆沉甸甸卻佈滿
在某書店看見張貴興的新書《野豬渡河》，先生隨手翻了，發現扉頁有作者簽名，他原本猜想該是印的吧？再找一本比對，字跡略有不同，看來的確是張貴興親自一本一本簽名，作家辛苦了。之前，我們也在另一家書店發現三本舒國治《宜蘭一瞥》，亦是作者簽名本。
大概是台灣出版社邀請作者簽一批書，想給支持的讀者一點驚喜。這
因為我想去報名「大武山文學獎」，所以到圖書館借了一些書回來看。
想說來研究一下文學獎是怎麼一回事，我大略看了幾部歷年來的得獎作品，果然不出所料，幾乎都是鄉土類的文學比較受到青睞。內容講求人文與人情的韻味，最好帶點地理位置，文字精煉，而且若能前後呼應更佳。
通常這些文章有漂亮的「格式」
《進擊的巨人》中，主要角色一行人經過「終末之夜」的談話後，成功走出仇恨的森林，但是我們能否走出詮釋的森林？關於自由、語言、存在主義與戰爭寓言，關於作品主題與動畫製作。宇野老師，容我引用一句阿爾敏常掛在嘴上的：「讓我們談談吧！」
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