前陣子跟朋友聊到自己像哪種卡通人物，我笑著跟她說，「我應該是角落生物吧。」
從小就是個不敢跟遠房親戚打招呼、一上台就腦袋一片空白的內向人，在一個空間裡，覺得最舒服的位置不是牆邊就是角落，時常用著好奇的雙眼觀察著身邊的人事物，觀察力大概就是這樣慢慢培養出來的。
後來，樹洞裡的故事越積累越多，我開始用文字的方式分享自己的看見，慢慢寫出自己的口氣和味道。在雲林蹲點久了，就這樣寫著寫著，寫進地方誌的領域。也因著用地方誌編集地方的經驗，在咀嚼這本書時，勾起了許多回憶，也發現了許多aha-moment，含金量太高，嚼到一半得先洩洪一下（笑）。釐清製作地方媒體的目的
製作地方媒體究竟是手段，還是目的？這是我在閱讀過程裡，不斷反思的問題。作者在書中分享了日本城崎溫泉小鎮的〈書與溫泉〉計畫。城崎的溫泉在日本相當有名，在百年前志賀直哉在此寫下《在城崎》，更進一步地讓城崎溫泉透過文學的底蘊打響名號。
雖然如此，書與溫泉團隊仍發現了城崎發展觀光的限制，在於遊客經過一天泡溫泉、大啖秋蟹後，第二天就會進入一種「好像沒什麼好玩的了」的空虛狀態。正因為有了這樣的縫隙，才能透進微光，催生了書與溫泉這樣有趣的企劃。
雖然企劃的主體圍繞著那本用毛巾做封面、石頭紙做的防水內頁，可以邊泡溫泉邊閱讀的書籍——《城崎審判》，但是製作出這本書籍恐怕只是手段，真正能創造地域必然性的除了這個特別的形式之外，推廣地產地讀的模式，只有來當地泡溫泉，才有機會接觸到如此特別的體驗，而這也是專屬於當地的銷售模式。
「從一個計畫發展出對整個小鎮必要的事物」，爬梳完這個案例，作者影山裕樹在這個章節的尾聲落下了這樣的註解，我想關於這個企劃，真正動人的部分就這樣被凝煉出來了。
發展地方特有的形式
有了內容，再來才是發想載體的時候。我很喜歡書中提到的，「媒體不存在於人類完全未曾涉足過的原始森林。」只要加上人為意志和作為，媒體好像真的能夠是任何事物。
想起了前年終於在人生夢想清單上打了勾的瀨戶內國際藝術祭。
女木島作品〈女根〉，攝於2019
豐島美術館，攝於2019
想起躺在豐島美術館地面上，安靜的看著天空和自然的樣子；想起一進入洞穴感受到涼（陰）意（氣）陣陣的女木島妖怪窟；想起散落在男木島高低錯落的屋子間，各種形式的藝術品......。看著到了藝術祭便人滿為患的公車和景點，加開的船班，客滿的旅館，我想整個藝術祭的跳島旅行，在各個島嶼上看見每個島嶼不同的樣貌交織而成的瀨戶內印象，這大概就是最「瀨戶內」的媒體樣貌展現了吧。
帶著新發現，在所屬的場域重新編集地方
我開始思考為什麼在讀完第一個篇章：〈創辦地方媒體之前〉，就迫不及待的想要做一次腦內大掃除，把頭腦裡的東西和經驗分門別類的放進抽屜裡，並為此感覺神清氣爽。迫不及待的向一起做地方誌的主編分享這本書，聽到他說「我也正在看喔」，心中真心覺得好極了。發現有一群一樣重視為什麼而做的人一起編集地方，甚或遍地撒下種子，讓不同的地方媒體因著處於不同的場域長成自己的模樣，世界這座森林也會慢慢變成亞馬遜森林這般豐富精彩，讓人流連忘返。
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