蜜拉與強納森所住的大房，是「婚姻」投射具象化的形體，隨著戀人情感上的剝離，房內的裝潢、擺設的物件開始變換，他們這些年來生活的痕跡也跟著消逝，「黃色的歸我，紅色的歸你」拆分著所剩的家俱與物品，直到最後一集，房屋早已成了別人的「新家」，他們再次回到這段「婚姻」殘留的現場，新屋主竟完成了他們曾經憧憬的夢想閣樓，那裡可以供兒女們盡情玩樂、讓夫妻獨處約會的秘密基地，如今的他們，不過只是兩個借居於此的鬼魂。
因著強納森與蜜拉的婚姻危機，他們的孩子艾娃必須在兩個家遊走，聽著平板發出的潺潺流水聲才能安穩入睡。童話故事教導孩子「愛可以幸福到永遠」，卻從沒有一堂課來教他們「愛其實也會有結束的一天」，劇中對話點出了這樣的分離也是人生必經的一環，也許做好心理準備，就不會像他們那麼痛苦了。「我無法再像愛你那樣去愛別人」這句話確實叫人心碎，強納森再婚後竟與前妻出軌，他心中道德的量尺變了，不再擁有當年那個執著於成為好人的高尚情操，而是與當年出軌的蜜拉落在同一個處境，他對婚姻的期待，就像一斷浮起的膠帶，再也貼不牢感情的傷口。
《婚姻場景》每集的開頭都是由演員引領觀眾進到片場，讓觀眾知曉整個過程都是他們演出來的，儘管這一切是戲，他們入戲的精神與情緒依然會掀起你我的波瀾，這得歸功於演員們出色的演繹，搭配上流暢的鏡頭轉場，聽著他們說出最私密的台詞，卻又刀刀見骨地劃開婚姻的皮，「白頭偕老的愛情」已不是這個世代唯一的婚姻準則，第一集訪談中的「一夫一妻制」對上女主角閨蜜的「多重性伴侶制」，性與愛的界線不再如此絕對。第五集中強納森希望母親承認「與過世父親失敗的婚姻」，但母親則認為自己的婚姻沒有失敗，她對丈夫仍懷有愛，「她只是個為了孩子留下來的妻子」，無需受到兒子的批判，喬納森的離婚也只是一種選擇罷了。當然，《婚姻場景》對婚姻的價值並非絕然的悲觀，更多的是警惕與期許，就算會受傷，也要好好去愛一個人。整部影集的最後，潔西卡崔斯坦與奧斯卡伊薩克在演員休息室前相擁，各自走回了不同的房間，象徵夫妻感情真正的分離，戲已結束了，愛卻早已融入了場景之中。
