方格精選

《三島由紀夫vs東大全共鬪》:歷史是時間的還是空間的

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘
《三島由紀夫vs東大全共鬪》不僅是一部三島由紀夫書迷不能錯過的紀錄片,更是喜愛哲學思辨之人的必看片單。1969年5月13日,三島由紀夫隻身前往出席了一場在東大駒場校區900號講堂所舉辦的「傳說的辯論會」,與上千名「東大全共鬪」的成員進行公開辯論。紀錄片即圍繞著此辯論會開展,不僅詳實地還原當年的現場影像,其中還穿插著歷史背景的補充並採訪了當年參與辯論會的相關人員。
那場「傳說的辯論會」深刻地體現了許多值得辯證的命題。右翼同時是天皇主義擁戴者的三島由紀夫,與左派運動、激進的東大全共鬪成員,在各執立場與理念迥異的情景下,交出了一場震撼人心的辯論會。會中觸及了自然與人類;時間的與空間的歷史;對「天皇」的詮釋;以及最重要的,關於「語言」的力量等,各種複雜難解的問題。而在每一次的來回交鋒下,亦激盪出無比火花,令人歎為觀止。接著,與大家分享片中幾個讓我在看完以後有切身思考的精彩對談。
圖片來源:《三島由紀夫vs東大全共鬪》劇照

時間的與空間的

全共鬪成員芥正彥與三島由紀夫的對話,我認為是最激動人心的,尤其是當芥正彥和三島由紀夫談起了時間與空間的問題時。三島由紀夫認為,正由於時間有持續性,才積累出歷史;但芥正彥卻否定了這樣的概念。
他以為,空間更是造就歷史的關鍵,他用「解放區」為例說明:「解放區實踐了人最原始的狀態。」因為空間的產生與人緊密地連動,加之人在此空間中的實際行動更體現了解放區作為一種場域和空間的重要性,因而創造歷史。芥正彥始終認為「思考就是解放區」,將此對照三島由紀夫所說的「認知與行動是二元對立的」後,便產生了兩種截然不同的,對歷史的理解以及對時間和空間的詮釋。
圖片說明:現今的東大駒場校區900號講堂

歷史的天使

德國哲學家華特・班雅明(Walter Benjamin)所提出的「彌賽亞時間」就悲觀地否定了歷史將隨著時間不斷往前且持續進步的觀點。他在〈歷史哲學論綱〉一文中詮釋了瑞士-德國藝術家保羅・克利(Paul Klee)的畫作《新天使》(Angelus Novus):
「保羅・克利的《新天使》畫的是一個天使看上去正要從他入神地注視的事物旁離去。他凝視著前方,他的嘴微張,他的翅膀張開了。人們就是這樣描繪歷史天使的。他的臉朝著過去。在我們認為是一連串事件的地方,他看到的是一場單一的災難。這場災難堆積著屍骸,將它們拋棄在他的面前。天使想停下來喚醒死者,把破碎的世界修補完整。可是從天堂吹來了一陣風暴,他猛烈地吹擊著天使的翅膀,以致他再也無法把它們收攏。這風暴無可抗拒地把天使刮向他背對著的未來,而他面前的殘垣斷壁卻越堆越高直逼天際。這場風暴就是我們所稱的進步。」
班雅明不停在質疑的是線性前行的進步史觀,因此彌賽亞時間就像是線性歷史中的一處斷裂和停頓。當我們看似進步地走向歷史未來的同時,臉朝著過去的天使,卻在過去的斷垣殘壁中,才真正看見了一個個複雜的人。
圖片說明:保羅・克利(Paul Klee)畫作《新天使》(Angelus Novus)

垂直的與水平的

然而,究竟歷史是否具有時間的持續性?回到三島由紀夫與芥正彥的討論,三島由紀夫向芥正彥的論述提出質疑,如若解放區不能長時間地維持下去,那意義何在?然而如若我們再思考一下芥正彥的話語便能察覺,他正是企圖要以解放區的空間將人類從過於單一的時間觀中解放,而否定時間的。
芥正彥的想法或許是更靠近班雅明的,他更在乎的是每一個發生的當下,而並非長久的集體的時間的持續。反觀三島由紀夫,他相信不論是解放區還是任何事件的發生當即成為一段歷史,而歷史的不斷發生和堆疊,才能成為歷史。
顯然,我們仍然不能篤定兩者之間,哪種說法更加正確,但是他們的對談肯定是富有意義的。我們或許可以重新再去思索,還有沒有另外的可能,是在垂直時間的歷史上,看見水平空間的歷史?!
圖片來源:《三島由紀夫vs東大全共鬪》劇照
走筆至此,其實只談了整場辯論會中的一個問題。很多話想說,卻無奈篇幅的侷限,只能暫且擱筆。因此,之後我將會陸續再針對這部紀錄片裡所論及的其他問題繼續討論。也歡迎大家能在之後,與我分享你的看法。當然,最重要的是《三島由紀夫vs東大全共鬪》即將在8月20日正式上映!屆時,請大家務必前往影院觀賞。相信我,這絕對是一部極為珍稀、難能可貴的紀錄片!
本專題以分享「NFT」和區塊鏈相關之觀察筆記與創作心得分享。
留言0
查看全部
avatar-img
發表第一個留言支持創作者!
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
嘿,大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢? 跨年夜的我趕工製作某個外包設計案,在工作告一段落時趕上倒數。 然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻,看到朋友傳來的解籤網站,興致勃勃熬夜體驗了一下,覺得非常好玩,或許有人玩過了,但還是想寫上來分享紀錄一下~
在寧靜的小村莊提普斯,這裡依山傍水,一場關於時間意義的無盡辯論正如火如荼地進行著。這裡的村民以愛好哲學討論而聞名,他們聚集在中央廣場,討論這個吸引了世世代代思想家的話題:時間的意義。 辯論的核心人物有兩位。馬庫斯,一位留著長白鬍子、性情溫和的長者,主張時間為生活提供了結構和意義。與他對立的
我們生命中無產出的時期彷彿漫無脫的,但在潛意識間,這些時光卻往往以最深遠的方式影響著我們 - 江逸夫 我們的時光 - 時間與光陰 我們經常說時間很寶貴,我們要爭取時間做有意義的事,但每人對「意義」的定義都不一樣。 我喜歡自己待在一角看看書本享受寧靜的時間,但有些人喜歡與他人相處,去旅行感受不同
Thumbnail
由於人會離世、記憶會被遺忘,文字紀錄、圖畫等實體物件,就成了傳遞歷史的最佳載體,而黃琪惠這本由論文改編而成的《戰爭中的美術:二戰下臺灣的時局畫》,則提供了讀者以圖畫為窗口,觀看這段歷史的新視角。
  當然,我們不能消抹掉歷史,不能消抹掉那些確實發生過、甚至仍在發生的苦痛。但我們可以不去把它納入所謂的歷史進程當中。我們需要嚴格地去指出,那些事情不是我們通往更好世界的必經之路。沒有人應該要為了更好的世界被以那樣的方式犧牲。大屠殺不可能--或者說不可以在歷史裡面得到證成/稱義。
觀看電影《真空地帶》(1952)的時候,我自然想起野間宏的長篇小說《真空地帶》來。1987年左右,我走逛東京的古舊書店,經常看到這部帶有其個人自傳色彩的反戰小說,也知道其長篇大作《青年之環》,不過,那時候,我在東京的生活尚不穩定,實在沒有充裕自在的心情,挑戰這些讀來嚴肅而苦悶的長篇小說。所謂時間是治
Thumbnail
日本動畫大師宮崎駿在國壇享負盛名,很可惜我個人對他的作品除了天空之城,其他都不甚了了。因為天空之城有機器人。宮崎駿擅長架構神話或童話風格的世界觀,融入二戰後日本社會或說他本人的世界大同意識,打造成動畫電影。然而在世界觀、宇宙觀的宏大與細節建構,人物角色刻劃,個人覺得他及不上徒弟庵野秀明。然而庵野建構
Thumbnail
  由政大現象學研究中心主辦的「現象學中的時空經驗」研討會,於111年5月12日(四)召開,因為對這題目感興趣,又剛好以線上會議方式召開,當天下午便請假在家享受這難得一次的「華山論劍」。   首先,政大哲學系助理教授鄭會穎以〈布倫塔諾時間意識觀初探〉說明根據布倫塔諾(Brentano,
Thumbnail
真理問題在詮釋學的脈絡中便是意義與否的理解問題,何謂歷史的意義?歷史是否如同經典般是跨時空、效應(影響)歷史的存在呢?詮釋學認為經典的跨時空性必須滿足兩項條件:1.經典為某時代最具代表與原創的東西。2.此原創性的東西進入跨時代。反映到歷史便是歷史是某時代最具代表(如集體記憶的事件;改朝換代、
Thumbnail
藉由歷史的往前推進,藝術不斷的在質疑舊的典範。 在西方的現代性觀念中,現代主義常被理解為持續挑戰舊有典範的一種態度。通常,我們對現代主義有這樣的認識,而在這種現代性中,時間性概念通常不被強調。曾經我閱讀過《歷史的天使》這本書,書中談到了現代哲學如何看待時間概念。基本上,有一個被稱為歷史主義的觀
Thumbnail
把時間軸拉長到幕府末年,西力東漸、殖民地林立逐漸的19世紀,日本作家林房雄旁徵博引,完成了《大東亞戰爭肯定論》這部大逆風的著作,不只企圖用不同的視角帶領讀者看見不一樣的東亞近代史,也要證明「大東亞戰爭」,除了是一場不得不打的戰爭,也是值得讓日本人感到驕傲的歷史。
Thumbnail
嘿,大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢? 跨年夜的我趕工製作某個外包設計案,在工作告一段落時趕上倒數。 然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻,看到朋友傳來的解籤網站,興致勃勃熬夜體驗了一下,覺得非常好玩,或許有人玩過了,但還是想寫上來分享紀錄一下~
在寧靜的小村莊提普斯,這裡依山傍水,一場關於時間意義的無盡辯論正如火如荼地進行著。這裡的村民以愛好哲學討論而聞名,他們聚集在中央廣場,討論這個吸引了世世代代思想家的話題:時間的意義。 辯論的核心人物有兩位。馬庫斯,一位留著長白鬍子、性情溫和的長者,主張時間為生活提供了結構和意義。與他對立的
我們生命中無產出的時期彷彿漫無脫的,但在潛意識間,這些時光卻往往以最深遠的方式影響著我們 - 江逸夫 我們的時光 - 時間與光陰 我們經常說時間很寶貴,我們要爭取時間做有意義的事,但每人對「意義」的定義都不一樣。 我喜歡自己待在一角看看書本享受寧靜的時間,但有些人喜歡與他人相處,去旅行感受不同
Thumbnail
由於人會離世、記憶會被遺忘,文字紀錄、圖畫等實體物件,就成了傳遞歷史的最佳載體,而黃琪惠這本由論文改編而成的《戰爭中的美術:二戰下臺灣的時局畫》,則提供了讀者以圖畫為窗口,觀看這段歷史的新視角。
  當然,我們不能消抹掉歷史,不能消抹掉那些確實發生過、甚至仍在發生的苦痛。但我們可以不去把它納入所謂的歷史進程當中。我們需要嚴格地去指出,那些事情不是我們通往更好世界的必經之路。沒有人應該要為了更好的世界被以那樣的方式犧牲。大屠殺不可能--或者說不可以在歷史裡面得到證成/稱義。
觀看電影《真空地帶》(1952)的時候,我自然想起野間宏的長篇小說《真空地帶》來。1987年左右,我走逛東京的古舊書店,經常看到這部帶有其個人自傳色彩的反戰小說,也知道其長篇大作《青年之環》,不過,那時候,我在東京的生活尚不穩定,實在沒有充裕自在的心情,挑戰這些讀來嚴肅而苦悶的長篇小說。所謂時間是治
Thumbnail
日本動畫大師宮崎駿在國壇享負盛名,很可惜我個人對他的作品除了天空之城,其他都不甚了了。因為天空之城有機器人。宮崎駿擅長架構神話或童話風格的世界觀,融入二戰後日本社會或說他本人的世界大同意識,打造成動畫電影。然而在世界觀、宇宙觀的宏大與細節建構,人物角色刻劃,個人覺得他及不上徒弟庵野秀明。然而庵野建構
Thumbnail
  由政大現象學研究中心主辦的「現象學中的時空經驗」研討會,於111年5月12日(四)召開,因為對這題目感興趣,又剛好以線上會議方式召開,當天下午便請假在家享受這難得一次的「華山論劍」。   首先,政大哲學系助理教授鄭會穎以〈布倫塔諾時間意識觀初探〉說明根據布倫塔諾(Brentano,
Thumbnail
真理問題在詮釋學的脈絡中便是意義與否的理解問題,何謂歷史的意義?歷史是否如同經典般是跨時空、效應(影響)歷史的存在呢?詮釋學認為經典的跨時空性必須滿足兩項條件:1.經典為某時代最具代表與原創的東西。2.此原創性的東西進入跨時代。反映到歷史便是歷史是某時代最具代表(如集體記憶的事件;改朝換代、
Thumbnail
藉由歷史的往前推進,藝術不斷的在質疑舊的典範。 在西方的現代性觀念中,現代主義常被理解為持續挑戰舊有典範的一種態度。通常,我們對現代主義有這樣的認識,而在這種現代性中,時間性概念通常不被強調。曾經我閱讀過《歷史的天使》這本書,書中談到了現代哲學如何看待時間概念。基本上,有一個被稱為歷史主義的觀
Thumbnail
把時間軸拉長到幕府末年,西力東漸、殖民地林立逐漸的19世紀,日本作家林房雄旁徵博引,完成了《大東亞戰爭肯定論》這部大逆風的著作,不只企圖用不同的視角帶領讀者看見不一樣的東亞近代史,也要證明「大東亞戰爭」,除了是一場不得不打的戰爭,也是值得讓日本人感到驕傲的歷史。