改編自同名漫畫《海街日記》，沒有看過原著但仔細想想四姊妹或是全女性視角的故事對我來說都很有看點，但處理地好與不好也是高下立判。
是枝裕和的經典自然不必多說，即使是第一次觀看他的作品也能感受到面對世界的那份溫柔與真心。
比起慢，覺得「悠」是更加貼切的形容詞，舉重若輕永遠是最難的事，理性與感性的兼具有多困難是顯而易見的，但海街日記的每一種敘事角度都如此客觀抽離，卻又滿溢著微小的情懷。「有時候你會不會想，當下自己所待的地方，其實並不屬於自己。」
關於家的想像大概就跟食物喜好一樣百百種，面對破碎的家，少少的記憶不足以構築一個人的樣貌，卻也是關於家庭唯一的想像，就像海鮮咖哩之於幸、竹輪咖哩之於千佳、吻仔魚飯之於鈴、梅酒之於香田家那樣，每個人都在用自己的方式嘗試著拼湊出那個離開的人，還有破碎的家。
可相互治癒大抵如此，破碎不意味著無法完整。鈴始終在飄泊，所有人、所有地方在她眼裡都如此模糊，唯有與姊姊一起的那些日子是真的，一起釀梅酒、穿著浴衣放煙火、永遠美味的竹筴魚和吻仔魚飯，在那間房子裡發生的都彌足珍貴，而在那些日常裡她終於能落地生根。
後來的她不再需要向福田先生問清楚爸爸到底是個什麼樣的人了，因為家的模樣已經再清楚不過。
而幸則始終停留在媽媽離家那年，緊抓著過去不放，她在鈴身上看到了過去的自己，同樣被剝奪了童年，與對美滿家庭生活的想像，明明如此無辜卻總覺得家庭破碎是自己的錯。那時她才明白爸爸外遇、媽媽離家，被拋棄的自己與鈴，這些殘缺從來都不是誰的錯，而填補那些空缺，也不應該是誰的責任。
被奪走的那些時間和幸福，只能向自己討回來，但從現在開始，一點都不晚。
「美麗的事物依舊美麗，真令人開心。」
海街日記很像是清晨走在街上從建物或樹葉縫隙間感受到的陽光，微微被遮蔽、和著薄霧卻仍然透著溫暖。無論是運鏡、光線的運用都沉靜卻不是悄無聲息，中距離的定格鏡頭是最溫柔的眼睛，見證四姊妹平凡卻堅實緊密的日常。
盛開的櫻花、俯瞰小鎮的山、總是一起去的海岸、院子裡的那顆梅子樹與梅酒，人情裡總是少不了景。被稀薄的霧輕輕罩著，放到陽光下看，美麗的事物依舊美麗，那些對父母的不諒解，責任帶來的執念和無從歸屬的徬徨，家的樣子卻好像看得更清楚了。曾經破碎的、曾經失去的、曾經害怕消失的，都一點一滴地找回來，然後重新創造。
