蜜拉與強納森所住的大房，是「婚姻」投射具象化的形體，隨著戀人情感上的剝離，房內的裝潢、擺設的物件開始變換，他們這些年來生活的痕跡也跟著消逝，「黃色的歸我，紅色的歸你」拆分著所剩的家俱與物品，直到最後一集，房屋早已成了別人的「新家」，他們再次回到這段「婚姻」殘留的現場，新屋主竟完成了他們曾經憧憬的夢想閣樓，那裡可以供兒女們盡情玩樂、讓夫妻獨處約會的秘密基地，如今的他們，不過只是兩個借居於此的鬼魂。
整部影集中，個人最愛第二集與第四集兩場大門口的對手戲，完美映照出兩個角色互換的處境。第二集中，蜜拉在床前坦承了自己出軌多時，過了這一夜就要離開丈夫強納森，一大清早就搭飛機離開。剛睡醒的蜜拉焦急地收拾行李，強納森則溫柔地上前安撫，平穩又迅速地折好妻子的衣服塞進行李箱，隨著行李箱撞擊樓梯的聲響，他們來到了大門口，強納森大力環抱住即將遠去的妻子，試圖挽回對方又無力辯駁，蜜拉則在極力掙脫後奔向了房外的計程車。到了第四集時，蜜拉失去了工作、失去了另一半，她只想回到丈夫與女兒共同生活的這個家，但搬家的行李早已備妥裝箱，只剩下最後兩人的簽字。蜜拉與強納森依然起了爭執，他們再度來到大門口，這次換成蜜拉朝著強納森丟一堆雜物，只為了將他留下，一本厚重的書砸中了他的頭，血從頭頂留下，蜜拉才意識到自己的「蠻不講理」，其實傷害了眼前的愛人，她立刻抓起合約簽字，放手讓強納森離開。無論是「離開的人」還是「留下的人」，誰又能補救撕裂的情感呢？
《婚姻場景》每集的開頭都是由演員引領觀眾進到片場，讓觀眾知曉整個過程都是他們演出來的，儘管這一切是戲，他們入戲的精神與情緒依然會掀起你我的波瀾，這得歸功於演員們出色的演繹，搭配上流暢的鏡頭轉場，聽著他們說出最私密的台詞，卻又刀刀見骨地劃開婚姻的皮，「白頭偕老的愛情」已不是這個世代唯一的婚姻準則，第一集訪談中的「一夫一妻制」對上女主角閨蜜的「多重性伴侶制」，性與愛的界線不再如此絕對。第五集中強納森希望母親承認「與過世父親失敗的婚姻」，但母親則認為自己的婚姻沒有失敗，她對丈夫仍懷有愛，「她只是個為了孩子留下來的妻子」，無需受到兒子的批判，喬納森的離婚也只是一種選擇罷了。當然，《婚姻場景》對婚姻的價值並非絕然的悲觀，更多的是警惕與期許，就算會受傷，也要好好去愛一個人。整部影集的最後，潔西卡崔斯坦與奧斯卡伊薩克在演員休息室前相擁，各自走回了不同的房間，象徵夫妻感情真正的分離，戲已結束了，愛卻早已融入了場景之中。
