【影評】《約定的夢幻島》：沒有密室、沒有盡頭的牢獄。
更新於 2021/01/21閱讀時間約 2 分鐘
《約定的夢幻島》(The Promised Neverland) / 2020 / 日本
《約定的夢幻島》翻拍自原著白井海芋和作畫出水 Posuka 所作同名漫畫，先前也曾推出動畫版本。本片描述出生後就被送到「恩典農場孤兒院」的濱邊美波、板垣李光人和城檜吏等孩童，在「媽媽」北川景子的照料下，過著衣食無缺的生活。農場裡，不時會有孩童受到領養，但在一次的陰錯陽差下，他們發現領養代表的是「出貨」，孤兒院其實是「人肉農場」，自己的存在只是為了成為「鬼」的飼料。於是他們下定決心，必須帶領大家逃離。
沒有緊閉密室，卻也是沒有盡頭的逃脫。在完善的農場設備裡，孩童身上裝有追蹤器，農場周圍還有巨大高牆，同時更是不曉得即使脫逃，外面的世界是否安全。因此這不只是解密或者鬼抓人般這麼簡單，這還是與科技裝置的對決、團體與個人（媽媽）的心理戰、人性和人性間的棋盤鬥爭，可說一切過程既有層次，又夠過癮。然而少不了的是羈絆和夢想，孩童間的相互掩護、犧牲，再到對於內鬼的試探，信任與不信任的洞察，友誼和敵人的界線，遠比表面還要深刻。
電影時長僅兩小時，使前段略有倉促之感，好在敘事順暢，到後頭仍情感濃烈，架勢十足。演員陣容亮眼，北川景子和渡邊直美演得太好，把心中的渴望和希望藏在表層的陰險底下；濱邊美波與板垣李光人詮釋得到位，具有相當渲染力。不過飾演雷的城檜吏卻沒過往於《小偷家族》裡的靈性魅力，是惋惜之處。
但光是故事環環相扣、特效震懾人心、影像具備質感，它就已經具備基本娛樂性。更何況濱邊美波的成長、板垣李光人的取捨，還有遭受絕望命運操弄的北川景子，那奮力灌溉、萌芽出的母愛和祝福，都是《約定的夢幻島》予人的珍貴禮物，值得讓人喜愛的理由。
電影評價：B-
台灣上映日期：2021.01.20
台灣代理片商：甲上娛樂
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本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
看到本片真是太美好了！即便全身濕透，瑟瑟發抖，重感冒都值得。
影像的調子有著日本千禧年的質地，召喚我回到童年時光。
導演
看完「無人知曉的夏日清晨」，內心有一種深沉不見底的悲哀！
電影是改編自轟動整個日本社會的1988年東京西巢鴨兒童遺棄事件，描述被母親遺棄的同母異父四兄妹如何自立自生。
影片一開頭：母親為了不被新房東驅趕，將最小的兩個孩子「裝進行李箱」偷渡進公寓 ；傍晚時大哥明再去車站接二姊京子回家。接著一家
高雄六龜寶來的農村元素融入密室逃脫，透過遊戲的方式推廣農村旅遊，融合了地方特色，吸引親子同樂的遊客參與，並展示了當地特色和獨有的景點以及文化，讓人有回家的感覺。加強密室遊戲的趣味性和教育性。
《搬家》最厲害的一點是，影片藉一場場轟鬧的騷動，卻在角落裡不動聲色的揭開事實的本質，最終以溫情收尾包裝了迫切成長下的殘酷。片中運用孩童稚嫩和天真的視角，逐漸理解在大人的世界裡，和諧的家庭不保有永久的期限，反而還會經歷爭吵、分開、苦痛的各種回憶
導演相米慎二以他經常關注的兒少成長議題，結合溫暖深沉的影像與魔幻寫實風格，成就了電影紅紅豔豔的成長樂章。當思緒在舞蹈、情感在跳躍，穿插其中的意識流長鏡頭，帶領觀眾流向使人迷離、漂泊的汪洋裡，同小蓮一起，擁抱成長過程中所面對的傷、尋回一些失去的夢，最後回歸探覓電影的主旨：家庭的真實與流動。
我不會懷疑有人可以住家隔壁天天槍響還能漠不關心這件事，人類很容易麻痹，夢想集中營的劇情完全可以代入台灣社會裡的某些人，因為「家裡沒死過人」，所以對二二八、白色恐怖存疑甚至嗤之以鼻。
《夢想集中營》可說是我今年目前看到最恐怖的作品。郊區的獨棟樓房與夢幻的後花園，這無疑是人類最嚮往的夢想家園，《夢想集中營》的霍斯一家人，他們在郊區野餐嬉戲、在河上滑行獨木舟，在庭院裡的泳池辦派對，邀請其他孩子一同慶生。這群孩子受到父母栽培，猶如院子種的天藍繡球，初生的嬰孩聞著玫瑰花香，看著大理花
《夢想集中營》改編自真實故事，講述奧斯維辛集中營指揮長魯道夫・霍斯(Rudolf Höss)與家人在奧斯維辛集中營隔壁旁建立屬於他們的夢想家園。畫面聚焦於美好的田園式家庭生活，透過視覺以及聽覺的調動，使觀眾自己拼湊出「畫面之外、聲音之中」猶太人大屠殺的全貌，一次看見兩種歷史敘述以及邪惡/平庸的共在。
電影《鬼太郎：咯咯咯之謎》作為紀念鬼太郎作者水木茂的百年大作，以原創的起源故事帶出鬼太郎的「眼珠老爹」的經歷，時間回溯至昭和年代戰後的時代氛圍，電影開場透過血液銀行員工「水木」，將觀眾引領進入這座偏鄉的山村，走進那條「哭倉隧道」猶如《神隱少女》通往異世界，座落在湖畔的哭倉村，湖中的禁地禁止任何人進入
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