前幾天，問朋友們要不要一起去看《詐欺女王》，友人立刻脫口而出：就是《控制》那個「肖婆」演的。瞬間，大家點頭如搗蒜，在去看電影的路上，更一邊聊起之前看《控制》的觀後感。羅莎蒙・派克（Rosamund Pike）在電影《控制》中所飾演的控制狂女主角Amy，確實有著令人驚艷的表現。
後來仔細回想，原來不只2014年的《控制》。2005年她在電影《傲慢與偏見》裡擔綱珍・班內特一角，還有2020年主演的電影《居里夫人：放射永恆》，也都讓人印象深刻。而這次，同樣由羅莎蒙・派克所主演的《詐欺女王》，則是J. Blackeson的導演作品。羅莎蒙・派克更藉著此作，剛剛斬獲了第78屆金球獎「音樂及喜劇類電影最佳女主角」，正式封后。
值得注意的是，《詐欺女王》裡對於「男性厭惡」的暗示，特別明顯。Marla作為一個強勢的女強人，她說她自己像是一頭母獅子。她和現實社會裡所有男性一樣，有積極的事業心和企圖心，她追逐金錢與名聲，並且厭惡那些動則開口威脅她的所有男人。在愛情上，她亦不屑與男性為伍，她選擇與一位美麗的女性Fran（艾莎・岡薩雷 飾）戀愛。電影徹頭徹尾地打造了一個厭惡男性、向男性復仇的大女主角色。此外，片中所有荒謬的角色，從識人不明的法官，到看似殘忍實則愚蠢的販毒大亨，皆由男性出演。電影顛覆了我們對於傑出男性的想像，以嘲諷的手法，對父權為上的傳統觀念進行了強烈的抵抗。
更重要的，是電影對於美國「法定監護人」制度的批判。監護制度於美國之發展，最早可以追溯到殖民時期，1641 年麻州（Massachusetts）法律即授權政府得援引源自英國法傳統之parenspatriae原則，由國家指派監護人來監護管理未成年人（minor）、精神失常（insane），以及失能（incompetent）者之事務。惟早期美國各州之監護法制普遍較為簡陋，而且僅重視受監護人之財產管理問題。監護宣告之要件往往過於鬆散，程序上也不符合憲法正當法律程序之要求，加上監護宣告之法律效果不僅涵蓋過廣，又無法因應受監護人之實際需求而進行彈性調整，以致受監護人在法律上與社會上之主體性與自主權受到過度的限制或侵害。（李立如：〈成年監護制度與法院功能的演進－受監護人權益保障為中心〉，《東海大學法學研究》第45期，2015年4月，頁124-125。）
美國存在著許多，因監護制度而遭到壓迫、受害的真實事件。而《詐欺女王》便是意在呈現出，美國監護制度為人爭議的問題所在。透過醫療體制與法律脈絡的庇護，Marla在這個不完善的制度和法條下，最終創造了屬於自己的「商業」王國。然殊不知，Marla的成功，卻是通過一場又一場「合法」的騙局，所建立而成的。
