靈魂被完全打開的時候,我們都是詩人——柏森×知日謙×彼岸的鹿對談

閱讀時間約 4 分鐘
左起:知日謙、柏森、彼岸的鹿。場地提供:Moobooks沐本學研社。
文字:沈眠
攝影:逗點編輯部
日前於Moobooks沐本學研社展出的逗點文創結社十周年特展,邀請《灰矮星》柏森、《一起把那些堪稱地獄的日子撐下去,好嗎?》知日謙、《折了又折》彼岸的鹿三位年輕作者,於12月19日週六午後,一起分享創作的狀態、寫作方式,以及對詩人、作家身分的感受,乃至寫作與時代的關係。
同樣是出版人生第一本書的柏森、知日謙、彼岸的鹿,也同樣在IG上以手寫創作聞名,彼此也都是朋友,聊起來特別帶勁,你一言我一語的,不亦樂乎,整場座談儼然同學會,笑聲不斷,歡樂非常。
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柏森首先分享自己對創作的想法,「創作最好的狀態,不是感覺到最痛苦的時刻,抑或是事過境遷以後,而是在各種情緒都湧上、百感交集之際,對我來說,才能夠寫出真正的創作。」
知日謙馬上跳出來作為反例,「我就不是欸,真的是只有慘痛的當下,我才寫作。快樂的時候,根本不會去寫啊。跟自己過不去,情感最滿最強烈,創作就自然地發生。」
彼岸的鹿則是另一種極端,「某些情感,會在某些時刻發生,我想把它寫下來,就是想要讓它與我無關,讓它在生命裡成為過去,那是一種徹底地放下的自我需求吧。」
顯然三人的創作觀大為迥異,那麼寫作方法呢?
彼岸的鹿,知日謙視角。
彼岸的鹿直白地說:「我應該是屬於拼湊型的創作,就是把出現在腦海的字句寫在筆記本,然後在備忘錄上將這些零散的文句連接成體。我的作品滿常會以短句的形式上傳到IG,真的要整理成文章時,才下架。」
知日謙表示,他與彼岸的鹿有些類似,都是先在筆記本上零散記錄,真的情感充沛之際,才會將它們拉出來重整。另外他提及對自己的作品往往是失憶的,「因為我有錄Podcast的行程,主持人會問到書中的東西,我常常會忘記。回過頭去看書,也常有這是我寫的嗎?對了,有些句語,我記得原本寫的時候情緒沒有太大,到了重讀時反而會哭,有點奇怪。」
相較知日謙、彼岸的鹿,柏森更多了一些身為創作者的特殊感應,她沉聲道:「可以說寫作就像通靈一樣嗎?靈感會忽然進來,感覺全部感官都打開了。為什麼我選擇詩歌這種文體呢?我想,是因為它是偶然的、突然發生的,猶如神靈降落時的話語。而我寫下那些事,就是想要讓自己永遠記得。對我來說,人生中最可怕的是失去記憶,以及被忘記。如果沒有人記得自己,就像我不存在。我喜歡被惦記,是因為如此一來就無須害怕自己不存在。寫作某個部分來說,就像是在記錄消失的過程。《灰矮星》的成形也是想要記得那些傷痛,如同載體一般,這本詩集就像是記憶體、儲存空間,我期盼它是大家可以一起運用的共同雲端硬碟。」
知日謙與柏森的自拍視角。
隨後,三人討論起關於創作的焦慮與恐懼——
自稱很膚淺的知日謙在《一起把那些堪稱地獄的日子撐下去,好嗎?》出版時有著激烈內在掙扎,「當時滿苦惱的,因為是IG式的寫作,我也清楚它似乎擠不進文學的窄門裡,感覺自己的東西不在那個範疇裡。甚至一度動念想跟編輯說,可不可以不要出版?」幾經思量後,知日謙僅調整了錯字或統一字詞運用,「很接近IG上呈現的原始樣貌地原封不動出書了。因為我想要強調真實感,這就是我啊。」
彼岸的鹿亦率直地講:「寫作了一段時日後,當想要更好的時候,感覺那個門就會縮小,變得更窄。我的想法反倒是,那道名之為作者的門,與我是不相干的。文學創作與我自己無關,我不是在創作,尤其是我採取的是撿垃圾一樣的寫作方式。我也不是作家,我就只是透過文字去把難以忘懷的事物整修為故事。」彼岸的鹿對作家兩個字一直很心虛,也很困惑。他並不認為,出了一本書,就是作家,因為作家應該是寫書為生的人吧?「但我不是啊,也不想被分類。我想跟大家一樣都僅是使用文字的人,而剛好有人喜歡我的表達,這樣就好。」
相信文學裡有她尋求的價值,柏森嘗試展現給別人看,「我期許具備了自我意識的寫作,而不是單純記錄。我想要成為觀察者,去凝視所有事物的變化。詩人是一種身分,我的確想要以此為志。而且呢,每個創作者都會講生死、情愛,但各自的觀點、角度都不同,那個差別性相當吸引我。」柏森語氣幽迴地總結:「愛因斯坦說戀愛中的人都是詩人,我的想法是,當靈魂被完全打開的時候,我們都是詩人吧。」
灰矮星
作者:柏森
出版:逗點文創結社
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閱讀是CP值最高的抒壓、充電方式,我們不要放棄它! 桃園市立圖書館與逗點文創結社共同規劃了一系列適合大人與高中生讀者的直播講座,由主持人朱家安帶領大家走進有趣的哲學生活。這一次,我們好好討論現代人的戀愛課吧!。
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