【魷魚遊戲】2021

自九月17日上線Netflix，韓國影集【魷魚遊戲】已經超越【伯捷頓家族】成為Netflix有史以來點播量最高的原創劇集，在全世界也幾乎打進各國收視的排行榜前位，這個數字及現象是全球性的，網路的迷音、梗圖、熱門話題都圍繞著【魷魚遊戲】打轉。關於大逃殺或是生存遊戲型的影視作品並不在少數，為什麼就唯獨【魷魚遊戲】可以獲得廣大的迴響？

【魷魚遊戲】或許寫實殘忍不如【大逃殺】，橋段跟【聽神明的話】雷同，闖關過程不及【詐欺遊戲】，場景美學可能去年日本影集【今際之國的闖關者】都比較強，【魷魚遊戲】並非是部完美的作品，要舉出問題，也不是沒有。只是我先簡單地說幾個我覺得好看的地方，第一個成功的點，在於它用簡單的設定讓觀眾進入作品，又用了複雜的人物線條讓你繼續看下去。

【魷魚遊戲】講的故事很簡單，456個因為各種原因急需要金錢的人，被引誘參加一個嗜血的生存遊戲。這個由六個童年兒趣組合成的生存遊戲，只有一個人可以活下來，贏家將可以獲得456億韓元（約3900萬美元）的獎金。【魷魚遊戲】很簡單地設立了規則，就讓觀眾隨著主角進入了遊戲之中，明明只有六個童年玩的遊戲，卻牽引出了一連串複雜的人性辯證。

玩了也是死，不玩也得死，那什麼是吸引這些玩家們參加遊戲的原因，在純真的兒童遊戲與暴力死亡之間，【魷魚遊戲】並沒有讓人看到「希望」！幾乎大部分的玩家，都是看在「金錢」的份上，參加了這場你死我亡的戰爭。

劇中許多人物屬於社會的底層/邊緣人物，他們都背負巨額金錢糾紛…我看許多西方媒體的評論，將【魷魚遊戲】和拿下奧斯卡最佳影片的【寄生上流】等同比較，「哪有這種該死的遊戲？為什麼有人拿到簡單的圖形？為什麼有人就得用困難的圖形？」【魷魚遊戲】一開始就點明了社會的不公平性，韓國社會(甚至放大來看台灣或歐美資本主義社會也如此)，貧富不均到競爭過於激烈的現實，讓許多人對於未來不再抱有任何幻想，再多的努力也得不到所謂的好的報償，「賭輸博大」即使這個遊戲很致命，但仍展現出了一個將「機會」大家都公平的「相對」公平的世界觀。

「在這個遊戲裡所有參加者都是平等的，參加者都以同樣的條件公平競爭。我們是給在外頭世界遭受到不平等待遇和歧視的人們最後一次機會，得以公平競爭取勝。」雖然劇中一直強調「公平」，但我想很多人在看的過程中，一定滿頭問號地疑惑：「這六個遊戲到底哪裡公平了？」這是個表面似是而非的說法，但你卻很難反駁它，因為我們都是平凡人，一個沒什麼好運的平凡人。

將「機會」視作「公平」的一種，好運就活歹運就死，外面的現實世界不見得比遊戲中的世界更簡單，還不如進來豪賭一場，或許還有可能逆天改運。這也是我覺得【魷魚遊戲】第二個好看的地方，它呈現了一則關於當下社會的寓言，試圖以極為誇張的方式，呈現「為活命而競爭」的社會現狀，當然也諷刺韓國財閥當權及貧富階層差異。

【魷魚遊戲】第三個我覺得好看的地方，在於節奏的緊湊程度。總共九集六個遊戲，每個遊戲過程都是人性修羅場(未來有機會我再來詳說)，【魷魚遊戲】節奏快到讓人來不及思考是非對錯的問題。比起遊戲本身的驚險燒腦，【魷魚遊戲】的每一輪遊戲的場景設計，包含人物、色彩、道具作為符號出現，背後的隱喻值得仔細品味。

用簡單的「遊戲」重建一個濃縮的社會，視覺美學的多重隱喻，【魷魚遊戲】在故事重點上又極力地想要回歸「原始的人性」。這大概是【魷魚遊戲】最容易被批評的地方，因為人性是經不起考驗的！

每次看這類大逃殺或是生存遊戲型的影視作品，我都不自主地想起叔本華說過的：「每個人的內心，都有著某種野蠻的獸性。此種人們的獸性一有機會它就張牙舞爪、肆意咆哮，就會傷害他人，甚至會毀滅那些妨礙自己發威作惡的人。這種野蠻獸性就是人類打鬥欲和戰爭欲的根源。」但是在全力展現人性之惡後，【魷魚遊戲】的結尾卻突然轉向人性的光明面，如果觀眾看了90%見人殺人見佛砍佛的過程，那最後贏的人應該是曹尚佑，而不是成奇勳，畢竟他是「雙門洞驕傲」，一個習慣了優秀的人，一個心狠而利己的人，當有一天敗到徹底，他會怎麼做？【魷魚遊戲】的開放式結局，及人物性格反轉，可以看成跟【飢餓遊戲】一樣，未來還有個三部曲，畢竟好不容易打造出一個大IP，沒有一個影視製作團隊願意放這個IP干休，跟「魷魚遊戲」的過程一樣。(另外那個大魔王我就不爆雷了)

玩一個遊戲，唯一不會輸的方法，就是一開始就不要玩這個遊戲。